PAR 表演藝術雜誌

二○一四再見，二○一五年第一個月，奧斯卡入圍名單都還沒出來，呼聲高的強片都趕在年底前上映，幾個影評人獎項與金球獎提名出爐，讓我們在一年之初，可以看到不少入圍提名名單加持的電影，也可以觀察到真人真事的改編，是不是總會獲得奧斯卡的青睞。

進入奧斯卡會前賽

提姆．波頓的《大眼睛》，已獲金球音樂喜劇類最佳男、女主角等三項提名，描述一九五○年代畫家瑪格麗特．基恩（Margaret Keane）與丈夫華特．基恩（Walter Keane）的真實故事。瑪格麗特最廣為人知的繪畫風格，就是畫中人物都有著一雙超乎尋常比例的大眼睛，這也吸引了提姆．波頓，常將電影中的角色放大眼睛。但華特灌輸給瑪格麗特「女人的畫作並不值錢，歷史上所有的藝術家多為男性」的概念，而答應華特在自己的畫作上落款，隨著畫作大受歡迎，如日中天的事業也放大兩人間的心結，她要如何取回原本屬於她的創作與名聲呢？艾美．亞當斯與克里斯多夫．沃茲將兩人內在的情感糾結詮釋得絲絲入扣。

拿下第六十七屆坎城影展金棕櫚獎及國際影評人費比西獎的《冬日甦醒》，同時也是土耳其導演努瑞．貝其．錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）第三度代表土耳其角逐奧斯卡最佳外語片。背景在封閉的山區小村，儼然是個世界的縮影，透過一場一場精彩絕倫的對話戲，勾勒出人性的大觀園，即使如此平凡乏味的鄉村人生，卻也隱藏著權力的衝突，或者也是因為生活的平淡滋長了自以為是的性格，那一場場如戲劇般精采的對話，像是人性的照妖鏡，逼著我們檢視我們不自覺的蠻橫卻自以為的謙卑，將近兩百分鐘的震撼，將階級與社會架構所蒙蔽的現實一一還原，在大雪紛飛偏遠小鄉中，擲地有聲。

曾獲坎城最佳導演的墨西哥導演伊納利圖（Alejandro González Iñárritu），幾乎每部電影都受到奧斯卡的青睞，卻從未獲獎。《鳥人》此番來勢洶洶，先擔任威尼斯影展的開幕，在金球獎入圍七項大獎。導演透過《鳥人》來諷刺過度氾濫的超級英雄電影，他很享受這類爆米花電影，卻覺得其中的思想非常右派，讓這些英雄電影已經成了危害社會的產物。找來「前蝙蝠俠」米高．基頓（Michael Keaton）在劇中演出一個曾演出過超級英雄的百老匯演員，卻不斷因過往的記憶，迷失在自我認同與現實世界之中，舞台首演前要如何克服自尊心作祟？宛如真實人生的寫照。

最年輕影后入圍者再度發威

克林．伊斯威特執導《美國狙擊手》，找來布萊德利．庫柏（Bradley Cooper）飾演美國軍事史上最致命狙擊手的真實自傳電影，庫柏不惜吃胖暴肥約十八公斤，練出結實的身材。電影描述海豹特種部隊前隊員、史上最強狙擊手凱爾，被派往伊拉克執行任務保衛自己的弟兄，儘管面對戰事危險和家庭危機，他發現自己最難拋下的卻是戰爭深烙在他心底的記憶。與《鳥人》同樣入選美國電影學會與國家評論協會的年度十大佳片。

音樂劇《安妮》在一九七七年拿下東尼獎最佳音樂劇、編劇與歌曲等大獎，於一九八二年被改編成電影。描述安妮在孤兒院的困苦生活，一直想要逃離，直到有一天有一個冷酷孤單的富翁選擇了安妮與他共度聖誕假期。最新版《安妮》除了讓我們重溫卅多年前膾炙人口的歌曲之外，最大的亮點也在「安妮」葵雯贊妮．華莉絲（Quvenzhane Wallis）身上，六歲時拍的《南方野獸樂園》，讓去年九歲的她，成為奧斯卡有史以來最年輕的影后入圍者，這次以「安妮」再度入圍金球影后。