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彼得．胥坦
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四界看表演 Stage Viewer
诠释《克拉普最后的录音带》 剧场中轻盈的重量
德国剧场重量级导演彼得．胥坦，在剧场生涯中执导过不少脍炙人口的作品，但却从未导演过贝克特的剧作，直到近期才执导《克拉普最后的录音带》，应「作品剧院」之邀，与法国知名演员贾克．威柏合作。胥坦让观众脱离快速变迁的生活，进入贝克特笔下缓慢、幽禁的个人世界，用人性化的小丑表演一步步拉近与他们的距离，让他们意识到回忆与现实辩证所产生的疑问。
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特别企画（二） Feature
重生经典、与当代同步——列宁广场剧院
虽然历史不及其他剧院悠久，但成立半世纪的列宁广场剧院却以多部精采制作，在德语剧坛享有重要地位。前有大导彼得．胥坦为剧院奠定对文本提出新诠释、以衔接当前社会政治议题的优良传统，近期则由现任艺术总监欧斯特麦耶以独特的新写实手法搬演经典与当代剧作，屡屡让剧评人与观众大呼过瘾！
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四界看表演 Stage Viewer
彼得．胥坦获颁大奖 亲身读剧《浮士德幻想曲》
今年四月中在俄罗斯圣彼得堡举办的「欧洲剧场奖」，将大奖颁发给德国剧场与歌剧大导演彼得．胥坦，并搭配举办为期一周的艺术节，让大师与青壮派创作纷呈。这次戏剧奖最具巧思而又深具含意的地方是：典礼由七十四岁的胥坦以读剧演出来画上句点！
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城市艺波 Cities & Arts 巴黎
三出大河剧 剧迷顶礼膜拜
巴黎剧场新季开始，就有三出扎实的「大河剧」吸引剧迷入场，分别是波兰导演鲁帕的Factory 2、加籍黎巴嫩裔导演瓦吉‧穆阿瓦德的《滨海、焦土、森林》三部曲与德国导演彼得．胥坦的《附魔者》，演出长度分别是七个半小时、十一个小时与十二个小时，透过不寻常的演出长度，让我们继续确认，「剧场」仍然是一块人类无可取代的精神沟通圣地。
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特别企画 Feature前浪大破大立 后浪威名远扬
德国当代剧场不墨守成规，大胆的实验精神、劲爆的表现手法、精巧的舞台设计，让欧洲其他国家欣羡不已。而这丰硕的果实，不能单纯归功于新生代的创作能量，毕竟若无前人对戏剧鞠躬尽瘁般的热情付出与努力耕耘，以及国家持续地投注文化资金，德国的导演剧场恐怕也不可能在新世纪叱咤风云，走在欧洲诸国的先端吧！
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国际艺讯GLOBAL STAGE
彼得．胥坦与俄罗斯演员合作《哈姆雷特》
彼得．胥坦与俄罗斯演员合作《哈姆雷特》 彼得‧胥坦为柏林戏剧节创办者之一，也是当今全球五大舞台名导之一，在德国戏剧界的地位，相当于碧娜‧鲍许。这回领军俄罗斯最出色的演员及舞台工作者「俄罗斯国际戏剧组织联盟」，将把莎士比亚经典剧作《哈姆雷特》搬上香港舞台，全剧俄语演出中英文字幕。 瑞典库柏格芭蕾舞团Cullberg Ballet《家家过日子》、《上气不接下气》、《有点儿》 去年初曾来台跳《天鹅湖》的瑞典库柏格芭蕾舞团，光头男舞者穿上蓬蓬的tutu舞裙，暴力狂舞令看过的人仍印象深刻；这次到香港演出的三只舞码各有来头：《家家过日子》荣获二○○三年爱丁堡国际艺术节的「先驱天使奖」，与《上气不接下气》皆是目前艺术总监Johan Inger的作品，另一舞码《有点儿》则是《天鹅湖》编导马兹‧艾克（Mats Ek）的作品，曾在荷兰艺术节五十周年庆时获颁「编舞家年奖」。 布拉格之春音乐节 捷克爱乐管弦乐团的开闭幕演出 布拉格之春音乐节的开幕日五月十二日是史麦塔纳的忌日，因此在一九五二年，主办单位以史麦塔纳（Bedrcih Smetana）的交响诗《我的祖国》Ma vlast在市政厅前揭开音乐节序幕，并在音乐节闭幕时以贝多芬的第九号交响曲为作结。这一个安排大受欢迎，从此变成布拉格之春音乐节的固定模式。今年因为适逢德佛札克逝世一百年，闭幕音乐会才改成德佛札克的曲目为主。 罗勃‧勒帕吉（Robert Lepage） 与 Ex Machina剧团演出The Dragon Trilogy 挪威贝尔格国际艺术节在专业经理人的经营下，开出漂亮的节目单，这回请
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爱丁堡
名导新诠经典、舞台各展春秋
相对于胥坦的古典与节制，贝耶多的《哈姆雷特》显得大胆又颠覆，两人堪称代表了欧洲导演诠释经典剧作的两种极端风格。胥坦忠于原著的传统，作品散发古典扎实的魅力；贝耶多具颠覆创新的精神，大胆翻新演出形式和改编原典，作品犀利直指原著核心。
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不再奇幻的英雄诗篇
这个制作与目前绝大多数的「指环系列」一样，把时代设在今日，演员穿著现代服装。这个「现代化」的导演构思须付重大代价，那就是华格纳乐剧的原本故事放在科学发达的今天，不免有格格不入的感觉。这四出乐剧的人物，大多是天神、精灵、巨人、恶龙；它的场景也往往是河底、天宫、云端、地底之类的想像空间，若是将他们现代化了，有时未免不伦不类。
