PAR 表演藝術雜誌

大衛．山契斯（David Sánchez），嗯，這名字我知道，算是位年輕的薩克斯風手，多年前買過他的專輯，印象中音樂裡蠻多拉丁元素的，查了一下資料，才知道他是波多黎各人，因為受到迪吉．葛拉斯比（Dizzy Gllespie）的青睞而加入他的樂團，算是現在當紅的年輕薩克斯風手之一。在美國競爭這麼激烈的爵士樂環境裡，以一個外籍樂手的身分能立足在爵士樂圈，還得了幾座葛萊美獎，真的不簡單！話不多說，馬上打電話給他：

Q：在演奏薩克斯風之前你是一個打擊手，可以說說你是在怎麼樣的情況下開始吹奏薩克斯風嗎？

Ａ：我最早開始接觸音樂是學習打擊樂，到了十二歲我才開始學習薩克斯風，然後我一直持續地演奏這兩種樂器，不過學習打擊樂的確是奠定了我音樂的基礎。 剛開始我是在波多黎各的表演藝術學校學習，學校裡有各式各樣的音樂課程，但因為在當時，學校有太多的打擊樂手，所以我必須得要選擇一項其他的樂器，而當時似乎只有薩克斯風吸引我。

我想應該是音色與音域的原因吸引了我，薩克斯風比較接近人聲。但在波多黎各表演藝術學校唸書的三年裡，我還是經常到打擊樂器組幫忙，即使現在我還是偶爾演奏各種打擊樂器，但我會盡量避免要用手直接打擊的樂器，因為那會稍稍影響我演奏薩克斯風的技巧。

Q：到了美國後，你在羅格斯大學（University Of Rutgers）念了幾年書，可以跟我們分享在那裡的學習經驗嗎？

A：我先在波多黎各念了一年大學，後來又轉到羅格斯大學念了兩年，在那裡的兩年是很棒的經驗，學校的師資很好，當時的主任是Larry Ridley，另外Tad Dunbar也幫助我很多，教了我很多有用的東西，特別是和聲上的。另外還有Kenny Baron，我跟他一起演奏了很多次，也一起錄音，他跟Tad不一樣，但都是很棒的老師。總之，在那裡的經驗很棒。

Q：誰是你最喜愛的薩克斯風手？

A：喔！這是個很難的問題，因為有太多個了。（沒關係，就告訴我們其中的幾個吧。） 好吧，那其中的幾位是萊斯特．楊（Lester Young）、約翰．柯川（John Coltrane）、桑尼．羅林斯（Sonny Rollins） 、戴克斯特．高登（Dexter Gordon），戴克斯特事實上是影響我最深的薩克斯風手，另外還有喬．漢德生（Joe Henderson）、韋恩．蕭特（Wayne Shorter），這些人大概是最主要也最直接影響我的薩克斯風手。其中，柯川、桑尼與戴克斯特大概是從一開始就影響我的薩克斯風手。不過，這幾位都還只是次中音薩克風手，如果說到中音薩克斯風手，像查理．帕克（Charlie Parker）、加農炮艾德利（Cannonball Adderley）等等，雖然我們的樂器不同，但對我也有很大的影響。 

Q：那麼你最喜愛的音樂家有哪些？

A：我一直都很崇拜塞隆尼斯．孟克（Thelonious Monk），還有邁爾士．戴維斯（Miles Davis）。邁爾士是我一直以來都很喜歡的音樂家，他非常仔細且小心地組織他的音樂，以及他組織樂團的方式，都是我學習的榜樣。另外還有明格斯（Charles Mingus）等等，太多了，當然，這只是爵士樂的部分，還有許多的拉丁音樂家也是我很喜歡的。 

Q：在一九九○年初，你在迪吉．葛拉斯比的樂團待了一陣子，可以透露跟他一起演奏的感想嗎？

A：喔！我剛剛忘了把迪吉放在我最喜歡的音樂家名單了。不過，對我來說，迪吉是一位藝術家，他總是有新的視野，用不一樣的方式來演奏音樂。他讓我了解到要找尋自我，但同時要反映你所在的環境、反映文化的差異，然後變成是你獨特的演奏方式。這是他教導我的，也是我目前嘗試在做的事。如果單純以人的角度來看，迪吉是一個很棒的人，他基本上會在任何環境、任何情況下照亮（enlight）其他人，有時我們在機場，旁邊的人或許不知道迪吉是誰，但還是會感受到他是個很特別的人。他會在任何時間、任何地點，回答你的問題，解決你的疑惑。在以人的角度，他真的是一個很高水準、很棒而且很特別的人。我認識他的時候，我才廿一歲，我覺得自己當時還是有很多不足的地方，在樂團裡就像是小孩穿了雙大鞋，但我想他看到了我的潛力。第一次演出完後，他抱抱我，那次我只是替別人代班，後來我又接到電話成為正式團員，那真的是太難以置信了。 

Q：你剛剛提到迪吉總是用不一樣的方式演奏，請問你最近的新計畫有哪些？

A：我一直有嘗試做新的東西，除了帶領我自己的樂團外，前年我做了一張唱片，不過這比較像是一個計畫，我們稱它是「九十哩」（Nighty Miles）計畫，裡面包含了鐵琴手Stefon Harris、小號手Chrsitian Scott，之後也會加入另一位小號手Nicholas Payton，我們到古巴的哈瓦那錄音，和幾位古巴樂手一起錄音。我出生在一個音樂節奏性很強的國家，到另一個節奏性也很強但卻不相同的地方，試著用音樂來打破政治上的藩籬。

另外最近我也有一張新唱片要發行，我最近加入了一個團隊叫做舊金山爵士集（San Francisco Jazz Collective，sfjazz）的組織，我們最近蓋了新的大樓，很棒的地方，未來也會有很多的活動在這裡舉行。這個組織有點像林肯中心，只不過是在西岸。每年sfjazz會針對一位音樂家製作一張唱片，我們會為這個音樂家寫新的曲子或是新的編曲，而今年的音樂家是奇克．柯瑞亞（Chick Corea），這張唱片也即將要發行了。

Q：除了音樂，你還喜歡做什麼？

A：我很喜歡運動，例如棒球與籃球，我偶爾會去打打籃球。我喜歡看電影，吃美食，偶爾上餐廳，喝喝紅酒，試試不同的食物，不同的酒。嗯，如果愛吃也算是一種嗜好的話，哈！（所以你支持NBA的那支球隊？）我喜歡馬刺，雖然每個人都喜歡熱火，但我覺得馬刺有很好的紀律，每個人都很無私，很有組織，總是照著計畫進行，很流暢的進攻，而且你不知道今天這場球那個球員會跳出來，每個球員都可以是主力球員，我很喜歡他們打球的方式，今年沒有得到冠軍實在很可惜。（按：今年NBA總冠軍戰熱火隊以四比三擊敗馬刺獲得總冠軍。）

Q：可以介紹這次與你一同來台灣的樂團成員嗎？

A：這個團體對我來說是很特別的一個團，主要是因為我認識這些團員很久了，但都是分別在不同的樂團裡演奏，這是第一次有機會以這樣的樂團呈現。我跟鋼琴手Edard Simon差不多同年紀，第一次遇到他是一九八九年的時候，他那時還很年輕，我們都很年輕，但他就已經是很棒很棒的鋼琴手了，跟Bobby Watson一起表演。那時我就想，哇！這個從委內瑞拉來的年輕鋼琴手怎麼這麼厲害。他跟很多人一起表演，我特別喜歡他最近發行的一張唱片，跟貝斯手John Patitucci鼓手Brian Blade一起錄製的唱片，非常棒。另外，他也是sfjazz的成員之一，所以，即使現在是在我所領導的樂團，我們還是很有默契。

其他兩位樂手比較年輕一點。鼓手Henry Cole也是波多黎各人，現在己經在紐約發展了一段時間，音樂上他非常多才多藝，他最近的專輯Roots Before Branches展現了他多元的才華，有爵士、搖滾的元素在裡面，還加上了詩詞，我非常喜歡。貝斯手Ricardo也是位年輕且非常有才華的樂手。

我非常佩服這些樂手，因為他們在音樂上都很有彈性，願意去嘗試不同的東西，我想或許是因為我們都會說兩種語言，所以在音樂上也比較能融合不同的文化。

Q：曾經來過台灣嗎？

A：我之前去過台灣兩次，第一次是在一九九二年，我那時還很年輕，跟著Phillip Morris Super Band巡迴演出，那大概是我第一次大型巡迴演出的經驗，他們每年都會有巡迴演出。那年他們分成幾個團體，有大師團，成員像是Jimmy Heath、Kenny Barron、Slide Hampton等等， 另外還有所謂的年輕團（Young Lion）有Lewis Nash、Joshua Redman、Christian McBride、Jesse Davis和我等等，所以那是第一次到台灣。第二次是過了很久之後，在二○○四年，我跟一位很棒的古巴鋼琴手Gonzalo Rubalcaba一起來台灣演出，我們在一個很好的表演廳演出，我忘了音樂廳的名字，不過是個很棒的地方。

那時我對台灣的印象是：哇！台灣是個很先進的地方，跟想像的完全不同，非常的現代，到處都很乾淨，特別是我那時住在紐約，當我看到台灣的地下鐵時，我覺得，哇！怎麼這麼乾淨。在台灣的時間，我們也有很好的招待，感覺非常好，食物也很棒，很多元，很多不同烹煮的方式。

Q：八月你即將要來台灣演出，有什麼話想跟來看演出的觀眾說嗎？

 A：我非常期待這次的演出，之前的經驗很棒，所以我等不及要再去台灣體驗一次了，第一次是一九九二年，之後是二○○四年，現在是二○一三年，每次到台灣都相隔差不多十年，所以我等不及要再跟台灣的觀眾見面了。

在訪談之前，坦白說，我有點忐忑不安，畢竟打國際電話給一位波多黎各籍的爵士樂手做英文訪談這件事，有太多的變數：萬一接不到；萬一訊號差；萬一聽不懂他的英文；萬一他個性古怪，講些很難翻譯又沒意義的話，然後我還要寫成一篇趣味橫生的訪談稿？不過，這一切擔心，在我跟他say完hello後，馬上煙消雲散，取而代之的是非常愉快的聊天經驗，雖然我們沒碰過面，也不認識（應該說我認識他，他不認識我），但音樂與薩克斯風連結了我們，變成是一種很特殊的人與人關係。四十五分鐘的訪談一下子就過去了，而我也迫不及待地開始寫訪談稿，生怕遺漏了他說的一字一句，也怕遺忘了我自己在訪談中所體會到的愉快與感動。