在《父親》中存在感十足的劉怡君，是科班出身的舞蹈工作者，「在學校的時候，別人都叫我大牛，對事情有好奇心，會我行我素地衝過去。」劉怡君形容自己是「想得很多，走得很慢」的那種「牛」，秉持著這種特質，她遊歷歐洲、參與舞團，從觀察中體驗、學習，直至二○一三年加入偷窺者舞團。在這個難以定義的創作團體中，自由又富挑戰性的工作方式，讓她開心地說：「可以吃這行飯是多麼幸運的事！」
一名女子身著長大衣，踏入無人的生命終站，在等待回應的時刻，她手中的提包突然成了有如狗兒般躁動的生命體，引領著她的身體、向四方拉扯；其後，她手握麥克風，在因動作影響而愈顯陡峭的歌聲中，與男子雙雙共舞、欲擒故縱地彼此追逐、穿梭於安養中心的地板上、安詳端坐的老人間。在《父親》的舞台，劉怡君不僅能量滿溢、爆發力驚人，一如她的綽號「大牛」那般存在感十足（還帶著一點反差萌），在開場的聲音與肢體動作中，更巧妙地帶出了整體空間，形塑著環境氛圍和演出走向。
畢業於北藝大、走進雲門，而後前往荷蘭加入安努克．范．黛克舞團（anoukvandijk dc），並取得抗衡技巧（Countertechnique）教師資格的劉怡君，二○一二年於荷蘭鹿特丹發表個人舞作《O》後，次年開始了與偷窺者舞團的合作關係，自一四年的《父親》、一六年《母親》及將在明年推出的《孩子》，偷窺者舞團近年的新系列家庭三部曲，她皆參與其間。除了在歐陸工作，劉怡君自兩年前開始，受臺北表演藝術中心之邀，固定於夏日返台，與吳孟珂共同主持「身體微旅行」表演跨域工作坊，將她自己的工作方法，拆解日常並建構動作的過程與學員分享。今年，隨著「身體微旅行」前進歌劇院開班授課，劉怡君也重返台中，恰能在父親節當日、於家鄉接受專訪，談談《父親》一作，也分享這幾年來她的旅程。
好奇又我行我素的牛 慢慢思量也細細觀察
「在學校的時候，別人都叫我大牛，對事情有好奇心，會我行我素地衝過去。」劉怡君說，但她並非四處頂撞、製造衝突的蠻牛，而是「想得很多，走得很慢」的那種，「想很多的階段對我來說是一個過程。」這樣的性格，體現在她前往歐洲各處、參與舞團甄選時的行動法則——起初當然是想出去走走、看看外面的世界都發生了些什麼，一方面親眼目睹那些耳聞已久的團隊與作品、一方面寫信或致電給喜歡的舞團問問能否前往拜訪、加入其中：「參與 audition 其實也是在觀察，不是只有你放在那邊被人看，你也是在觀察別人。」好奇也無所畏懼地深入工作現場，然後細細評估對方的工作狀態、對待創作者的態度與自己的想法是否相近，才決定合作或不合作。
匯集了各種不同表演者、作品稱為舞作或劇作皆宜的偷窺者舞團，其核心組成便是這群難以被定位、跨越各領域創作疆界的成員們，這也是劉怡君最後選擇與他們建立夥伴關係的原因。她將這種對於彼此的重視和工作環境的信任，以「家庭」為喻：其中或許也有個性不合、想法不同之處，但仍能存有十足的自主性。「我們舞團沒有集體訓練，」這是兩位創團者卡莉佐和夏堤耶爾的想法，劉怡君也相當支持與尊重，「由於演出工作的性質和擁有不同訓練背景的成員組合，所以他們堅持不要透過一種共同訓練的模式，來把所有人都變成一個樣子。」綜觀偷窺者的團員簡歷，有如劉怡君這樣自小習舞的舞蹈人，也有本業其實是古典音樂演唱家的Eurudike De Beoul（她的父親 Leo也因之加入團中，更成為《父親》裡的老父親一角），自《花園》（2001）一作即與舞團合作至今的Simon Versnel退休前則為社福工作者；而來自巴西的Maria Caroline Vieira原是韻律體操選手，甚至曾代表國家參與雪梨奧運。「我們裡面都是這種，不知道怎麼定義的人，」劉怡君笑說，「我們團要找的，也就是這樣的人。」
難以定義的人與作品 源自深刻的創作渴望
當這些人物聚在一起，搭配集體創作的工作方式，也加強了偷窺者在作品內涵、創作元素的深度和廣度。劉怡君表示，偷窺者舞團的新作排練時間計廿到廿四週不等，也就是約莫半年的光景，通常在開排的第一個星期，團中的創作者、表演者與設計們，會先花上幾天一起坐下來討論，聽聽這次作品的主要創作者端出來的題目，「看看自己覺得有哪些感興趣的地方，然後一起丟概念、一起發想。」隨後進入排練階段，這些討論也從不停歇，持續發生在空間各處，在後台也聊、在排練場也聊，「你做了什麼、我看到了什麼，大家每天一直反覆探究、分享這些idea；或許也不是討論他剛剛呈現的內容，而是那個片段裡面的某些部分，可能是旁邊出現的小小角色、可能只是他身上的衣服所引發的一些想像。」
沒有共同訓練、演出沒有既定結構，當然「也沒有人督促你要做什麼，沒有人告訴你這齣戲要學什麼或你要怎麼做，我們都是以一種做research（研究）的心態在創作。」劉怡君說，大家互相丟接的素材，可能是各式各樣的內容，一段音樂、一個畫面、某齣戲裡的某位角色，每個人都有一本筆記，邊聽邊記下來，以待後續往自己有興趣的方向深入挖掘，「碰到不知道的事情，就去抓，如果覺得有關連，就去多讀一點。這還蠻刺激的！」她開心地說著，也不難發現，這樣的工作方式既自由又極富挑戰性，同時也非常符合前述她「慢」的個性。她說，過去也曾每天除了進排練場、吃飯和休息時間，就是不停地做研究、閱讀、搜尋相關知識、文章、影片；看書，甚至看臉書，「當你的腦袋到達一個狀態的時候，所有微小的事情都會變成你的靈感。」就連睡到一半、夢到畫面，也會突然驚醒，將腦中想法寫成筆記，「讓我感覺到，可以吃這行飯是多麼幸運的事！這等於是將我所知道的、我所經歷過的、我所渴望的一切，藉由它（指作品，也指舞團）而引導出來（劉怡君用的字是channel），並且可以用我自己的方式，丟出來，然後跟大家一起雕塑，就好像一群孩子在一起認真地玩。」
人物小檔案
- 1985年生，台中人，畢業於國立臺北藝術大學。
- 曾參與雲門舞集、荷蘭安努克．范．黛克舞團（anoukvandijk dc），目前為比利時偷窺者舞團（Peeping Tom）一員。
- 近年參與作品包括：孫尚綺《社交場—透明》（2017），偷窺者舞團《母親》（2016）、《父親》（2014），沃德舞團《紅》（2013），《O》（2012）。
