台湾京剧艺术教育，能依政策而具体落实，对京剧文化的提升，功不可没！而梁秀娟正是其中坚实的媒介，透过她的奉献与带动，才使得戏曲教育，进入高级学府殿堂。 一位不在舞台上演出的「演员」，却对台湾的京剧艺术的传承与推展，有著无与伦比的影响。
千禧年十月二十八日，一位对台湾京剧教育有著深远影响的教育家梁秀娟，病逝于美国洛杉矶。那精神饱满，经常身著绸缎裤袄、绣花平底鞋、轻快俐落的步履、嘹亮急促的语调、挥舞的教鞭、吆喝学生进教室的身影，从今之后，除了记忆深处的涌现，人世之间，将永远再难觅寻了……。
超越舞台技艺的成就
熟悉京剧戏曲艺术的人士，多半认为梁秀娟一生最引以为傲的，是她年轻时代那色艺双绝的灿烂舞台生涯；实际上，综观她真正以艺人身分出现在舞台上的时间，非常短暂。从她十一岁正式登台，到十九岁嫁入山西白氏望族，职业演员生涯就此全部告终。由于夫家家世显赫，囿于传统社会保守的观念以及时局上的动荡不安，梁秀娟辗转迁台定居之后，除了义演或教学示范演出，几乎不曾有过在职业剧团献演的纪录。如果说农业专家的成就不在务农，律师的成就不在法庭，那么梁老师的成就，当然也就不能仅以「名演员」等同视之。一位不在舞台上演出的「演员」，却对台湾的京剧艺术的传承与推展，有著无与伦比的影响，将薪传戏曲文化艺术的重责大任，一肩挑起，直到她罹患中风、卧床不起方歇，她的成就，若仅以「艺人」视之，真正未尽公允。
台湾京剧教育，历经科班、职校等基础教育后，再度提升层次，转型进入大专院校，居功厥伟的政策执行者，当以梁秀娟为首。民国四十四年，时年三十六岁的梁秀娟应国剧大师齐如山邀请，担负起国立艺专（今国立台湾艺术学院前身）国剧科的筹备工作，并出任艺专国剧科科主任，正式开展她为戏曲教育奉献终生的职志：民国五十一年她应聘于中国文化学院体育系舞蹈组、民国五十三年应聘于国立艺专影剧科、民国五十四、五十六年应聘于文化学院五专部舞蹈科与戏剧科、民国六十四年应聘为华冈艺术学校国剧科主任、民国六十五年应聘于国立艺专国乐科声乐组、民国七十六年应聘为国立艺术学院舞蹈系驻校艺术家等。从舞蹈到国乐、从戏曲到影剧、从专科到学院，从高职到大学，梁秀娟薪传戏曲表演的化雨春风，造就了今日无论在戏曲、影剧、舞蹈的领域内，许多杰出的表演艺术家。例如，舞蹈界的云门元老级团员吴素君、国立台湾艺术学院教授蒋啸琴；影剧界知名影星卢燕、张俐敏、崔苔菁等多在门下请益学习外；在戏曲界，举凡剧校生至艺专、文大深造者，皆受教于梁秀娟门下，由于人数众多，无法一一列举，其中正式叩头行拜师礼者，惟有雅音小集创办人郭小庄。
渊源的家传与优异的资质
上述这些教学资历，所显示的意义在于：京剧艺术的从业者，自往日无法获得正当管道接受教育的束缚中，破茧而出！以往传统艺人只能在舞台上接受观众的欢呼，步下舞台，卸下浓厚的脂粉铅华，依旧只是任人轻慢的戏子玩物。不能接受正规教育，是传统艺人无法自我提升的致命缺憾。台湾京剧艺术教育，能在专科与大学开创科系，是国立艺专与文化大学主事者伟大的襟怀，对京剧文化的提升，功不可没！而政策的具体落实，却必须有一个任劳任怨的政策执行者，才能真正推动这良好的立意。梁秀娟正是两者结合的坚实媒介，透过她无私的奉献与风潮的带动，才使得戏曲教育，正式在高级学府殿堂推动起来，从此培育出无数优秀的戏曲文化事业的接棒人。
由于梁秀娟艺术成就的精妙，使她虽不以名演员自居，但无论内外行人士，都将其视为京剧界的著名艺人。其舞台生涯虽然短暂，但她资质优异，家学渊源，母系亲属皆为梨园行知名演员，如母亲梁花侬，专擅老旦、彩旦、丑角行当，姨母梁桂亭专攻小生；父系亲属则为书香门第，祖父为清代知府官员、父亲檀则藩也为知名学者。梁秀娟五岁入私塾，读过《孝经》、《四书》等传统经典，奠定基本学养。由于她坚持在十四岁全心投入演艺事业，从此改从母姓，而来自父系的影响，也孕育出她清丽脱俗的大家闺秀气质。同时，在她学艺的过程中，曾受教多位名师如李玉龙、王蕙芳、张彩林、韩世昌、侯瑞春、阎岚秋、尙小云等，更造就她精湛的技艺成就。特别是尙派旦角表演创始者尙小云，最喜她聪颖过人的领悟力，也认为她的嗓音，十分符合尙派高亢刚直的特色，而将尙派独门戏倾囊相授，从而奠定梁秀娟在台济多年来，尙派旦角唯一传人的金字招牌。
弃艺术生涯而投入戏曲教育
艺术上获得的认可，使她所带领的戏曲教学，也快速地扩张领域，从板桥、华冈到关渡，从高职、五专到大学，早年戏剧科系毕业的学生，鲜不由梁秀娟亲自教导。在学生们眼中，她是严厉又亲切的良师与益友，课堂上极为严格，学生们如有丝毫松懈懒散，梁老师举起手里的教鞭，准确地矫正学生的误失。这份出自浓郁爱心的严格管教，学生们心中莫不感念；课堂之外，围绕著她，老师长老师短，叽叽喳喳说笑不止的，也只有梁老师拥有那般强大的「群众魅力」！
与一般艺人教学相较，梁秀娟著重理论方法，体系淸楚明确。尽可能将戏曲表演身段，步骤分明地传授学生。教学之余，积极撰写戏曲身段教学教材，彻底根除旧日科班里口传心授的疏漏。与汪其楣教授合著的《手眼身法步》一书，正是将传统技艺教学，转化品质为以理论基础出发的艺术教育。这本具有划时代意义的著作，为后来陆续出现的戏曲教育论文，开拓一条明确路径。经过了十数年的努力，戏曲教育无论在方法上或教学品质上，或都已较十年前进步，但是梁秀娟标竿式的精神与研究方法上的启发，则是她无可取代的伟大成就。
在职场，梁秀娟一副女强人的架式，回到家后，她依旧保持传统妇女的美德，为夫婿洗手做羹汤，照顾众多子女。多年婚姻生活，夫妻伉俪情深，子孙更是贤孝。在梁老师中风卧病期间，众多子女轮番照顾，三年前移居美国，子女们还按时飞美探视。这也是梁老师多年来，为戏曲教育无私奉献，所获得的福报罢！
—代戏曲艺术的教育家，在千禧年这样特别的时代，告别她热爱的艺术、敬爱她的故旧门生，与她奉献终生的戏曲教育，从此长眠于山西太原白氏宗祠祖茔，享寿八十二岁，留给后人，许多的感念与追思……。
（本文特别感谢梁秀娟老师次子白其龙、杨莲英夫妇提供的资料与图片，特此致谢。）
文字｜刘慧芬 文化大学中国戏剧系兼任讲师
