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点歌时间
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四界看表演 Stage Viewer史林根希夫劲爆开演 十出德语剧剽悍竞艺
今年的德语戏剧盛事「戏剧盛会」于五月一日至十八日在柏林举行，十出从去年几百部制作中脱颖而出的精华作品，在此展现并竞争最高荣耀。演出由素有德国艺术界「坏男孩」之称的史林根希夫剧作《恐惧教堂对抗内在异己》开场，史林根希夫将自己抗癌的历程融入剧作，但演出形式依然劲爆！另有《点歌时间》、《审判》、《强盗》、《海鸥》等名家剧作的新诠版本，展现导演巧思。
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艺号人物 People 给我戏演，其他免谈！
剧场痴人 魅力女优—安娜．蒂斯摩
「我在剧场里所呈现的，是现实人生中我不会去做的。在这里面，只有我自己的坚持。」舞台下极其羞涩瘦弱的安娜．蒂斯摩（Anne Tismer），上了舞台后却爆发力十足，有如巨人。十月由她领衔演出的《点歌时间》与《玩偶之家娜拉》，迷倒了一拖拉库的观众，说不定，她已经成为有史以来第一个有资格在台湾组织剧迷会的欧洲剧场演员。 与她携手创作娜拉奇迹的导演欧斯特麦耶形容安娜‧蒂斯摩是个有剧场依存症的演员，对剧场艺术有绝对的渴求，舞台上的她所跟随的，是只存在她双眼的那道光，观众的反应与其他事务都不会打扰或影响她的演出。剧场是她的乌托邦，在两厅院十月的德国狂潮系列节目中，她与她的乌托邦震慑了全场的观众，在本篇专访中，她将打开乌托邦的大门，让喜爱她的台湾观众一探内中风景。
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欧洲人文笔记
那些年，娜拉是怎么活过来的？
葛兹与许多伟大的作家一样，都是无可救药的偷窥狂，《点歌时间》的诞生也是出于偷窥欲及幻想。他关怀女性和中下阶级人物是出自真心，而非他的社会属性，几乎有布莱希特的高度，只不过他没有布氏那么有名，他也有海明威的气质，男性、阳刚、永不妥协，只不过他没法把自己一枪射死。
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常客推荐 本月我要看《点歌时间》
而生活永远是无法逃遁的牢笼。 日常生活历过种种嚣嚷、静寂、升迭、淡瘠、灭幻，终将沉默为自我的孤存，而最后面对的永远是自己。淡若无觉底常习，在某些时刻总要增殖为无限巨大的迫力，一点一点折蚀生命。 做著常务的主角拉许（Rasch），在无言底生活里无能为力，而《点歌时间》终究无法慰解注定只能自视底灵魂。 或者，不用懂欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）；只要活著，仿佛就可以懂得这生活逼视的慑人。 文字｜赖誉夫 28岁，广告系毕。出版社编辑／业余歌者、乐手／写作者／复合媒材创意作者／乙组棒球员
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艺号人物 People 专访《玩偶之家—娜拉》、《点歌时间》导演
欧斯特麦耶：戏剧是去揭露潜伏在我们底下的攻击性
这个月，欧陆剧坛最当红的导演托马斯．欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）就要带著他的力作《玩偶之家娜拉》与《点歌时间》亲访台北演出。在一睹他充满爆发力的经典新诠之前，本刊特邀旅居德国柏林的戏剧研究者林冠吾，访问这位欧陆剧场的旋风制造者，看他在狂暴的舞台之下有怎样的创作思考。
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特别企画 Feature 近距离接触╱导演事件簿
欧斯特麦耶 反动解构主义与后现代美学
欧斯特麦耶是近年来欧陆剧坛最火红的一个名字，不只笑傲德语剧坛，连有世仇情结的法国人，也破除成见邀他到亚维侬戏剧节演出一系列剧作，让他的舞台才华打破德、法二次大战以来的长久藩篱、歧见。 不同于后现代剧场流行的解构经典，欧斯特麦耶反而坚持忠于剧本原貌，但在舞台诠释上却又大胆激进，让演员火力全开，以狂暴肢体演出现代人生的空洞虚无。
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特别企画 Feature 近距离接触╱作品解码区
坠落的恐惧
触碰时代的敏感地带，脚踩现代人的精神地雷，竭力暴露社会、人性的黑暗面，是欧斯特麦耶对自我的期许，因此，他对吸毒、性爱、血腥暴力的社会主题一向情有独钟，自承最能引起他共鸣的是英国女作家莎拉．肯恩（Sarah Kane），曾将其作如Gier、Zerbomt等搬上舞台，创造令人无所遁逃的人间地狱。虽一直致力开发年轻剧作家的作品，最脍炙人口的却是一系列易卜生剧作新诠：《娜拉》（2002）与《海达．嘉布乐》Hedda Gabler （2005），都曾位列德国十大顶尖舞台剧，尤其安娜．提丝摩尔（Anne Tismer）劲爆演出娜拉，一鸣惊人，被冠为德国最优秀的女演员、列宁广场剧院的天后。 《娜拉》借好莱坞娱乐元素，诱观众来看易卜生 重读易卜生，欧斯特麦耶赫然惊觉其笔下十九世纪人物的生命蓝图、未来憧憬，竟与二十一世纪的我们无异，「每个人都想达到上流社会的生活水平，可是，我们清楚地知道，社会资源的不足，只容许少数人享有这样的权益，因此，每个人都努力地往上爬，以求挤身于这群成功的少数人，对那些惨遭落败的人则不屑一顾」由于意识到，现代人争先恐后地抢著卡位，无非是害怕分不到一杯好羹，他试著将易卜生嵌入另一个不同的视角：「德国剧场向来关心的多是那些被排挤在外的社会边缘人，如伍采克。所以，我将易卜生的人物，转化成只为幸免于伍采克般的凄惨下场而奋斗、甚至不择手段的个体。由此衔接当代小市民的坠落恐惧，这其实才是我热爱易卜生的真正原因。」 在《娜拉》中，所有的话题都环绕在金钱上，它是所有冲突的引爆点，同时也暴露资本主义下的自私与人性丑恶。为求自保，郭格斯坦德（Krogstad）无情勒索娜拉，贺摩尔（Helmer）不惜背弃娜拉，他们都是只知个人利益的投机主义者，而纯情无知的娜拉，则是所有男人的性玩物。但见她手持星际大战光剑，在永生乐团（NERD）的嘻哈节奏中，大跳色情热舞，迷诱贺摩尔。又身著黑色迷你裤裙，双边大腿系上枪套，幻化成《古墓奇兵》的萝拉（Lara Croft），扮演集性感与暴力于一身的现代玩偶。欧斯特麦耶不讳言，自己引用好莱坞电影是为了取悦观众：「好莱坞与电视剧的情节发展，都是依循易卜
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欧洲人文笔记
西边来的男人
七年前德国文化部决定把柏林剧院让三位新锐出来执掌，今年卅八岁的欧斯特麦耶是其中一位，可能也是最重要的一位。 他在西边长大，从小在军人家庭是个平凡小孩，他哥哥是演员，他们喜欢玩傀儡戏，他从小经营家庭小剧场，从来就是一个自己创造世界的人。他一直觉得社会不公正，他反对全球化运动，他从西柏林望向东柏林，卷著草烟，不疾不徐。
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特别企画 Feature 最具份量的国际级导演
欧陆剧场巨星来台──德国导演欧斯特麦耶
欧斯特麦耶对文辞与人物的批判性解读，保证了一个超乎一般观众可以想像的舞台世界。但他和演员念兹在兹的，并不是如何颠覆剧本，而是如何能更真实、更合理地，表现人物的内在状态。恐怖的是，他的手法没有底线。
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欧洲人文笔记
为自己点一首歌
我有一阵子不曾经就那样活过吗？或者每个人其实都或多或少那么活过，像贝克特剧本里的人，我们在等待什么发生，但很多事却一直没发生，而有一天，像舞台上那个女人，有人心里的希望火种突然熄了。
