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三部曲
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艺@书家庭是一道不确定与不安的界线
家庭是世上许多人必须面对的课题。不论是原生家庭的父母、子女，抑或是因应个人生命与社会环境变迁，进而衍生的各种家庭型态。法国作家费洛里安．齐勒（Florian Zeller）的舞台剧本《母亲》（La Mre）、《父亲》（Le Pre）和《儿子》（Le Fils），就是围绕著「家庭」所创作的三部曲。 这三部剧本的故事各自独立，但故事之间的角色名字重复，且其扮演的家庭身分又有类似之处，以致于隐隐约约之间似乎可以理出一条轴线。仿佛是以一对离异的夫妻为核心，延伸到上一代的失智父亲，以及下一代心理状态不稳定的儿子，同时又牵涉到夫妻两人现在的情感状态，以及回溯两人曾共享的生活点滴。剧情背景设定在巴黎，召唤出的情感纠结却是不分国界的。名字是个代号，父母子女之间的关系才是重点，并且可以轻易连结到我们每一个观众及读者的经验，对照著我们每一个人在家庭中扮演的角色以及所处的位置。 齐勒生于1979年，22岁出版第一本小说。2004年以剧本《他者》（LAutre）进入剧场界。此后剧本创作不辍，并常与法国知名剧场演员合作。2010年至2018年间，齐勒陆续创作《母亲》、《父亲》和《儿子》，其间还穿插了多出剧本创作，包括《谎言》（Le Mensonge）、《幕后》（LEnvers du dcor）、《起飞之前》（Avant de senvoler），以及翻译为英文后扬名国际的《真相》（La Vrit）。这段期间创作的剧本题材未必有一致性，但有些元素确实有重叠之处。例如《起飞之前》里有位年长且思绪恍惚的父亲，不免让人联想到《父亲》里的主角。 或许因为齐勒的剧本常以看似松散的片段串连而成，台词浅显明快，没有复杂的情节起伏，也没有高深的生难词语。正是通过这样的风格，齐勒的剧本往往给人一种贴近生活、无所不在的现实感，但又似乎隐藏了许多未曾开口明言的事实。齐勒于2018年出版《儿子》一剧时，接受《舞台前》（LAvant-scne thtre）杂志访问，坦言他的剧本语言一向非常简单，而正是这种简单的语言令他喜爱剧场，在表面上看起来平凡无奇的文字背后蕴含张力，在简单之外保存了各
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演出评论 Review
悲欣交集的绝美体验
从《外套》的深沉、《修女安洁丽卡》的悲壮到《强尼．史基基》的疯狂，浦契尼透过三种题材施展不世出的天才，完成了他生平最后一部完整创作的作品。而NSO也透过了这档精致的制作让我们看见了《三联剧》的极难与极美。相信在看过《三联剧》后，你定会为当年这出歌剧首演时所遭受的批评打抱不平，同时也能为NSO在成立卅周年之际推出如此精采的歌剧制作而喝采！
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特别企画 Feature
地狱、炼狱与天堂 浦契尼的歌剧
义大利作曲家浦契尼是个情绪渲染的高手，他的题材来源常非文学、传说，而是发生在街头巷尾间的小情小爱。然而正因为这近似社会案件的故事贴近市井小民的生活，加上管弦乐的推波助澜，总能在短时间内触动观众情绪的开关，忍不住潸然泪下。 都说人生宛如一场戏，台上的故事怎么演，台下就会怎么发生，歌剧当然也不例外。但这次，浦契尼却依照但丁《神曲》三段式结构〈地狱〉、〈炼狱〉和〈天堂〉转化成三部短歌剧的架构。从悲惨的真实、神圣的净化到滑稽的喜剧，暗示著人生由黑暗层层上升到光明的概念，也趁机将数个风格迥异的创作铺展在观众眼前。 在NSO《三部曲》在台湾上演之前，不妨跟著本刊一探浦契尼的歌剧路、由作品探究廿世纪初的剧场美学，熟读三个精心安排的故事，再看看导演怎么说、怎么演。在揭幕之前，我们已做好了准备
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特别企画 Feature
从独幕剧到《三部曲》 看浦契尼的歌剧路
虽然在宋舟钮公司举办的独幕剧歌剧比赛中败阵，但浦契尼在老师的荐进之下，获得当时大音乐出版商黎柯笛的赏识，展开日后的歌剧创作之路。在参加独幕剧比赛落选卅年后，浦契尼再度尝试写独幕剧。此时已功成名就的他，并不耽溺在既有成就里，关注著当代同侪剧场创作走向，发展出新的构想，逐步地完成了《三部曲》。《三部曲》结合三部独立的独幕剧为一歌剧，自不同于当年独幕剧大赛的单纯诉求，在在反映出作曲家脑中的歌剧省思。
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特别企画 Feature
新世纪潮流中另辟新局 三部合一的整体理念
在十九世纪末的「剧场革命」后，传统的、可被称为「和角色有单层面认同」的叙述方式被排除；大量的技巧应运而生，以开展剧场想像天地，完成一个有距离的叙述方式。而浦契尼将三部在色彩和剧情进行诉求均完全不同的短歌剧，合成一个较高的整体，不仅和作曲家个人的生命过程有关，亦反映了上述所说廿世纪初欧洲歌剧的美学条件。浦契尼的《三部曲》拥有一个戏剧质素的内在整体性，切割任何一个个别部分都会伤害作品。
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特别企画 Feature
歌乐与故事 铺陈哀乐人间
三段人间故事，构织一晚丰富的歌剧演出，浦契尼的三部曲，到底演了哪些人的故事，唱了哪些美妙的音乐？入场之前，让我们说给各位听
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特别企画 Feature NSO歌剧《三部曲》导演
罗宾森 我的更动，是为了让观众更了解这部作品
NSO本乐季压轴歌剧浦契尼《三部曲》，即将在七月演出，特邀现任圣路易歌剧院艺术总监的詹姆斯．罗宾森担任导演，执导他于二○○二年应纽约市立歌剧院之开季演出的版本。罗宾森说：「要执导浦契尼的歌剧，必须要先了解他想说什么，并让这些想法自然地舒展出来。」他强调自己：「不特别追求让观众困惑，所以即使我更动了作品的时空背景，都是为了让观众更加了解作品。」
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特别企画 Feature
浦契尼最佳诠释者 再演浦契尼
继《修女安洁丽卡》、《蝴蝶夫人》之后，NSO再度挑战浦契尼的歌剧，并由有「浦契尼歌剧最佳诠释者」封号的音乐总监吕绍嘉指挥，令乐迷兴奋期待！这次推出的《三部曲》，NSO特地邀请台湾旅义戏剧女高音左涵瀛、韩国青壮世代首屈一指的男中音孔炳宇、旅义女高音李佳蓉，及国内重要声乐家们共襄盛举，一同演绎浦契尼独特的歌剧魅力。
