成爲一個大師，她有其條件限制。但做爲一個演奏家，她應可以其纖細感性，在笛界掙得一片天空。
綜觀四月廿七日莊桂櫻在國家音樂廳的演出，可稱平穩。上半場稍爲緊張而有小失誤及不夠流利之處，下半場在其較自在的肢體語言中，回復了往日的水準。曲目方面，除了她自己的創作〈台灣哭調四重奏〉及我的作品〈小童〉（笛子與打擊樂）之外，全是大陸作品。在大陸大師一一登台之時，這樣的曲目恐較難獲得突顯。其實她應可選些早期她的拿手曲目，如〈茶山姑娘〉、〈在那片草原上〉等台灣樂曲，一方面展現個人風格，一方面又能游刃有餘地專注於演奏。
在音準上，獨奏與樂團都偶有失誤；而擔任拉弦樂最高音的二胡只有一把，主旋律常被掩沒；笙偶而喧賓奪主；笛子獨奏略顯深沈不足。不過，在莊桂櫻細膩、靈巧的運指及氣息控制下，倒也使得整場音樂楚楚動人，搖曳生姿。
莊桂櫻的就學歷程是坎坷的，大學考了三年，連硏究所也是三年。她自謙是笨鳥，我反倒是佩服她這種愈挫愈勇的上進心。笨鳥慢飛，只要按部就班，不好高鶩遠，反而能安全的抵達，降落目的地。
文字｜陳中申 笛子演奏家
