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郭小庄
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少年往事 在京剧里安身立命戏迷王安祈的年少回忆
「少年往事当然愿意分享，只是想谈的是刚开始编剧的事，想谈谈郭小庄，我那时20几岁了，已经不是少年了，合适吗？」信里文字仿佛有声音，不疾不徐，是温和且带点纯真的问句。 王安祈，大概是我们这一代人认识、甚至爱上京剧╱戏曲的引路者，不管她是用哪种身分，编剧、学者、剧评人还是艺术总监，也无论是她写下哪种类型的创作与文章。我所认识的她，总是最忠诚地坐在剧院里的红椅子上，专注而不发一语，但眼泪早已滚落到她的肤色里头。 戏曲，离不开她；但王安祈或许会说，这是她回报戏曲的方式，从编剧的那一刻开始
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纪念大师 In Memoriam
有眼神 才有意境
对台湾戏曲发展有涉猎的读者，都知道「俞大纲」这个名字，可是却未必知道就是他，一九七○年代台湾文艺青年的精神导师，带出像林怀民、郭小庄、邱坤良等当代文化界这些响亮的名字。 今年适逢俞大纲百岁冥诞暨逝世三十周年，文建会等单位策划举办了一系列纪念活动，包含经典作品演出与研讨会，将于四月底登场。为了让读者更了解俞大纲的行谊风范，本刊特邀知名戏曲学者、国光剧团艺术总监王安祈，访问俞大纲的得意门生、雅音小集创办人郭小庄，回忆大师生前的点点滴滴。
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现象视察
精「艺」求「经」，更上层楼
在传统戏曲逐渐式微的今天，一身技艺的京剧演员如何根植专业，更上层楼呢？他们有的带艺投师，精进流派专长；有的跨足昆曲，吸收艺术养分；也有的演而优则编导，力求转型；更有企图旺盛者，自立团体进行戏曲创新实验。路，是人走出来的，京剧演员的努力，当是传统戏曲生存下去的契机。
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追忆与悼念 In Memoriam
春风化雨育英才
台湾京剧艺术教育，能依政策而具体落实，对京剧文化的提升，功不可没！而梁秀娟正是其中坚实的媒介，透过她的奉献与带动，才使得戏曲教育，进入高级学府殿堂。 一位不在舞台上演出的「演员」，却对台湾的京剧艺术的传承与推展，有著无与伦比的影响。
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特别企画 Feature
本土味，异国风，现代化？
国内近年来的「新编京剧」演出，以国光与戏专国剧团的大型制作为首，在剧本取材与舞台呈现手法上多有创新，引发各方广泛的讨论。但这些作品能否为台湾新编京剧的发展提出新的指向，是値得观察的。
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九四回顾
曲／戏廻旋路 文化变迁中台湾的京剧发展
京剧在台湾，五〇、六〇年代，解怀旧念鄕之馋；它活络、生发，名角辈出。七〇年代，几近是白头余韵；它老成、严谨而低迷。八〇年代，创出新局，曲味扩大到戏趣；它有了现代化的新气象。 眼下，大陆骨子老戏频频来回温「曲」和「艺」，几出讽剌官场形色的新编戏，成为本地剧团搬演的新欢。
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即将上场
雅音小集《再生缘》
首演于民国七十五年的《再生缘》，描写孟丽君女扮男装，纵横庙堂。情节大纲原本于淸代女作家陈瑞生的弹词，后经丁西林改编为话剧，雅音小集的京剧版即以此话剧本为基础，唱词曲文全由王安祈新编。 孟丽君一角由郭小庄扮演，其余主要演员有曹复永扮演甫皇少华，孙丽虹、曲复敏分饰皇帝及太后。
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焦点
古道中辟蹊径 雅音小集之于台湾国剧发展
从七〇年代之前，传统国剧「经典国粹」的地位，到雅音小集崛起，对传统美典的变革、开拓；自台湾退出联合国到欲返联合国之间，雅音小集随著大环境的起伏变迁，走过漫漫十四年。
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封面故事 Cover Story 〈戏剧〉
郭小庄──举办活动的经验不能总结和传承是很可惜的
台北表演场地不足，不只是戏曲界的困难；中南部虽然硬体设备不良，但在节目安排上可以更有制度，与演出团体订定长期合作的计划，将艺术活动落实到生活之中。 这些年由朝野单位举办的大型艺术活动很多，但都缺乏演出后评估与检讨的工作，举办经验不能总结和传承是很可惜的。对于表演效果，例如票房的统计，观众的反应等等，都没有人进行统计调查，当然更谈不上借此对演出团体进行评价，于是下一次该安排何种节目，只能靠主办者对演出团体的印象，或根本是分大饼式的分配，来安排节目，都没有准则。这是很不科学的作法。 以前我们会觉得很多地方都有外行领导内行的现象，当初是人才不足，但这些年很多艺术管理或剧场的行政人才被培养出来，政府的单位应该多吸收这类人来办理艺术文化的工作。单是懂得艺术管理也还不够，但总要比完全外行要好得多。因为许多行政部门的人员没有艺术方面的专业认识，对艺术家就不够尊重，也不够信任，双方在接触上会觉得彼此在刁难对方。例如国家对艺术团体的奖助，常常给艺术家的感觉是施舍救济，而不是委托艺术家发挥所长来发展文化，这是有些承办人员的心态，结果往往给艺术工作者造成很多的限制。 （郭玉娟 采访整理）
