触碰时代的敏感地带，脚踩现代人的精神地雷，竭力暴露社会、人性的黑暗面，是欧斯特麦耶对自我的期许，因此，他对吸毒、性爱、血腥暴力的社会主题一向情有独钟，自承最能引起他共鸣的是英国女作家莎拉．肯恩（Sarah Kane），曾将其作如Gier、Zerbomt等搬上舞台，创造令人无所遁逃的人间地狱。虽一直致力开发年轻剧作家的作品，最脍炙人口的却是一系列易卜生剧作新诠：《娜拉》（2002）与《海达．嘉布乐》Hedda Gabler （2005），都曾位列德国十大顶尖舞台剧，尤其安娜．提丝摩尔（Anne Tismer）劲爆演出娜拉，一鸣惊人，被冠为德国最优秀的女演员、列宁广场剧院的天后。
《娜拉》借好莱坞娱乐元素，诱观众来看易卜生
重读易卜生，欧斯特麦耶赫然惊觉其笔下十九世纪人物的生命蓝图、未来憧憬，竟与二十一世纪的我们无异，「每个人都想达到上流社会的生活水平，可是，我们清楚地知道，社会资源的不足，只容许少数人享有这样的权益，因此，每个人都努力地往上爬，以求挤身于这群成功的少数人，对那些惨遭落败的人则不屑一顾……」由于意识到，现代人争先恐后地抢著卡位，无非是害怕分不到一杯好羹，他试著将易卜生嵌入另一个不同的视角：「德国剧场向来关心的多是那些被排挤在外的社会边缘人，如伍采克。所以，我将易卜生的人物，转化成只为幸免于伍采克般的凄惨下场而奋斗、甚至不择手段的个体。由此衔接当代小市民的坠落恐惧，这其实才是我热爱易卜生的真正原因。」
在《娜拉》中，所有的话题都环绕在金钱上，它是所有冲突的引爆点，同时也暴露资本主义下的自私与人性丑恶。为求自保，郭格斯坦德（Krogstad）无情勒索娜拉，贺摩尔（Helmer）不惜背弃娜拉，他们都是只知个人利益的投机主义者，而纯情无知的娜拉，则是所有男人的性玩物。但见她手持星际大战光剑，在永生乐团（NERD）的嘻哈节奏中，大跳色情热舞，迷诱贺摩尔。又身著黑色迷你裤裙，双边大腿系上枪套，幻化成《古墓奇兵》的萝拉（Lara Croft），扮演集性感与暴力于一身的现代玩偶。欧斯特麦耶不讳言，自己引用好莱坞电影是为了取悦观众：「好莱坞与电视剧的情节发展，都是依循易卜生，并深深左右我们的感官与品味。所以，我的计谋便是，以好莱坞诱惑观众，演的却是易卜生。」是以，《娜拉》不论在视觉，还是音效都相当借力电视肥皂剧的家庭场景、好莱坞动作片的刺激、流行摇滚的动感、漫画的性与暴力，成功地将易卜生嫁接到现代社会的消费型态。最后，易卜生的娜拉，自认遇人不淑，抛家弃子、另谋生路。欧斯特麦耶的娜拉，却不甘于被玩弄、出卖，以米蒂亚（Medea）的复仇魄力，出奇不意地反扑，枪杀道貌岸然的假君子，重新掌控自己的命运，让人直呼痛快。
出狱后的娜拉变成《点歌时间》的拉许小姐
然而，弑夫后的娜拉下场又是如何呢？欧斯特麦耶紧接著让饰演娜拉的安娜担纲演出《点歌时间》的拉许（Rasch）小姐，无非是试图找寻可能的答案。于是，出狱后的娜拉，成了已届中年，一人独居的上班族。一如往常，下午六点半下班，回到窗明几净的家中，拉许小姐开始整理东西、洗洗碗、弄些东西吃……，做的都是一些微不足道的家务事，她都很有条理、一丝不苟地完成，细腻到近乎「龟毛」。没有亲朋好友围绕，没有打电话闲聊，只有四壁的清冷相伴，唯一的慰藉是广播节目的点歌时间。对她而言，时间已然停摆，所有的希望与憧憬都在这数十年如一日的单调乏味中落空，面临「to be, or not to be? 」的抉择，没有歇斯底里，没有遗书、眼泪或恐惧，拉许小姐出奇平淡地独自走上黄泉路，无声无息中殒灭，令人唏嘘不已。
《点歌时间》是巴伐利亚剧作家Franz Xaver Kroetz从警察报告的自杀案例中获得灵感的剧作，撼人的是全剧无一字台词，全赖演员以微妙肢体语言展现这位中年单身妇女的孤寂与绝望。安娜的一举手一投足看似自然、随意，却是导演观察自我，撷取平日的举止动作，予以重整编谱的精心设计。不管是拆信、走路、开门、关窗、靠墙，甚至碗碟的撞击声，所有步骤过程与节拍，都精确无比。对拉许小姐的自杀，欧斯特麦耶解释道，「说来奇怪，但正是这些日常琐事，扼杀了生命，很简单，也很愚蠢！」而诚如剧作家所言，拉许小姐的命运，「反映了我们之间许多人，没能实现的愿望、幻灭的梦想与落空的希望，记录了现代人想从生产奴隶中解放的无能为力，陈述了这过一天算一天的生活，其实与劳动牲口无异的残酷事实。」
延伸阅读
▲《表演艺术》第93期，黄建宏〈新感官主义的政治剧场—记托玛斯．欧斯特麦耶〉，2000年9月号
▲《表演艺术》第147期，鸿鸿〈德国剧场旅行笔记—好一个风华璀璨的感官世界！〉，2005年3月号
▲《表演艺术》第150期，陈玉慧〈为自己点一首歌〉，2005年6月号
▲《表演艺术》第157期，陈玉慧〈我再也不要过那漫漫无止境的长夜〉，2006年1月号
▲《表演艺术》第158期，鸿鸿〈最具份量的国际级导演 欧陆剧场巨星来台─德国导演欧斯特麦耶〉，2006年2月号
▲《表演艺术》第164期，陈玉慧〈西边来的男人〉，2006年8月号
