PAR 表演藝術雜誌

特別企畫 Feature

在劇場，回應「公共」的7道歷史切片

劇場如何與「公共」產生連結？本文透過「近代劇場的7道歷史切片」，從行動劇場、閒置空間、文創園區、身體解放、藝術工程、部落尋根、文化治理等關鍵字，提供大家思索劇場公共性的可能方向。

文字|吳思鋒、鍾欣志
第337期 / 2021年01月號

焦點專題 Focus

創造單純而動人的「神奇時刻」

澳洲歌劇團（Opera Australia）製作的《蝴蝶夫人》即將於七月底來台，與呂紹嘉總監率領的國家交響樂團合作，在台北國家劇院演出六場。《蝴蝶夫人》的導演奧森保德（Moffatt Oxenbould）是澳洲歌劇界的老前輩，在他來台進行戲劇排練前，我們以越洋電話進行專訪，暢談他對此製作的想法。

文字|鍾欣志
第234期 / 2012年06月號

話題追蹤 Follow-ups

關鍵三問 打開創作之門

二○○六年賴聲川從北藝大戲劇系退休後，便未曾在台北正式開班授課，這次在七月初與本刊合辦的兩天講座中，賴聲川以「總論／簡論」、「關於編劇」、「關於導演」、「關於即興創作」四個主題開講，結合多年豐富的教學與實作經驗，也包含他自己對於藝術創作應該如何教授的反思。

文字|鍾欣志
第224期 / 2011年08月號

特別企畫（二） Feature 赴台演出前 專訪《玫瑰騎士》導演

托比亞．李希特—玫瑰使者答客問

要做《玫瑰騎士》，首先要有好品味。但是好品味還不夠，還要找到正確的風格。 托比亞．李希特

文字|鍾欣志
第174期 / 2007年06月號

特別企畫 Feature

不只女人皆如此

「女人皆如此」這樣的一個劇名， 對我來講是「開個玩笑」， 而絕非一個沙文主義的象徵。 黛絲碧娜在戲裡也說：「男人都是這樣」， 可見它是一個平衡報導， 這是我要做的， 把「女」字去掉――「人皆如此」。 賴聲川

文字|鍾欣志
第157期 / 2006年01月號