在當代國際音樂的浩瀚星河中，有一種聲音，既帶著西方管絃樂的壯闊繁複，又深藏著東方島嶼的溫婉與韌性。當英國權威《留聲機》（Gramophone）雜誌盛讚她「探索多種另類的織度和不尋常的技巧，為最引人注目的作品」、當美國《波士頓環球報》（Boston Globe）形容她的音樂「讓人大開眼界，恰當且復雜，卻又讓人著迷」時，來自高雄的作曲家李志純，早已用她的音符在世界舞台上刻下了無法抹滅的印記。她是台灣首位、全球第4位榮獲美國波士頓交響樂團（BSO）委託創作的亞裔作曲家，更是波蘭新藝術—合成藝術節（NeoArte Syntezator Sztuki Festival）首位受邀常駐並舉辦專場音樂會的亞洲作曲家。然而，褪去這些國際大獎與耀眼頭銜的光環，李志純的音樂靈魂，其實始終扎根於那座她日夜思念的島嶼——台灣。
破曉前的琴聲：從叛逆少女到堅定的追夢者
李志純的音樂之路，並非始於安逸的溫室，而是充滿了對聲響的極致渴望與近乎瘋狂的執著。時光倒轉回她在專科時期的歲月，那時的她就讀於台南家專（台南應用科技大學的前身），是一個令老師又愛又頭痛的叛逆女孩。當剛從維也納留學歸國的黃燕忠老師在台上教授古典和聲學時，底下的李志純總喜歡拿著放大鏡挑毛病，甚至在課後追著老師問哪裡有平行錯誤的問題。然而，正是這位寬容的恩師，看見了她骨子裡的音樂天賦，不僅沒有責罵，反而給予她更多的功課，一步步為她打下了深厚且紮實的傳統和聲底子。
回憶起那段青春歲月，李志純的眼中總閃爍著光芒。她笑著訴說當年為了爭取練琴時間，這群住校的女孩過著宛如軍隊般嚴格的生活，總在清晨6點不到，就熟練地找出音樂系館哪一扇窗戶沒有上鎖，爬窗進去搶琴房，一天苦練6個小時也不喊累。更有趣的是，她當時的主修竟然是電子琴。這項在古典音樂圈看似非主流的樂器，卻成為了她日後掌握複雜交響語言的秘密武器，電子琴豐富的音色庫與系統，讓她在年少時便不知不覺地訓練了對管絃樂配器法的敏銳度，成為她日後駕馭龐大交響樂團的基石。
當作曲家温隆信老師來到學校任教，她陰錯陽差地成為了填補名額的第3位作曲門徒，卻從此深陷於魏本（Anton Webern）、布列茲（Pierre Boulez）等現代主義大師的魅力中無法自拔。面對這條註定艱辛的道路，她的父母曾憂心忡忡地警告她，「走上作曲這條路可能會像巴赫一樣，直到死後一百年才會被世人知曉，或到死人家都不知道你是誰」的窘境。但年輕的李志純卻是無比堅定，對她而言，心既然已經定了，那就義無反顧地走下去。這份純粹的執念，讓她一路挺過了為趕寫作品而胃潰瘍住院的痛苦，更讓她日後前往密西根大學取得作曲音樂藝術博士學位，走向了更廣闊的國際舞台。
李志純
作曲家，畢業於東吳大學，隨後赴美深造，先後取得俄亥俄大學雙碩士及密西根大學作曲博士學位，更於2017年獲頒俄亥俄大學百年慶之最傑出校友獎。為台灣首位、全球第4位獲美國波士頓交響樂團（BSO）委託創作的亞裔作曲家，其揉合台灣族群聲響的交響作品於2020年由該樂團盛大首演。過去30年間為傳統樂器創作了超過50首以上的作品。其發行的當代古箏專輯《箏途》更進入葛萊美獎「最佳全球音樂專輯」與「最佳當代古典作曲」的入圍名單。
創作屢獲國際大獎肯定，包含2015年古根漢獎（Guggenheim Fellowship）、第1屆德國布蘭登堡國際作曲大賽首獎，以及2024年全球音樂獎等。曾於韓國梨花女子大學任教近8年，並頻繁受邀擔任國內外駐團作曲家，包含波蘭新藝術-合成藝術節、臺灣樂亮管絃樂團、采風樂坊，以及美國印第安納大學等。
