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白水
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
說編、導，傳戲曲。大陸國家一級戲曲導演余笑予不含糊。 不論中外，說古道今，《徐九經升官記》、TITANIC，鉅細靡遺入課來。
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藝問藝答
藝問藝答 藝搭藝唱
請問您爲什麼有勇氣將金庸經典搬上舞台？小說中許多精髓部分已由文言文轉爲白話文，但在觀看的過程中，覺得不應該是笑點的地方，卻常常引起觀眾哄然而笑，這樣的處理是否是希望觀眾較能接受？《喬峰》中，有關喬峰和阿朱二人的著墨甚多，但在個人觀看時其實覺得很好笑，想請問對這部分您是否有其他用意或您的導演理念爲何？（三重．小羊） 答：爲什麼有勇氣將金庸經典搬上舞台？那眞是「知其不可而爲之」了，讀過天龍八部或是看過電視劇、電影版天龍八部的讀者或觀眾心中都會有一個旣定的喬峰形象，做這樣的一齣戲其實有點甘冒大不諱的冒險色彩，但我喜歡做這樣的冒險。王安祈老師在節目單「編劇的話」中提到，在現代的劇場裡說這樣文白夾雜的台詞，會是一種風險，但她和我都願意去嘗試。當然劇中有成功，也有失敗的部分，我們都願意去承認，但絕對不是因爲希望觀眾接受而刻意去製造笑果，這點是毋庸置疑的。 喬峰的一生如果沒有阿朱，這個人人尊崇的大英雄大概也只是個「英雄」而已，因爲阿朱的出現，所以喬峰從「英雄」還原到「人」，有著七情六慾、困頓悲傷，因此在劇中，阿朱佔有相當的比重，至於您說到「著墨」太多，這點我無法苟同，中場休息之後，靑石橋畔，阿朱香銷玉殞後就沒再出現過，應該不至於讓觀眾有這樣的感覺吧!? 文字｜梁志民 果陀劇場負責人、導演
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跨海演出
「蕭太后」台上叱咤戰場
儘管身爲當代京劇大師馬連良的么女，馬小曼沒有凌人的傲氣；她笑自己結婚結得比別人晚，連學京劇也是到老才開竅。一輩子努力的馬小曼，在時間的跌跌撞撞中，學會對自己人生經年累月的遺憾，一笑置之。
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絶活亮相
第一苦旦廖瓊枝
在恩師陳秀鳳「江湖一點訣」的指點下，廖瓊枝抓住苦旦的技巧，將人生的酸甜苦辣，灌注在喉管飽滿的聲音流瀉中，讓自己和觀衆的眼淚，自然流下。
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特別企畫 Feature
演員與導演的集體旅行
台灣劇場的「即興」，概念上是來自西方，八〇年代迄今國內有不少劇場工作者實際摸索、嘗試，並逐漸累積作品，但是「即興」有多自由？它的定義是什麼？它對演員和導演的意義是什麼？和定本排演的過程差異又是什麼呢？
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特別企畫 Feature
劇本外的自由
無論是方法演技訓練中，將「即興」視爲解決困難的過程，或是前衞劇場強調的偶發與隨機，都需要參與者開放自由的身心、煥發的臨場精力、豐富的表演技藝和精密的思慮和設計。