過年來話鬼，笑稱童言無忌， 鬼即是人，祂也曾是我們， 對其念念不忘，既得溯古，也可鑑今。 監製曾瀚賢聊賣座電影《紅衣小女孩》， 不免憶及九○年代聊鬼講鬼的全台熱潮。 聽廣播人李若梅說「午夜奇譚」， 那是屬於寒夜被窩裡的恐怖幻魘。 京劇演員黃宇琳解析鬼戲〈活捉三郎〉， 看古老藝術以艱難功法呈現鬼態人貌。 劇場編導鍾伯淵用《夏日微涼夜話》， 帶領觀眾四界遊歷為人遺忘的陰陽角落。 中國人怕鬼，西洋人也怕鬼， 一直以來，大家卻是又愛又恨又流行。 對「鬼」挺著迷的台灣人， 不只愛聽、愛說、愛演、愛看， 也有著許多寄寓與同情
你可能在哪個時代的電視靈異節目，或現在的「關鍵時刻」或「新聞龍捲風」之類的談話節目，聽聞過鼎鼎大名的「紅衣小女孩」，去年這個台灣知名的靈異傳說被搬上銀幕，在已經很久沒有生產恐怖片的台灣影壇造成影迷的熱烈討論。不同於歐美的殭屍或吸血鬼，也異於港泰的幽魂冤鬼，這屬於台灣的鄉野傳說，怎麼引發屬於台灣人特有的恐懼？監製曾瀚賢說，這一切都是因為「人的執念」
這曾經是許多台灣學子的共同記憶：深夜時分，扭開收音機，傳出主持人低沉嗓音，故事，就這樣開始當年打造多個膾炙人口廣播劇節目的李若梅，從播音員開始紮實地練就一「口」好功夫，當年火紅的「午夜奇譚」節目，靠著引人入勝的氣氛、天馬行空的故事、峰迴路轉的情境、面面俱到的細節，直至今日仍為不少聽眾細數懷念
花旦科班出身的「京劇小天后」黃宇琳，拿手招牌戲之一就是〈活捉三郎〉，她飾演因紅杏出牆、威脅丈夫宋江而被殺的閻惜姣，化作鬼魂後仍對情人三郎念念不忘，於是施展鬼步，一探情郎。這其中要演出美麗的鬼姿，黃宇琳強調重點就在京劇的蹻功，運用這難練的技巧，成功塑造各種不一樣的女鬼。在京劇裡，要當美麗的阿飄，從足下開始
在闃暗不見天日的劇場中，談「鬼」好像蠻理所當然，但真正在劇場演鬼戲的卻真的不多，曉劇場近幾年的《夏日微涼夜話》系列，也因此獨樹一幟，讓觀眾印象深刻。編導鍾伯淵從東方文化裡找到「鬼」存在的意義，「鬼對於東方世界的重要性，在於它表現的是人的意念。寫作鬼戲其實就是意念的轉換。」「鬼，是人們不完美的過去。」鍾伯淵說。
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