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父親
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特別企畫 Feature在平等關係下， 讓創意超高齡
「我們不是因長壽而創作，是因創作而長壽」橫尾忠則（日本藝術家） 全世界正邁向高齡時代的同時，台灣也將於2025年正式從高齡社會邁向超高齡社會，屆時年滿65歲者，將超越總體人口的20%。看著這篇文章的你，2025年生日的那天，會是幾歲呢？ 這個數字，請放在心裡，但同時也可以開始理解，其實無論幾歲，每一天，我們都走在長大變老的路上請注意，我說的是「長大」。當變老也是長大的同時，各界看待老年社會參與的角度，有了正向的變化，當然也包含創齡推動的主力領域藝術文化。 創齡（Creative Ageing／Aging）一詞主要是從英美而來，狹義來說，指的是年長者的創造力實踐；廣義來看，則是一動態發展過程，是以包含長者在內，每一個長大變老的人為主體，藉由藝術或具創造力的媒介和方式，鍛鍊「覺察自我」及「關照世界」的能力，為第三人生的健康與福祉，從當下的每一刻，開始準備。 創齡最初的起點正是從博物館、美術館、藝術展演中心開始，因此也可以視作一連串文化平權的動態實踐：主體參與度由淺至深、社會共融度由點至面的過程。因此，筆者從觀察研究中，歸類幾個具先後順序，卻也不排除彼此交互影響的階段： 老年議題為創作文本，但由非老年演員進行演出。 長者參與表演藝術課程或工作坊。 長者親身投入創作並結合有正式演出。 成立以長者為創作主體的常態型團體：有與劇場建立合作關係者，亦有以創齡藝術節為平台，目的都在於深植並培育樂齡創作者。 初老的中高齡創作者，透過創作陪伴高齡者或失智者；或是將老年失智者在演出的互動引入成為創作的本身；青銀與代間的劇場共創。 藝術與健康福祉的研究及跨域合作。 無論國內外，階段1、2都已有豐厚基礎，如國家兩廳院自2015年開始發展以中高齡族群為主的「樂齡計畫」，於場館內辦理工作坊之外，也帶著表演藝術課程至全國各地，進行單次型Outreach體驗；乃至於後來成立的臺中國家歌劇院開設之「後青年工作坊」、衛武營的樂齡工作坊、全國各地藝文展演中心都積累了行之有年的長者參與，同時大家開
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戲劇
醒著也睡，睡著也醒
在這個養老院的空間裡，在這個父親的小宇宙裡，在這什麼都有可能的場域裡，以混亂取代了規矩，以失序取代了秩序，不僅僅表現了父親面對外在壓制的抗衡力量，呈現出父親返璞歸真的心理狀態，也洗鍊出世界褪去理性邏輯後的原初狀態，歸返至一片包容萬物、承載多元的境地。
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焦點專題 Focus
真實場景中的不真實 放開邏輯的椎心痛楚
出身亞蘭．布拉德勒所帶領的比利時當代舞團，偷窺者舞團的兩位創作者法蘭克．夏堤耶爾和嘉琵耶拉．卡莉佐，承襲了亞蘭．布拉德勒的扭曲和殘酷，甚至在動作上更將舞者們逼向極限，最後用精緻的場景和角色設定去包裝；在普通到無法更普通的場景當中自然流動著些許不可思議的氛圍，內容著墨於描述親情與人倫的關係，卻沒有可依循的邏輯與真相，但依然讓觀者感受到椎心痛楚
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焦點專題 Focus
深刻發想慢慢醞釀 窺探世界的荒誕多樣
夏堤耶喜歡用「團隊」一詞作為偷窺者舞團的代稱，對他來說，團隊當中的每位表演者都是像家庭成員般的共同創作者，年紀最長的成員有八十二歲。除了在年齡上跨越世代，表演者的專業背景亦是跨越領域，舞者、演員、樂手和聲樂家，都是組成團隊不可或缺的角色。他們透過深入而緩慢的創作過程，創造出的作品幽微而細膩，每個轉折都包含著大量的心智投入，每個狀況都需要時間慢慢醞釀，每個角色的歷程都需要觀眾抽絲剝繭。
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焦點專題 Focus
我們好像孩子 一起認真地玩
在《父親》中存在感十足的劉怡君，是科班出身的舞蹈工作者，「在學校的時候，別人都叫我大牛，對事情有好奇心，會我行我素地衝過去。」劉怡君形容自己是「想得很多，走得很慢」的那種「牛」，秉持著這種特質，她遊歷歐洲、參與舞團，從觀察中體驗、學習，直至二○一三年加入偷窺者舞團。在這個難以定義的創作團體中，自由又富挑戰性的工作方式，讓她開心地說：「可以吃這行飯是多麼幸運的事！」
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焦點專題 Focus
現實與幻想之間 一場人生終點前的夢境
偷窺者舞團家庭三部曲的首部曲《父親》，透過該團知名的「超級寫實美學」，在設計為安養院接待大廳的場景中，演出親子間沉重的情感包袱和無路可出的困頓，卻是以詼諧甚至無厘頭的方式，讓觀眾游離在寫實與幻想之間，舞台上的安養院是連接生與死的交界，也是人類衰老迷失的居所，上演著孤獨、病痛、妄想；關於原初的慾望與美好的幻想，關於陪伴，也關於無盡的失去。
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企畫特輯 Special
父子流變的男女，或者相反
在光影的烘托下，這是父子流變的一對男女，也是男女流變的一對父子，特別是布幕包裹的鐵架台，將這種雙向流變拋向某些場景的書寫，使《英雄》的舞台有突出的表現，加上劉冠詳展現他身兼編舞與舞者的傑出表現，跟葉昀形成的舞碼不落俗套，是對舞劇自傳體做出一次有啟發性的示範。
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經典解剖室
戲劇結構的音樂性
《鬼魅奏鳴曲》是史特林堡於表現主義戲劇上留下的傑作，其絲絲入扣的結構，十足顯現了現代主義美學對形式的講究。寫實主義講究的是：先有含蓄的舖陳，才有後來的「真相大白」。然而， 史特林堡卻採用奏鳴曲那種刻意的唐突，那種未經預示的變調。