许多年以前，我们一群戏剧、教育界的师生，在波瓦工作坊的休息时间围著他提问。那是个没有AI、就连维基百科都还不风行的年代。我问波瓦，「为什么你的任何一本书都没有提到你的生日？我翻遍了好多的文献资料才找到」。大家七嘴八舌的讨论著，是啊，的确都没提到，到底是哪一天？他边喝著咖啡边笑著对我说，那你现在知道了吗？我很骄傲而大声地回他：3月 16日！
1931年3月 16日是提出「被压迫者剧场」理论体系的剧作家兼导演波瓦（Augusto Boal，1931-2009）的生日，2017年12月 21日，巴西政府正式签署法令，明定3月16日为国定「被压迫者剧场日」（Dia Nacional do Teatro do Oprimido），以纪念这位在戏剧界奉献超过半个世纪的巴西剧场巨擘。曾与波瓦共同创办「里约被压迫者剧场中心」（CTO-Rio）的杜尔勒（Licko Turle），近几年为了在学院推广被压迫者剧场，成立「被压迫者剧场学会」（GESTO），今年正逢《被压迫者剧场》一书以葡文在巴西出版 50周年，于是学会成员于3、4月间，在全巴西各地自动发起庆祝波瓦生日暨「被压迫者剧场纪念日」系列活动。
我也特别选在以发表食人宣言诗人安得拉德（Oswald de Andrade）为名的安得拉德文化中心（Cultural Oswald de Andrade），与圣保罗州文化局创新专案组（CULTSP）合作，举办波瓦相关书籍与照片展，并放映由波瓦弟子桑托斯（Bárbara Santos）与德国导演普拉度（João Pedro Prado）共同执导、已获选柏林等多项欧洲及南美洲影展放映的贫民窟人权议题短片《圣灰星期三》（Quarta-Feira）。
大多数的人和我一样，认识波瓦，是从「被压迫者剧场」开始，却少有人知道，波瓦在巴西近代剧场史上的重要性，甚至有多少现今国际上知名的巴西音乐家、艺术家，其实是受到他的提拔，或是当年和他一同开展巴西本土艺术文化的战友。
波瓦是1950、60年代巴西小剧场运动的先驱者，在当时剧场界执牛耳的阿利那剧团（Teatro Arena）首创编剧研究室，指导有兴趣创作的民众编写本土故事剧本，与名演员瓜尼埃里（Gianfrancesco Guarnieri，后曾任圣保罗市文化局长）共同编剧并担任导演，由后来多次荣获拉丁葛莱美奖（Latin Grammy Awards）的洛波（Edu Lobo）担任音乐总监，创作第一出纯巴西本土风格的音乐剧《阿利那说孙比》（Arena conta Zumbi，该音乐剧中的〈Upa Neguinho〉后来成为黑人意识节的代表性歌曲，包括里贾纳（Elis Regina）等名歌手都曾在世界舞台上演唱该曲）。他也因为这出音乐剧影射的政治意涵，在巴西军政独裁的白色恐怖时期，遭绑架入狱，接著流亡异乡15年，转向从事民众剧场，并发展出「被压迫者剧场」方法。
1964年执政的巴西军政府，在1968年发布审查言论与艺术创作的5号宪令（AI-5），波瓦和他的艺术家朋友们，几乎无一幸免，不是无辜入狱、被迫驱逐出境，就是被限制人身及创作自由。在电影《Elis爵对摇摆》（Elis）中，就曾提及他的超级好朋友布华奇（Chico Buarque），任何歌手凡是有和布华奇共同创作或相关的音乐作品，一律遭禁。
去年国家两厅院的秋天艺术节有两档精采的巴西相关演出，一是前文化部长、音乐大师吉贝托．吉尔（Gilberto Gil）的世界巡回演唱会《拥抱》，另一是瑞士导演米洛．劳（Milo Rau）与名闻国际的巴西社运团体「无地农民运动组织」（MST）合作，以希腊悲剧《安蒂冈妮》的文本为基础，结合该组织遭巴西警察屠杀事件的舞台剧《安蒂冈妮在亚马逊》。
无独有偶的是，这两场节目的演出者，都与波瓦有极大的关联。吉尔是与波瓦合作后成名，无地农民运动组织的戏剧性街头运动模式，更是波瓦与其团队「里约被压迫者剧场中心」一手教出来的。
吉尔最广为人知的便是与他的麻吉卡耶塔洛．费罗索（Caetano Veloso），在1967年开创巴西热带主义风潮。也正是因为费罗索的缘故，吉尔与费罗索和巴西流行音乐女王（Rainha de MPB）贝塔妮亚（Maria Bethânia）等人，1965年参与了波瓦导演的音乐剧，才开始被巴西主流音乐界重视。
在认识波瓦之前，吉尔和费罗索都只有在自己家乡巴伊亚（Bahia）的地方电台、电视台表演或编写歌曲，费罗索的妹妹贝塔妮亚获推荐前往里约，到当时已负盛名的波瓦所统筹导演的大型音乐表演《意见》（Opinião）试镜，当时贝塔妮亚试镜时唱的歌曲，正是陪同前往的监护人哥哥，为她编写的出道曲《在晨间》（É de manhã）。《意见》之后，贝塔妮亚想帮助她的老乡们南漂大城市里约、圣保罗，让全巴西看见他们，于是波瓦为费罗索及他们兄妹引荐的共8位歌手，编导了音乐剧《阿利那唱巴伊亚》（Arena Canta Bahia），包括吉尔及后来引领巴西政治与流行音乐的盖儿．柯丝塔（Gal Costa）等，自此声名大噪。
以《中央车站》（Central do Brasil）拿下柏林影展银熊奖最佳女演员的费南妲．蒙特纳哥（Fernanda Montenegro），在响誉国际前也曾与波瓦合作舞台剧。1986年，波瓦受蒙特纳哥等人的邀请，特地从巴黎回到里约，执导改编自法国剧作家尚．拉辛（Jean Racine）的作品《费德拉》（Fedra）。蒙特纳哥当时受访表示，她一直想尝试探讨人类本质的角色，故28年来一直寻求和以人权思想出发创作的剧场导演波瓦合作，直到军政权瓦解，才和当时人还在巴黎的波瓦共同选择《费德拉》这个剧本，在里约实现心愿。蒙特纳哥精湛的诠释使这出戏达到空前的成功，她在研究角色的过程中指出，她发现费德拉是如此地贴近现代，呈现出女性在男性主导世界面前的双重性，透过维纳斯的引领，思考并重塑自身定位，是女权的神话象征。
本月刚在台湾上映的奥斯卡最佳外语片《我依然在此》（Ainda estou aqui），由蒙特纳哥的女儿费南妲．托雷斯（Fernanda Torres）主演，蒙特纳哥则饰演了同一角色的老年。曾获选台北电影节的《被遗忘的人生》（A vida invisível），探讨女性与父权暴力，蒙特纳哥也在结尾画龙点睛地亮相。同片中的主要配角桑托斯（Bárbara Santos），则是波瓦在担任里约市议员时期发展出「立法剧场」的主要弟子之一。
波瓦对巴西艺术文化界的深远影响，由此可见一斑，而其「被压迫者剧场」方法更让世界各地的受迫害民众拥有对抗压迫的艺术手段。在波瓦冥诞 94年的此时，「被压迫者剧场」也已跨过半个世纪，让以剧场为人权呐喊的声音，在往后的每个3月 16日，持续被纪念。
GESTO庆祝「被压迫者剧场」巴西50年活动
- 巴伊亚联邦大学（UFBA）演出「传道者」（o pregador）论坛剧场演出（3月14、15、21、22日）
- 米纳斯州美景市（Belo Horizonte，Minas Gerais）「波瓦周」线上直播及实体课程（3月12日至 16日）
文化部国家文艺基金会FUNARTE米纳斯州分部特别延伸此活动，主办「树」—米纳斯州第一届被压迫者剧场节（“Árvore”–1ª edição do Festival de Teatro do Oprimido de BH，4月5日至 12日） - 圣保罗CultSP举办「波瓦纪念展暨其弟子Barbara Santos执导人权短片放映会」（3月15日于cultural Oswald de Andrade 古迹文化中心）
- 巴伊亚州萨尔瓦多市议会（A câmara municipal de Salvador）举办「被压迫者剧场日纪念波瓦座谈会」（3月16日）
- 南巴伊亚州立大学（UFSB）被压迫者剧场工作坊（4月 29日）
