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穆阿瓦德的《滨海、焦土、森林》三部曲中的《滨海》。(Jean-Louis Fernandez 摄 夏佑剧院 提供)
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三出大河剧 剧迷顶礼膜拜

巴黎剧场新季开始,就有三出扎实的「大河剧」吸引剧迷入场,分别是波兰导演鲁帕的Factory 2、加籍黎巴嫩裔导演瓦吉‧穆阿瓦德的《滨海、焦土、森林》三部曲与德国导演彼得.胥坦的《附魔者》,演出长度分别是七个半小时、十一个小时与十二个小时,透过不寻常的演出长度,让我们继续确认,「剧场」仍然是一块人类无可取代的精神沟通圣地。

巴黎剧场新季开始,就有三出扎实的「大河剧」吸引剧迷入场,分别是波兰导演鲁帕的Factory 2、加籍黎巴嫩裔导演瓦吉‧穆阿瓦德的《滨海、焦土、森林》三部曲与德国导演彼得.胥坦的《附魔者》,演出长度分别是七个半小时、十一个小时与十二个小时,透过不寻常的演出长度,让我们继续确认,「剧场」仍然是一块人类无可取代的精神沟通圣地。

上承葛罗托斯基、塔都兹.康托(Tadeusz Kantor),下接弟子瓦里科夫斯基(Krzysztof Warlikowski),波兰剧场导演克利斯坦.鲁帕(Krystian Lupa);去年亚维侬艺术节艺术总监,全球法语区最红剧作家兼导演——加拿大籍的瓦吉‧穆阿瓦德(Wajdi Mouawad);柏林列宁广场剧院创办人——德国名导彼得.胥坦(Peter Stein)。这三位国际级的剧场大师,在巴黎剧场新季开始的九月,作品纷纷不约而同地出现在,三大国立剧院的开幕节目中。而且惊人的演出时间,依序是七个半小时、十一个小时与十二个小时。

「时间」永远是剧场演出最令人迷惑之幻术。剧场内,演员身体是一个精密控制阀,于幕起幕落之间,操控著时间(观众的「真实」时间与剧情的「虚构」时间)之流量。观众可以在古希腊或莎翁剧作中,穿越天神们的世代恩怨,或者经历一个王朝的战争杀戮;可以在拉辛或易卜生的剧中,中规中矩度过一个整天,也可以在贝克特剧本的重复虚无中直到永远;或者在最简短的未来主义戏剧中,仅仅「一颗子弹穿越舞台,幕落」。

鲁帕Factory 2展现普普教父人性面

但剧场外的时间,也就是演出的时间长度,则不免要配合整个时代社会的运作。古时候的剧场有其仪式社交的社会性功能,通常比较长,到了工商社会的近代,剧场演出的极限大约只剩三个小时。那么今天,谁还要做超过三个小时的长戏呢?以下介绍这同一档期三大导演的大河剧(la pièce fleuve)演出,或许可以提供我们一些答案。

科岭剧院上演安迪.沃荷的两天Factory 2。话说一九六○年代纽约的前卫艺术圣地,就在「普普教父」安迪沃荷的银色「工厂」(Factory)。这工作室每日穿梭当时的名流与前卫艺术家,这群人在此日夜狂欢,纽约的一切总是绕著这里打转。五十年后高龄六十七岁的波兰剧场大师鲁帕,决定以这个波兰同乡(沃荷Warhol的原波兰姓氏为Warhola)为题材,相较于今日人们对于沃荷的过度神话,决定重新还原一个人性的沃荷和他的工厂伙伴。

沃荷曾在「工厂」拍过超过百部余电影,Factory 2的剧情就是虚构在此拍电影的两天。开场播放他的一段经典实验电影片段Blow Job(1964),这部原长达四十一分钟的黑白影片,画面只固定在一个年轻男子的头部,观众完全得靠想像,才能意会其演员情色欢愉。这种意义在镜框之外的思维,贯穿了整出戏,而全剧由剧场演员自行决定扮演当时的各明星们,也一如沃荷的电影,琐碎、即兴、随意、漫长…,观众被迫在其无聊中不断思考,完全展现这位前社会主义导演的剧场风格。

夏佑剧院请来黎巴嫩裔加拿大法语区的穆阿瓦德,演出《滨海、焦土、森林》三部曲,这是去年亚维侬艺术节的重头戏,集结他自一九九九年以来,持续不懈的历史与身分认同剧场书写(详见本刊201期9月号)。本剧在法国巡演了一年之后,本季终于抵达巴黎,而特意将他与其他两位大师摆在同一档期,也可见法国剧场界对这位中生代创作者的高度期待。

十二小时《附魔者》示范「剧场」最深刻存在价值

彼得.胥坦是忙碌的顶尖国际剧场老将,近年来与美丽的义大利女演员Maddalena Crippa结婚,重心转向南欧,继续活跃于剧场与歌剧界。此次在奥得翁剧院,演出改编自俄国文豪杜斯妥也夫斯基,厚达近九百页之长篇小说《附魔者》i demoni。对于胥坦来说,这并不是他第一次挑战文学巨著,早在二○○○年,已经做过长达二十一个小时的《浮士德》。这次以简单「空的空间」的演出形式,完全著重在人物、演员、剧场调度与小说精神的重现,十二小时的戏为世人操练示范了一次,「剧场」之最朴素、也是最深刻之存在价值。

当笔者在一个礼拜,看完这三场不寻常的长戏之后,心中的感想是,这根本是一场剧场信仰者的仪式,瞻仰这些大师作法,让我们继续确认,「剧场」仍然是一块人类无可取代的精神沟通圣地。

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