「我其实是要走幕后的，对表演没有什么兴趣，到现在也还是这样。」柯一正悠悠说出这段话，对影像感兴趣，先后在世界新闻专科学校（现世新大学，后简称世新）以及美国加州哥伦比亚学院攻读电影学位，执导出不少作品的他，还是得承认自己是绿光剧团的固定班底，摊开经典剧目——《人间条件》系列的演员表，从一到八，他的名字没有缺席。
前些日子，柯一正首次参演的电影《油麻菜籽》重返大银幕，他在戏里饰演一位父亲。再到近期在影集《人选之人—造浪者》，以及舞台剧《清明时节》2023升华版，几十年的表演经验下来，不论是影像或是剧场，他的确常以父亲形象示人。说来或许是种因缘巧合，当初影响他踏入演艺一途的，正是自己的父亲。
4岁开始跟著父亲看电影
一直到现在，背台词对柯一正来说，依旧是件痛苦的挑战，他说自己记忆力差，从小对背书就不在行，却仍记得4岁时跟著父亲去看了人生第一场电影。在那个电影分级、剪票制度都显得宽松的年代，喜欢看电影的父亲时常带著柯一正进电影院，有时是假日、有时是平日晚上，一个月大概会看个两到四场电影，正是这段儿时经历，开启了他对影像与表演的兴趣。
虽然第一场电影的记忆已不可考，但柯一正还记得5岁那年看过的电影。「有次看的是日本悬疑片，主角是歌舞团的台柱，因为杀死侵犯她的人而被警方追捕，快要被逮捕的前一刻，她要求要跳最后一次的舞蹈，歌舞团其他团员都知道她是不得已才杀人，于是冲去挡在剧场门口，而主角穿著一件用锡箔纸做的内衣，在台上一边跳舞、锡箔纸一边脱落，于此同时，画面又切换到警察要推门进入的场景。」后来，柯一正才知道这是平行蒙太奇的剪接手法，但在当时，他其实没有看懂电影内容，甚至歌舞团、杀人、内衣脱落等元素，对一个5岁男孩来说，都是限制级剧情，可是这些场景与画面，在他脑海里烙下深深一笔，随著跟父亲看电影的次数愈来愈多，更让他确定自己对电影的向往。
度过求学阶段，当兵退伍后，柯一正考上中油，任职资料处理部门，恰巧那时期有许多家基督书院在台北成立，工作之余，柯一正开始到基督书院学习美术。「在基督书院上课并不会拿到学位，但我觉得很棒，因为去的人都是为了自己的兴趣。」知道自己喜欢电影，但那时还找不到接触的机会，于是他决定先从性质相关的美术学起。
办聚影会卖门票，只为了赚钱拍电影
后来，中油业务量增多，资料处理部门开始轮早晚班，柯一正主动认领夜间工作，为的就是要在白天上课。幸运的是，他顺利考上世新电影编导科，这是他正式学习电影的开始。
「当时的电脑有一个房间这么大台，晚上要处理的多半是海底探勘的地质资料，电脑一运算起来就要4个小时。比较麻烦的是，早上7点才换班，我通常都赶不上第一堂课。」回想那些年半工半读的情境，大夜班的工作型态对柯一正来说，仍有时间喘口气，只是当时的中油总公司位于中华路的实践大楼里，下班后要赶往木栅路的世新上课，怎么样都会错过一节课，却仍旧没有浇熄他对电影的热情。
在世新，每个学期都要拍片，柯一正回忆道，那时一届40几个学生，有一半以上都在准备重考，真正想走电影这条路的人寥寥无几。「因为每个人都有底片，所以只要4个人的拍片作业，我常常邀到8个人一组，我跟他们说只要挂名就好，片子我来拍。」柯一正脑筋动得飞快，人多，底片就多。
而在世新就读期间，让他印象最深刻的，是和几个同好组织了「聚影会」。「念电影是很烧钱的一个科目，为了拍电影，得想办法赚钱。于是我们到处去找旧电影，租借台北的台映试片室播放，靠卖票换取收入。」当时适逢台日断交，许多日本电影遭禁演，刚好同校广播电视科有位同学家中收藏不少日本片，黑泽明执导的《罗生门》、丰田四郎执导的《地狱变》，都是聚影会曾放映过的经典作品。
「那时我们把生地瓜切一半，在上面刻片名、图案，用来盖章认票，聚影会的门票卖得很好，星期六下午大概卖4场，星期天可以卖到6场。」在录影带都尚未兴盛的年代，柯一正说，只有透过这样的聚会，才能互相交流有什么电影好看、哪里可以找到这部电影。
