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被压迫者剧场
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话题追踪 Follow-ups以艺术点燃人权之火
许多年以前，我们一群戏剧、教育界的师生，在波瓦工作坊的休息时间围著他提问。那是个没有AI、就连维基百科都还不风行的年代。我问波瓦，「为什么你的任何一本书都没有提到你的生日？我翻遍了好多的文献资料才找到」。大家七嘴八舌的讨论著，是啊，的确都没提到，到底是哪一天？他边喝著咖啡边笑著对我说，那你现在知道了吗？我很骄傲而大声地回他：3月 16日！ 1931年3月 16日是提出「被压迫者剧场」理论体系的剧作家兼导演波瓦（Augusto Boal，1931-2009）的生日，2017年12月 21日，巴西政府正式签署法令，明定3月16日为国定「被压迫者剧场日」（Dia Nacional do Teatro do Oprimido），以纪念这位在戏剧界奉献超过半个世纪的巴西剧场巨擘。曾与波瓦共同创办「里约被压迫者剧场中心」（CTO-Rio）的杜尔勒（Licko Turle），近几年为了在学院推广被压迫者剧场，成立「被压迫者剧场学会」（GESTO），今年正逢《被压迫者剧场》一书以葡文在巴西出版 50周年，于是学会成员于3、4月间，在全巴西各地自动发起庆祝波瓦生日暨「被压迫者剧场纪念日」系列活动。
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戏剧走出剧场外的实践
「丑恶的事物何其多，但再没有比人更丑恶的了。」（Much is monstrous, but nothing is more monstrous than man.），这句话出自索福克里斯（Sophocles）《安蒂冈妮》（Antigone）剧中，歌队最著名的〈人类颂〉。希腊原文中「deinos」 （ό） 一词除terrible丑恶的意思，亦有wonderful惊奇的意涵。〈人类颂〉是对于人类文明的进步，能逐一统掌海洋、陆地、驯服山林野兽的赞颂。吕健忠的译本，将此译成：「世界惊奇何其多，最可惊奇莫过于人。」（注1）如同双面刃，既是人类文明的跃升，可以运用人力开疆辟土，以启山林，相对地，正由于过度开发滥垦，大地蒙尘，拥有权势者掠夺雨林的土地，驱逐原先居住的人民，使其成为无土地之人。 换作是我，能去做些什么？ 导演米洛．劳（Milo Rau）与巴西无地农民运动组织（简称MST）合作《安蒂冈妮在亚马逊》（Antigone in the Amazon），重现1996年4月17日，发生在巴西帕拉州（Par）无地农民在示威游行中，惨遭警察开枪杀害21位民众的屠杀事件，更借由「戏中戏」（Play within a play）的形式，揉合希腊悲剧《安蒂冈妮》的情节与角色，成为「内在故事」，用来反映MST在制作这出戏的过程中，无论当地原住民、与欧洲的演员所共同经历异文化的交流，一起面对历史的伤口，进而反省检视全世界所面对环境变迁、极端气候，造成地球生态命运共同体浩劫的「外在故事」。因此，《安蒂冈妮在亚马逊》不仅是探讨距离遥远的巴西亚马逊盆地，所发生土地正义的议题，亦是每个国家、每个民族，皆可反缩己身，如何正视自己土地上不公不义的事情，扩及到全球暖化的危机，换作是我，能去做些什么？ 因此，《安蒂冈妮在亚马逊》剧中的辩证（dialectical）极为重要。希腊悲剧可贵的地方，观众都可以听到正反两方的辩证，促使观众的思考并非单一、而是思辩而来。这样的「辩证」不只出现在安蒂冈妮、与人类律法的代表克里昂（Creon）之间的抗争，亦是欧洲与巴西演员相互合作，所碰撞出欧洲文化与巴西原住民文明、宇
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纪念大师 In Memoriam 悼念「被压迫者剧场」创始者
不灭的声音——奥古斯都．波瓦
知名的「被压迫者剧场」创始者、巴西剧场大师奥古斯都．波瓦，于五月二日在家乡巴西里约热内卢辞世。出身化学博士，却大半生投身剧场创作与教育，波瓦以身体力行的方式创立「被压迫者剧场」，为弱势族群发声，甚至亲自进入议会殿堂，以「立法剧场」推动法案，真正付诸改革实践，也因此被誉为「永不灭的声音、不朽的戏剧大师」。
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表演书房
变革或治疗？
《被压迫者剧场》讨论的不仅是剧场理论或实际的革命性变革而已，而更是如何复苏观众（也是民众）在剧场或现实人生中的主动性。在系列性的民众戏剧工作坊中，让参与者经由彼此的「对话」，以身体来进行论述，波瓦的理论因而得以延伸到实际的层面上来。
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环球舞台
从革命到治疗 Augusto Boal的剧场实践
「革命」剧场工作者奥格斯特波瓦，在一九七四年出版了《被压迫者剧场》一书后，此书很快的被译成二十多国文字，并成为第三世界及具社会改革良心的剧场人士必备经典。经过了二十一年之后，波瓦的剧场理论及实践，有了更进一步的调整和精进。
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艺坛动态
艺坛动态
〔大陆〕 歌剧《张骞》获大奖 今年大陆文化部第三届文华奖已揭哓，共有廿五个剧目获得文华大奖，四个获文华新节目奖，文华单项奖则有三十八个，表演奖三十四个。 今年锋头最健的是陕西省歌舞剧院歌剧团的歌剧《张骞》。该部作品是今年唯一获得文华大奖的歌剧作品，而陈坪、张玉龙、米东风亦因该作品分别获得文华导演奖、音乐创作奖及表演奖。至于去年在香港神州艺术节时，由湖北省歌剧团演出歌颂中日友谊的歌剧《樱花》，亦获得文华新剧目奖、导演奖及音乐创作奖。 无独有偶，《张骞》与《樱花》的题材均与「邻国关系」有关，明显地带有政治上的统战关系，看来文化部的奖项与甄选的文化角度仍难免要受政治影响而有所偏侧。 （周凡夫） 夏之秋病逝 著名作曲家夏之秋因患糖尿病及年老体弱，已于五月十二日凌晨一时零五分在北京逝世，享年八十一岁。 夏之秋以抗战时期的歌曲《歌八百壮士》及《思鄕曲》而名闻海内外，此外，他更是中国铜管乐的奠基人物，他所著《小号吹奏法》再版七次，至今仍是铜管乐的重要教本。他的学生可说遍布海内外，九一年间，在台湾的门生便曾邀请他前去访问，成为首批访台大陆学者。 （周凡夫） 〔美国〕 杰佛瑞舞团推出新作 杰佛瑞芭蕾舞团今年一月推出新作《排行榜》（Billboard）。《排行榜》的音乐用的便是流行乐歌手王子从一九八七年至一九九一年登上排行榜的作品，包括Thunder、Trust、Baby，I am a Star、Sometimes it Snows in April 以及Purple Rain。这支庞大的舞蹈由四位编舞家参与，包括六○年代极限主义编舞家Laura Dean、Charles Multon、Marco Sappington、Peter Pucci，每人各编作一段。 事实上，流行文化与芭蕾的结合已经有许多编舞家尝试，一九六七年时，杰佛瑞便曾用摇滚音乐做过一支颇
