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南半球的芭蕾傳奇西澳芭蕾舞團
西澳芭蕾舞團成立於一九五二年，座落在伯斯帝王劇院（His Majesty's Theatre），是唯一與澳洲國立交響樂團有官方合作關係的國立舞蹈團體。 該團現任藝術總監默藍（Barry Moreland），來自墨爾本，爲澳洲芭蕾舞團創始人之一。一九六四年前往英國開展其西方舞團生涯，先後與倫敦舞蹈學院、倫敦國家劇團、漢堡國立芭蕾舞團、倫敦節慶芭蕾等合作演出及擔任編舞。一九六七年起，默藍開始世界之行，成爲一位自由藝術創作者，巴黎歌劇院、百老匯、史卡拉歌劇院等地均曾上演他的佳作。之後默藍回到澳洲接任西澳芭蕾舞團藝術總監，編寫該團招牌舞碼《羅密歐與茱麗葉》、《茶花女》、《仲夏夜之夢》及《哈姆雷特》等舞劇。 首席舞者及編舞家布蘭沃（Daryl Brandwood），一九九〇年加入西澳芭蕾舞團，在《仲夏夜之夢》、《唐吉訶德》、《吉賽爾》等劇中的優異表現，引起矚目，續又主演默藍的多支創作舞蹈。他曾獲頒「傑出靑年成就藝術奬」及赫爾辛基國際芭蕾大賽獲銀牌奬，其創作《環繞》亦獲編舞項優勝，深獲國際好評，爲當今最佳芭蕾舞者之一。 此次來台演出的舞碼包括默藍的四個作品：《寰宇繽紛》、《牧神的午後》、《希望之光》及《舞出律動》，Ed-mund Stripe編作的《交戰與融合》，以及布蘭沃的作品《環繞》等精彩舞作。
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環球芭蕾舞蹈團《天鵝湖》
來自韓國的環球芭蕾舞蹈團（Universal Ballet Company）將來台巡迴演出全版芭蕾名劇《天鵝湖》。該團創立於一九八四年，舞團的五十六位團員來自八個不同的國家乃出自其創辦人──統一敎會創始人文鮮明牧師伉儷的理念，認爲舞蹈是全球性的藝術。該團成立十年來，於韓國及海外巡演了六百多場。 這次來台演出的芭蕾舞劇《天鵝湖》，是俄國古典芭蕾中最具代表的作品，且已有一百年以上的演出歷史，由柴可夫斯基作曲，佩帝巴（Petipa）與伊凡諾夫（Ivanov）編舞，同時也是芭蕾舞者舞蹈生涯中所嚮往演出的劇目。
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歐芙娜．哈諾伊大提琴音樂會
歐芙娜．哈諾伊一九六五年出生於以色列，幼年從父學琴，自小即展現不凡的天分。全家移民到加拿大後，哈諾伊以十歲稚齡登台表演，同時並由波德．尼爾（Boyd Neel）指揮多倫多管弦樂團協奏。 哈諾伊曾和二十幾個國家的著名樂團合作演出，參加「布達佩斯春季藝術節」、「布拉格春季藝術節」，並曾至歐、美、亞洲巡迴演出。 哈諾伊曾獲蒙特利爾交響樂大賽的首奬、加拿大音樂大賽首奬、紐約的國際音樂會藝術家協會首奬等等，所錄製的二十八張獨奏專輯亦屢次獲奬。她熱情豐沛的個人風格、強烈的貴族形象，被喩爲杜普雷（Jacquelie du Pre）第二。詳細演出曲目請洽詢主辦單位。
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人物點描
用散文在劇場內傳道 張曉風和基督敎藝術團契
張曉風十年的劇作家生涯（1968〜1 978）雖然已經吿一段落，但是，我們從她創作型式的多方嚐試，以及她和基督敎藝術團契的合作過程中，可以淸楚看到前輩劇場工作者的特質。
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人物點描
爲小提琴撫育一生 台灣弦樂之母李淑德
民國七十八年，台灣樂壇大事之一便是已享譽國際的小提琴家林昭亮、胡乃元、辛明峰、劉怡曼、施維中、余道昌等人聯合演出的音樂會，而促使他們聚在一塊兒的理由是爲他們共同的小提琴老師慶祝六十歲生日，並爲老師籌募基金以購買名琴供新秀使用的心願盡力。這位讓他們口中念念不忘的恩師，其實也是台灣許多小提琴家的共同啓蒙老師，一位爲台灣小提琴音樂敎育奉獻了三十餘年的敎育家李淑德。
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特別企畫 Feature
你們的演出，需要我們的針線
任何一齣表演活動，都少不了表演服裝。國民政府遷台至今，從早先的反共抗俄劇到今日百家爭鳴的後現代現象，服裝史的發展或多或少反映了整個表演環境的變遷。本文從「中興」、「天鵝」、「靑龍」、「樂舞」四家老字號舞蹈、戲劇服裝公司，以及台灣目前唯一的國劇戲鞋製作師父李玉修的專訪裡，嘗試捕捉舊日表演世界裡的浮光掠影。
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特別企畫 Feature
虛構的角色，眞實的衣裝
舞台上的角色雖然都是劇作家、編舞家「杜撰」出來的，但也不能只穿著「國王的新衣」在舞台上遊蕩，總得給他們一塊「實在」的布，用以展現他們所象徵的性格。時裝設計師呂芳智，雖然馳騁於時裝界不能被歸類爲表演服裝設計師，但因其早在民國六十五年起就已與雲門舞集開始了服裝的合作，在時間上可謂「元老」；接著呂芳智之後與雲門合作的林璟如，可說是台灣表演服裝界「第一人」；爾後的靳萍萍、蔡毓芬亦縱橫於戲劇、舞蹈服裝的舞台上。
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特別企畫 Feature
穿什麼？有關係！ 舞蹈服裝秀座談會
《表演藝術》雜誌特別與光環舞集合作，以劉紹爐的舞作〈移植〉做爲「實驗」，邀請三位不同背景之新一代舞台服裝設計者──在香港從事美術、攝影工作的葉錦添，在美國硏習戲劇與時裝的馬靜怡，和從國內服裝設計科系畢業後獻身表演藝術界的蔡毓芬，共同爲同一支舞作設計，並且舉辦了一場別開生面的服裝秀，會後並有座談會，從編舞者、舞者、設計者等多重角度來探討服裝在表演藝術中所扮演的角色。
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焦點
環境劇場加「跨文化」表演 《奧瑞斯提亞》劇場初探
專硏「跨文化表演理論」的前衞劇場導演理査．謝喜納受邀來台執導由《當代傳奇劇場》以京劇形式演出的希臘悲劇《奧瑞斯提亞》，他如何把前衞、京劇融合在一起呢？作者以謝喜納在台的導演助理兼翻譯的身份，爲我們寫下第一手的觀察與紀錄。
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焦點
武戲文做《雙槍陸文龍》 兼談楊麗花與電視歌仔戲
以一齣《陸文龍》而聲名鵲起的歌仔戲小生楊麗花，在將近四十年社會劇變的歲月中，爲歌仔戲的生存發展及她自身的表演成績作了最佳適應，以致能夠在舞台、廣播及電視媒體上歷久長紅。値此，台灣光復五十周年，楊麗花重登舞台，再次演出她的成名戲《雙槍陸文龍》，可謂饒具意義。
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焦點
以色列人的「備忘錄」 奇布茲現代舞團和以色列舞蹈場景
國內向來熟悉的舞蹈團體多以美國的爲主流。不過，世界上仍有許多傑出的團體，以色列的奇布茲現代舞團（Kibbutz Contemporary Dance Company，簡稱K.C.D.C.）正是一例。
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焦點
「絲路」點滴 甘肅敦煌藝術劇院演出《絲路花雨》
風行於大陸文革後的《絲路花雨》舞劇將首次在台演出。在當年特定時空下的創作，如今面對台灣觀衆又會受到何種反應？
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焦點
一雙兼具詩意、理性的手 阿胥肯納吉二度來台
睽違台灣十幾年後，鋼琴家阿胥肯納吉將於十月再度來華演出。這位由蘇聯政權體制所一手培養出的鋼琴家，其兼具詩意及理性的樂曲詮釋向來爲樂迷津津樂道。他對樂曲的吸收速度十分驚人，任何挑戰非凡的曲子到他手中，祗要幾天的時間便可掌控自如；而近年來更朝指揮之路邁進。
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特別企畫（二） Feature
花落蓮成，「國光」採子 回顧三軍劇隊滙爲國光劇團的來時路
京劇在台灣的大規模發展，是在政府遷台之後的近半個世紀，而分屬於陸、海、空、勤等軍種的軍中劇隊，更是此一時期的主要表演團體。如今，也許是階段性使命已然完成，三軍劇隊奉命解散改編，將優秀的演、職員甄選至隸於敎育部新成立的國光劇團，成爲台灣第一個國立京劇團。
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特別企畫（二） Feature
競賽戲和我的因緣
在國軍文藝金像獎下，歷時三十個年頭的國劇十月競賽，自民國五十四年第一屆開鑼以來，可謂是台上（劇隊）台下（觀衆）每年都翹首引盼的京劇演藝大拜拜，白熱化的競賽氣氛，炒熱了主題意識，在競賽戲益顯僵化的困局中，新一代編、演的加入，爲台灣京劇的現代化注入一脈生機。 本文作者從小看著、跟著十月競賽國劇長大，由觀衆到評審到參與編作而得獎，在看不到競賽戲的今年十月，不惟回顧，並擇要義以記之。
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特別企畫（二） Feature
一探科班敎育
少小入科班，餐飯頓頓飽，練功節節難。文唱怕倒嗆，習武腰腿疼，板打鞭抽只是練就了進門之技，要想成個脚(ㄐㄩㄝˊ)兒，還靠自己奮起不懈，練技成藝。
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特別企畫（二） Feature
紅氍毹上的舊羽新知
徐露：一對一的京劇敎學是非常精緻細膩的。 朱陸豪：唱對了，做對了，打，敎你記住；唱不對，做不對，打，你怎麼學不會。 柯基良：團員在吸收學習的課程中，在無壓力的狀態下，把心情調適過來。
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台前幕後
阿公阿媽的舞團 歡喜扮戲團
由一批五十五歲以上老人所組成的「歡喜扮戲團」，十月份，即將在台北演完他們創團作品之後，赴倫敦公演。結合民間藝人與老人的這個新團體，正要在台灣和國際舞台上呈現另一種「純眞年代」。
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台前幕後
當戲越入人生，心該如何安放？ 寫在「台北越界」舞團登台前
去年成立的「台北越界」舞團，繼推出備受矚目的《失樂園》之後，今年又再度以一場「黎海寧、羅曼菲與林克華的作品」與觀衆在植物園荷花池畔相見。
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新秀登場
悠遊於芭蕾與現代舞之間 彭錦耀寛廣的「舞蹈空間」
來自香港的彭錦耀（Sunny Pang）從芭蕾舞團到現代舞團，從舞者躍升爲編舞者、藝術指導，經歷越豐富，創作手法也越自由。從近期的作品，可以看出他越來越能放手與「舞蹈空間」的團員一起跳舞，一起玩。
