PAR 表演藝術雜誌

關於戲劇的五四三

你以為跟其實是

你以為：創作或表演做了十幾年，一切會變得駕輕就熟，速度會愈來愈快，有了方法一切都會駛入軌道。 其實是：每一次都像第一次這麼困難，因為都是全新的事物、全新的角色，思考謹慎了，速度會愈來愈慢。 你以為：等到你被肯定了，未來每個項目都找得到錢，可以在資源充沛下做事。 其實是：錢永遠不夠，創作者必須要會省錢省時間。連諾蘭（Christopher Nolan）都會省錢。 你以為：拍片比做劇場更多資源一定不會那麼緊迫。 其實是：很容易因為天氣一個景就毀了，每天風吹日曬雨淋、跟時間賽跑，都是辛苦的勞工。 你以為：跟外國大製作公司碰面都在聊錢聊酒聊明星聊私人噴射機。 其實是：故事、故事、故事、故事、製作、製作、製作。 你以為：好萊塢都在億來億去，過著紙醉金迷的生活。 其實是：如何搶到最有創意的那個劇本，打造下一個小兵立大功的恐怖電影，並且努力讓自己的單位不要被裁掉。 你以為：作品能大賣一定就是有算過市場跟觀眾喜好。 其實是：需要導演╱創作者本人喜愛的東西剛好就是會大賣的東西，才有可能，人難以去做自己完全不喜歡的東西。 你以為：拍戲選角就像小時候有錢的親戚去關說，拜託議員讓自己的小孩去念貴族私中，有錢有勢的演藝圈大佬透過關說塞自己的人進去，還會如同一般人的刻板印象，倒紅酒互敬跟捻鬚微笑。 其實是：沒有這種事，會綜合參考許多要素，適合度、知名度跟特質魅力。 你以為：當導演當幕後跑宣傳一定就是為了流量跟曝光。 其實是：因為幕後不需要妝髮費用，省錢。 你以為：當你變成一個大人之後不會像小時候受到這麼多資源或條件限制，可以自由自在。 其實是：愈來愈多不可控的事情以及更複雜的事情。 你以為：一拿到什麼案子就要敲鑼打鼓公布，每一步都要詔告天下。 其實是：不到成案的那一刻絕不讓人知道，愈低調愈好。 你以為：只要拿過獎就可以盡情展現個人風格。 其實是：並沒有。 你以為：已經完稿了就沒有編劇的事了。 其實是：因應現實條件調整的稿，因應

文字|簡莉穎
官網限定報導  2026/09/07

挑戰邊界

給鳥人的安魂曲：夢遊11年的終站

或許是它的撤展來得太突然，使這件雕塑的消失在媒體上引起了騷動。也或許是，撤展時間正好落在我們的日常生活已被徹底顛覆的疫情期間；又或者，在這麼多年後，我們已經習慣了成長中有鳥頭朋友的陪伴，我們期待在拐過轉角時看見她，而她卻在我們無法說再見的情況下消失了。

文字|郭文泰
官網限定報導  2021/08/25

藝活誌 Behind Curtain

奧斯卡會前賽開跑 影迷入場先點評

隨著多個影評人獎項與金球獎提名出爐，明年奧斯卡「賽事」的硝煙也悄悄燃起！幾部獲金球提名的話題強片如《大眼睛》、《鳥人》等將在台灣上映，身為影迷的你，豈能不開始打開筆記本，進電影院先過評審癮！

文字|田國平
第265期 / 2015年01月號

專題(一)

另闢一條無人的蹊徑

所謂藝術的先鋒，強調的是藝術家與世俗潮流逆向而行的精神訴求，與個人操守的必然表現，也在於不斷叩問歷史、質疑當下與顛覆藝術常規的持續努力；先鋒戲劇在形式上的探索、顛覆與解構，皆源於藝術家精神深處的反叛。

文字|林克歡
第120期 / 2002年12月號

戲劇

看鳥人，解「鳥語」

《鳥人》是一齣藝術與娛樂並重的好戲，讓觀衆在享受之餘，也能帶著省思回家，進而沈澱、發酵，雖不知程度如何，但潛移默化之功已然發生。

文字|黃雍智
第32期 / 1995年06月號

焦點

飛到東京的《鳥人》

由北京人藝製作、林兆華導演、轟動大陸的名劇《鳥人》，即將登台。關於《鳥人》的內容，大陸作家陳祖芬如此詮釋道：「如果說芸芸衆生願意關在思維的籠子裏，那麼權威願意關在自己思維的籠子裏」（見本刊第八期《鳥籠中的人》）一九九三年春，日本第三代小劇場導演坂手洋二於北京見到此戲，大感興趣，於是回到日本製作了東京的《鳥人》

文字|王墨林
第30期 / 1995年04月號

大陸劇場

鳥籠中的人 北京人民藝術劇院新戲《鳥人》

如果說芸芸衆生關在權威思維的籠子裡，那麼，權威也關在自己思維的籠子裡。這種自築鳥籠式的崇拜癖，從膜拜皇帝到創造偶像，流傳著，傳染著。《鳥人》中的三爺、丁保羅，是你，也是我

文字|陳祖芬
第8期 / 1993年06月號