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2026全國文化會議分區論壇北區登場 共創守護文化價值的「未來式」

文字|張震洲
官網限定報導  2026/06/09
「2026全國文化會議」9日於華山文化創意產業園區舉辦,期盼能集眾人之智搜集更多意見,進而凝聚共識,提供2027-2030年綱領性的文化政策指引。 (文化部 提供)

「2026全國文化會議」第2場分區論壇今(9)日在華山文化創意產業園區展開,今年會議以「未來式」為主題,除現場交流外,同步開放線上直播,邀請所有關心文化發展的朋友一起對話,共同勾勒2030年「文化未來世代」施政藍圖。文化部政務次長王時思表示,文化會議是一個開始,期盼能集眾人之智搜集更多意見,進而凝聚共識,提供2027-2030年綱領性的文化政策指引,讓未來4年台灣的文化更有力量,更能守護文化的價值。

王時思致詞表示,2017年全國文化會議後,文化部落實重大結論,包含完成《文化基本法》、《國家語言發展法》立法,以及成立文化內容策進院、國家電影及視聽文化中心等法人及文化設施。2021-2022年疫情期間的文化會議後,則加入文化科技、數位治理,並啟動4年100億的「黑潮計畫」。今年全國文化會議以「未來式」為主題,闡釋當科技介入文化的形式、內容、產製方式後,大眾或許可以更輕易的從日常生活接近文化內容,但是簡便快速的同時,卻也可能挑戰文化的基本價值,包含獨立思考、歷史傳承及保護社會共同核心價值的能力。2026年全國文化會議即是期盼在AI浪潮席捲到進入新典範的過渡期間,確保台灣文化內容與資產在未來世界持續被保存、擴散、記憶與傳承。

文化部指出,今年分區論壇以專題分享開場,接續進行4個議題討論。北區場首先由資策會副執行長暨數位轉型研究院院長林玉凡以「AI時代文化生態系的機會與治理未來式」為題,進行專題分享。「AI已經來到我們的前台」,林玉凡從文化部長李遠對於文化治理的「文化森林」理念及國內外案例分析,近幾年AI大幅參與判讀、修復、轉譯,甚至融入創作的流程,但是如何利用數位技術及AI價值,打造包含能夠真正將文化留下來的「保存力」;回到地方詮釋的「在地力」;走進人群,尤其面對高齡、青少年與日常生活的「近用力」;以及跨域世代與國界,把文化帶向全球舞台的「穿透力」等文化4力,「人才是主角,創作的價值無窮」。

「2026全國文化會議」第2場分區論壇9日在華山文化創意產業園區展開,邀請所有關心文化發展的朋友一起對話,共同勾勒2030年「文化未來世代」的施政藍圖。(文化部 提供)
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第1個議題「在地文化力:韌性×永續×共榮」的引言人國立臺北藝術大學研發長于國華以「城市」與「鄉村」的關係破題,他說,談論永續的過程,「人要回到鄉村」,重新回到自然環境中,思考人如何存在,並理解城市與鄉村的共生關係,一起面對韌性、永續與共榮的問題,才能讓城市、鄉村和諧發展,資源彼此「流」動,同時讓回到鄉村的青年停「留」,達成整體社會文化力。于國華也提醒,當地方面臨保存與發展、世代間衝突等價值問題時,各自會有不同手段支持,但最終目的都是要創造生生不息、有活力的文化。

「當代文化資產保存:記憶的守護與傳承」引言人唐美雲歌仔戲團創辦人唐美雲說,文化資產保存真正的意義是人,應該保存的是每一位藝師或匠師累積的生命經驗與文化記憶,而現今「文化資產保存最大的危機不是損害而是消失」,科技或許可以幫助保存文化,但文化如何被轉譯,進而與當代產生新的連結,才是更重要的議題,「文化資產不是留住過去,而是創造未來,成為新的文化敘事及未來持續成長的文化力量」。唐美雲也向現場提問的28歲匠師何宇迦,以及在傳統文化裡耕耘的年輕一代喊話,「年輕人願意留下來就是好的事情」,期待大家在每個行業裡,專心學習,守護、傳承老師的記憶。

議題二「當代文化資產保存:記憶的守護與傳承」文化部政務次長王時思(左起)、引言人唐美雲歌仔戲團創辦人唐美雲、與談人財團法人臺灣歌仔戲推廣基金會董事長林茂賢、國立臺北藝術大學劇場設計系兼任助理教授暨影像工作者王奕盛。(文化部 提供)

與談人臺灣歌仔戲推廣基金會董事長林茂賢提到,傳統戲曲面臨新傳播媒體出現、社會風氣改變、環境與動物保護議題等的挑戰,例如往常酬神的「做戲」,如今可能被卡拉OK取代,以致於傳統戲曲從觀眾流失到傳承後繼無人,「傳統戲曲必須賦予新的時代意義,才有可能在現代社會裡繼續生存」。劇場影像工作者王奕盛則以數個文化科技案例分享,無論科技如何進展,「敘事跟情感是最後的出口」。

「文化進行式:兒少×青年文化參與」引言人《少年報導者》總監楊惠君,以近日以《臺灣漫遊錄》獲得國際布克獎的楊双子的「我的14歲」經歷分享,當年的楊双子雖處在破碎貧窮困窘的現實環境,但透過閱讀創造故事,進而超越現實的限制,讓他對於明天還有期待。這個故事讓孩子知道,閱讀文化可以從中獲得養分與想像。而處在面對AI、科技創造無窮想像的時代,楊惠君也以黃仁勳的話提醒,故事力、判斷力、創造力才是真正可以保護人類智慧或面對未來的護城河。青藝盟盟主余浩瑋在現場討論時,則提出「藝術賦能中心」的概念,他認為,不只是讓孩子走進劇場或接觸文化活動,更要讓「文化與他的生命產生感覺」。

議題四「文化穿透力:專業國際參與 × 策略全球布局」引言人B.DANCE丞舞製作團隊藝術總監蔡博丞(左)、與談人國家兩廳院藝術總監邱瑗。(文化部 提供)

最後場次的「文化穿透力:專業國際參與×策略全球布局」議題,引言人B.DANCE丞舞製作團隊藝術總監蔡博丞以法國亞維農藝術節、錫比烏國際戲劇節、巴黎歌劇院、威尼斯雙年展4個世界藝術節及劇場提到,「他們真正建立的不是藝文活動,而是世界文化座標」,由此反思「誰是台灣的文化座標IP」。他認為,台灣現在藝文盛況如同一片盛開的花園,但是歷經疫情、戰爭的影響,世界各國文化政策有逐漸往自己國家收攏的現象,亦即台灣的國際舞台機會開始降低,所以台灣必須更有策略的讓場館、藝術節、團隊三位一體的整合,建立被世界長期辨識的文化IP,再加上文化部、國藝會等成為可不斷累積的文化系統,並在這片漂亮的花園中長出持續向世界攀升的文化巨木。

文化部表示,分區論壇尚有2場次,分別為6月12日在國立臺南生活美學館、6月16日在台中的文化部文化資產園區,將藉由各場次意見搜集在全國大會凝聚共識,作為具體政策建議。台南、台中分區論壇開放報名中,實體參與外,所有場次均在文化部官方YouTube頻道提供現場直播,並運用Slido平台即時蒐集意見。更多相關資訊請見「全國文化會議」官網

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