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清明时节
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人间父子不安的心，被戏剧拯救
真：一年好快就过了。现在想起来，我的2023年大概可以用「不安」来概括吧？本来是想说时候到了，我应该休息了，所以就在去年把广告公司收掉了，结果上半年忙《清明时节》、下半年的《人间条件八》（以下简称《人八》），我发现自己的责任还是很大，根本也没有休息到。 尤其《人八》是一个全新的创作，我想要尝试几件事情第一，能否不要让观众哭？第二，时间长度缩减一些，让观众可以早点离开，来得及赶高铁⋯⋯反正就是各种全新的尝试啦，让我觉得很不安。当然，可能也是因为这个剧本离自己太近了吧，以前只要演完第一场，知道观众的反应，大概就会安心些，这次每一场都是一个挑战，每一场都有不同的忐忑。 谦：我嘛，倒是会用「平凡」来整理这一年。2023年参与的几个重要制作，比方说演出《叫我林彩香！》，或者是担任《人八》的执行导演这两个作品都与「家庭」扣得很紧，更让我意识到平凡的可贵。再加上，去年我自己又多了一个小孩，在家庭与工作之间，又得花更多心力去调配、思考平衡之道话虽如此，不管怎么调配，好像依然是手忙脚乱地度过，大概这种混乱的状态，本身就是一种平衡吧？ 真：我根本忙到没时间去想「平衡」，从20几岁开始写剧本，工作的密度就一直都很高。以前最高纪录是一年写8个剧本。仔细想想也对你们很不好意思，虽然我人都在家里，不过眼睛跟脑袋似乎从来不在你们身上。 谦：可是我现在到这个年纪，好像愈来愈能够理解你的感受。像我工作完回家也是马上忙东忙西，照顾小孩，说真的也没办法思考怎么平衡两者。 这样说起来，去巡回演出的过程中似乎才可以真正放松欸？有一个正当名义离开原本的生活圈，专注在演出当下。 真：对！我也很喜欢巡演，可以暂时跳离很混乱的状态。排练完的时候大家都会聚在一起聊天，每次都聊很久，有些人还给这场合取一个名字，叫做「『吴』聊夜谈」，每次一聊都可以聊很久，那就是我放松的一种方式。否则平时忙成那样的生活，好像连「迷失自己」的时间都没有。不过，这应
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人间父子创作魂上身，父子情感抛一边
专业 vs 素人的大哉问 谦：虽然在类似的领域工作，不过我们其实很少讨论创作。 真：对啊，真的不太会。我是觉得每个世代有自己的想法跟方式，有时候我可能看不太懂，有时候又觉得现在年轻人的作品好得不得了。 谦：你很爱说自己是业余的，我觉得那是你自卑心作祟。 真：自卑当然会有啊，例如相较于你，有时候听你们谈到哪个剧作家什么的，就觉得我没看过这么多，很多事情不够清楚。可是，我也很明白那条路我行不通啦，像是杨德昌，他可以，他所有东西都是先有意念，再用戏剧情节去缝补上。这部分我真的不行，如果要我「为此刻居住在这里的人，提供未来的可能性」什么的故事，哇靠那太复杂啦。以前写电影剧本也是啊，会看到很多评论，尤其国外的评论，有些复杂到我不知道那出戏要怎么看我在写的时候哪有想那么多，就是守住我能抓住的，我只是想要用一个故事跟观众好好沟通而已。这也导致我对专业充满敬意，才会那样说啦。 谦：我觉得理论学得再多，最终还是回归到人身上。特别是在台湾学习艺术，很多理论都是来自西方，但是戏剧这种东西，西方的理论是否真的都适合台湾？还是有很多问号，因为每个地方的文化与习惯都不一样。不过，若说理论没有用吗？好像也不是。以前在学校硬背、死记许多东西，现在偶尔会觉得有被当初所学的指点一下，特别是在卡关的时候。总之，我觉得若以「学院派」去形容一个创作者，那就是一个很大的标签。在台湾喜欢作戏的人，无论是否熟悉戏剧理论，都应是理解台湾的环境、懂得台湾观众想要看到的是什么，而且每次可以给一点点新的东西。这也是我想要努力的目标。 真：专业与否这件事情，不仅限於戏剧理论。这几年来我也常常收到一些讯息，有些观众不知道从哪里拿到演员的剧本，就会问我台语的对白「为什么不用台语文创作」，说我台词上标记注音是在取巧，又会质问演员的台语不够标准这件事。 针对第一件事情，我不是学习台语文出身的，若要写出一句精准的台语文对
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少年往事柏油路缝隙里长出的树苗
「我其实是要走幕后的，对表演没有什么兴趣，到现在也还是这样。」柯一正悠悠说出这段话，对影像感兴趣，先后在世界新闻专科学校（现世新大学，后简称世新）以及美国加州哥伦比亚学院攻读电影学位，执导出不少作品的他，还是得承认自己是绿光剧团的固定班底，摊开经典剧目《人间条件》系列的演员表，从一到八，他的名字没有缺席。 前些日子，柯一正首次参演的电影《油麻菜籽》重返大银幕，他在戏里饰演一位父亲。再到近期在影集《人选之人造浪者》，以及舞台剧《清明时节》2023升华版，几十年的表演经验下来，不论是影像或是剧场，他的确常以父亲形象示人。说来或许是种因缘巧合，当初影响他踏入演艺一途的，正是自己的父亲。
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人间父子无形的教养，有形的记忆
吴念真：现在回想起来，我几乎没有干涉过你的成绩。这有两个原因，其一是我自己受教的育过程不是很平顺，因为经济关系，曾经休学过两年，大学还念夜间部。前阵子到清华大学演讲，有人还开玩笑说我是来清华大学的讲者中，学历最低的，哈哈，是真的！但总之，我一直觉得像我这样的人都可以活著，因此学历上我就也不太要求你。另外就是，你那个天蝎座个性，每次只要一考差就臭著脸回来，自己都内疚成那样了，我们要骂什么？ 吴定谦：天蝎座真的对自己有很多有种莫名的执著，我不敢说这就是自律啦，不过若没做到某些事情，的确内心会开始自我谴责。 吴念真：所以，学历我不管，我从头到尾就在意几件事情：希望你健康、善良、乐观、朋友多。最后一点很重要，朋友一多，遇到困境才有机会寻求协助，若要人协助，也表示你平常就有在协助人家。 吴定谦：你这个想法说真的，也是我现在希望你拥有的生活状态。照理来说，年纪愈来愈大，我们会愈来愈少跟人接触、比较容易活得封闭些。但因为你所选择的工作也好、生活方式也好，我现在还是很常听到有人跟我提到你，谈到你们交流过的事情这让我觉得很好。知道你仍然拥有自己的生活，心是富足的，我会觉得很安心。 倒是说，若谈到教育这条路，很多人也会问我：「选择戏剧，是不是因为受你爸的影响？」受多少影响我不知道，倒是小时候常听你半开玩笑地说「以后不要当编剧」。像是你记不记得，之前我儿子抓周，现场有个场记板，我们还往后移不想让他抓到。 吴念真：对，跟他说不要抓这个，抓到阿公会打断你的手。 吴定谦：（大笑）虽然是玩笑话，可是我完全懂，那真的是很辛苦的一条路。比方说，大家也很难理解编剧过著什么样的生活，常常觉得坐在那边写一写，东西就出来了。但是我有看到，小学那阵子你很常在家写东西，写到很烦躁的时候，连我也不大敢去吵你。但我也会有个疑问：写得这么不开心，为什么要继续做？肯定是有什么乐趣在里面吧？ 吴念真：<
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绿光文学剧场首部曲《清明时节》2023升华版 北中南巡演
绿光文学剧场首部曲《清明时节》2023升华版上周末于高雄卫武营隆重展开首演，演员柯一正、张玉嬿、游安顺、张静之进剧场后状态极佳，原本排练时期战战兢兢的张玉嬿，在看到现场舞台实景后，忍不住直呼：「像是回到家的感觉！原本排练时一直觉得和秀卿还有说不出的一点点疏离，角色诠释上还差最后一哩，现在看到实景反而更放松了。」戏约不断的游安顺也表示，自己在剧场周是最舒服，也最专注的时刻。
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人间父子婚姻到底是一股冲动，还是一种选择？
步入婚姻以前，心动的一百种理由 吴定谦：既然要聊婚姻，我一开始就想讲垃圾话。前天我在网路上，看见淡水有家海鲜餐厅叫做「海风」要结束营业了，那时候我不是丢到我们家的LINE群组吗？因为印象中小时候妈妈有说过，那是她跟你第一次约会去吃的餐厅，我就说：「你们的回忆好像要少一个啰！」结果你竟然回说：「不是喔，我们第一次约会是去吃汤圆。」两人就开始争论。我当下超想退那个群组，不应该挑起这场纷争的。 吴念真：我这个人是用画面来记忆的，所以对那天的记忆还很清楚，那天晚上我们第一次去听民歌，结束以后就去吃汤圆，连她穿什么衣服我都隐约记得，甚至那天她说了什么话她说小时候「在家做汤圆，最困难的是把花生脱膜！」这种细节我都记得。只是她可能不记得这是第一场约会吧。 吴定谦：我跟太太结婚前的记忆，有件事情我印象很深刻。我们第一次聊天的时候，她提到自己有在做LINE贴图，然后就直接送了我一组！其实那个贴图不贵嘛，可是收下她自己创作的东西，对我来说很珍贵，还不是随便的一个礼物，是她自己画的。 吴念真：这个我可以理解，如果有人送来他的创作，我也会觉得很高兴，因为我们知道，创作是某个人集中精神，专注完成的，完成这个是要花时间花脑袋的。 吴定谦：再加上我们物质欲望都很低，节日也不会特别送礼。啊，这让我想到，我送过你最喜欢的礼物某一年暑假我去纽约玩，觉得那城市的光影跟台湾很不一样，就拍下来、洗成5乘7的黑白照片，然后放进相框送给你。也不是什么贵重的东西，但总是有些礼物会在看到的当下，重新让人想起那种「想要把这一刻分享给你」的心意。 想像中的婚姻，从看见对方的家庭开始 吴念真：但是真的要说齁，我之所以会结婚，当时也不是因为「爱到想要跟这个人过一辈子」。在我那个年代，我30岁才结婚，算很晚了，我是家族的长孙，那几年祖父生病，我爸爸就问我有没有交往的对象，他说如果订婚的话
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《清明时节》再度搬演 让「外遇」有意想不到的答案
在银行工作的辉昌，不仅一表人才更拥有令人羡慕的金饭碗，然而向往自由的辉昌在8年的婚姻之中与元配渐行渐远，一日，竟在睡梦中喊著别的女人的名字
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绿光30 用「创艺」带来《清明时节》与《人间条件八》
绿光剧团成立30年，并于去（2022）年成立绿光创艺制作公司，建构出一套完整的商转模式，盼团队能为舞台剧IP开拓更多元、更全面的发展，也不忘初衷，继续为全民带来一出出贴近真实生活、脍炙人口、充满温度的原创剧作。
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新锐艺评 Review
当语言成为最温柔的利器
语言扮演了关键性的元素，不仅生动自然，有时，也成为最温柔的利器。所有角色对于关系立场的辩驳时而温言暖语、时而直白尖锐。以对白暗讽取代肢体冲突，渲染出最紧绷的氛围。并且在多数尖锐时刻掺杂了吴氏幽默，让原本的紧绷情节也能莞尔一笑。
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艺号人物 People 从绿叶到红花的剧场重量级女优林美秀 演戏，天然的尚好
浑然天成的演技和与生俱来的喜感，演员林美秀获得许多导演的赏识，因此戏约不断、曝光率超高。从舞台剧、电视到电影，从配角到主角，从称职的绿叶到「最大朵」的红花，对自己演员生涯的期许，林美秀说：「与其当空有虚名的红花，我还是想当个快乐的绿叶，把红花衬托得很漂漂亮亮。因为花的生命周期太短，再怎么笨也不选择当红花，绿叶的生命力旺盛，而且重点是，可以活得比较久。」
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绿光剧团《清明时节》、伊凡．费雪＆布达佩斯节庆管弦乐团
郑清文的小说虽然往往是通俗情节、写实外观，但最精采的，其实是人物的内在波涛。例如〈清明时节〉，丈夫的两个女人上山扫墓的两种心路，一前一后，巧妙极了。〈苦瓜〉写的也是外遇，戏剧性较浓烈，还有法庭戏，但最吸引人的也是妻子的内心戏。一九八○年代台湾文学改编电影的浪潮中，郑清文竟被忽略，就知道他的小说不是那么容易用影像呈现出高度的。 吴念真在推展《人间条件》之余，以他累积的剧场能量，活化前辈的小说瑰宝，值得感佩。他如何将郑清文拿手的内在经验具体呈现在剧场中，也让我十分期待。在新生代导演沈迷新科技与跨领域时，以扎实的人情世故成就的剧场，更显可贵。 十年前皇冠曾制作五位小剧场导演的「台湾文学剧场」，南风剧团这两年也改编了叶石涛的《简先生》。不过这次绿光的演出更具规模，若能诱引起新一波热潮，让更多人一读郑清文，善莫大焉。 文字｜鸿鸿 诗人、电影暨剧场导演 不要迷信什么世界排名第九的乐团，也无须执著于谁是匈牙利音乐代言人，单纯从音乐角度来期待这场演出，就足以令人兴奋。这不仅是国际级的名家表演，也可视为一场进阶级的音乐飨宴（终于不只有德奥曲目了）。伊凡．费雪与布达佩斯节庆管弦乐团在这次亚洲巡回所排出的巴尔托克《罗马尼亚舞曲》和《管弦乐协奏曲》，前者是短小精悍、畅意酣然的民族组曲，后者则是窥探这位伟大匈牙利作曲家的最亲民经典。 但是，音乐会若如果没有话题性，还是不足以吸引观众。我很好奇指挥家费雪如何在不到三十年时光，便把布达佩斯节庆管弦乐团提升到顶尖的地位？而且通常冠上「节庆」字样的乐团，多是临时凑齐的编制，费雪与BPO是怎样创造出所谓的「匈牙利传奇」？再凭这一点，就该亲临现场目睹兼耳闻。而加上正在国际乐坛炙手可热的克罗埃西亚钢琴家拉锡克，合作演出的布拉姆斯《第一号钢琴协奏曲》，也是这场音乐会「附赠」的惊喜。 如果有一朝，台湾也有像费雪所规划的「惊喜音乐会」这般，事先不公布演出曲目便能卖出满座，那我们的音乐欣赏水准也将让人惊喜了！ 文字｜林伯杰 金革唱片研展企划处协理
