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日本小剧场
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特别企画（二） Feature
明星就是王道 剧场变身「游艺场」
日本商业剧场最大的特色之一便是「必须先有主角！」说穿了，商业剧场本身就是为了「主角」而存在，担任主角的明星演员要具有吸引观众入场看戏的神奇魅力，也决定著舞台的成功与否。而另一方面，商业剧场多是由大型的演出公司主办，使用大型剧场、长期不休息的演出档期，加上把演出的场地打造成「大型综合游艺场所」，吃喝玩乐的设施应有尽有，让观众在「追星」过程中还能感受到戏剧的魅力，同时也能够在观赏过程里完成「综艺娱乐」的游乐飨宴。
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特别企画（二） Feature
当东洋浪卷西方 冲撞中的官能飨宴
蜷川幸雄执导的作品范围广泛，从希腊悲剧、莎剧、现代戏剧到日本古典剧作家皆有涉猎，他在以西方为底的剧本上，加进日本传统元素，强烈的视觉效果与巧妙运用的音乐牵动著观众的神经，看戏犹如经历一场官能的飨宴。但蜷川的成功绝不只是卖弄异国情调与感官刺激而已，仔细阅读原典，思考台词，寻找表达的形式和语言，擅用演员的特质，激发演员的潜力，共同开创新的境地，或是蜷川持续成功的秘密。
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特别企画 Feature东方剧场西化经验
继去年「小亚细亚网络」邀请日本榴华殿剧团来台，以及年底的Pappa TARAHUMARA的「惊鸿一瞥」后，今年日本小剧场元老「新宿梁山泊」也将第一次出国巡回至台湾。经过数十年「西游取经」的台湾剧场界，虽然与日本相隔咫尺之遥，却有如千里之距；在眼见日本剧场逐渐脱离传统与现代的挣扎，歩向独特美学风格的同时，台湾剧场创作者是否开始省思学习日本经验的必要性？本刊从影响日本艺术界甚钜的六〇年代开始，探索日本小剧场的沿革和发展；并且就剧场实践与剧场风格，介绍几个具有当代美学意义的创作者和团体。
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特别企画 Feature
从反现代到后现代
六〇年代美日安保条约的续订，引起日本社会的抗争与对传统文化的觉醒。当时的戏剧创作者开始推翻「新剧」的正统理念，走入地下，走向街头。经过七〇年代的发展与八〇年代喜剧风格的发迹，传统与现代在九〇年代的日本小剧场创作中，分界已日渐模糊。
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特别企画 Feature
急流「勇进」的航程
在一股东西融合的急流中，日本非但没有迷失，反而在彻底西化之后，树立了日本独特的剧场特色，台湾剧场创作者应借此思考如何建立台湾文化的基本美感。
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座谈会
让「梦与想像」包容「挫折与绝望」
「小亚细亚」剧场网络于九七年成立，台湾邀请「小爱丽丝」创办人西村博子、香港剧评人梁文道，九月六、七日于皇冠小剧场演讲。
