台北故事劇場繼去年「載歌載舞載戲」的黑色悲喜劇《極度瘋狂》之後，九七年開春大戲《春光．進．行．曲》即將在四月全省上演！ 這是一齣描寫四對夫妻在一夜之間所發生諸多荒謬情境的「現代抓狂級婚變喜鬧劇」。這次的演員有剛從紐約大學取得表演碩士的陳湘琪、《蝴蝶君》男主角王道揚及唱片界的蘇慧倫、任賢齊加入《春光．進．行．曲》的演出。 導演陳培廣表示：這齣以都會男女的婚姻關係爲主軸的戲，形式其實更偏向喜鬧劇，整齣戲的基調肇基在寫實的都會生活情境，輕鬆逗趣的對白、精準快速的節奏，除了活生生將「頂客夫妻」的生活搬上舞台外，劇中大量運用的情境喜劇結構更在輕鬆、詼諧的戲劇張力中展現五味雜陳的、喜怒哀樂。
她們等著。群舞等著幾秒鐘的手舞足蹈；製作人等著細訴角色的演員，表演她的作品。等待，難得演好的人生戲碼。
九二年的電影版本，可說是相當忠實地詮釋了麥可弗萊恩的原作，最著名的場景，應當屬約翰瑞特從兩層樓高的階梯，在一個鏡頭內像滾雪球般地摔下樓來。這次台北故事劇場的編導徐譽庭，卻把「沙丁魚」從蘿蔔糕再換成了比薩餅。
「台灣的劇場環境差！」已經不是一句新鮮話兒了。在一切工作時間被壓縮、演出折舊率高，又消耗人智慧的環境條件下，舞台設計能被允許使用的「材質」，確實會達不到理想。若是對環境沒有理解與諒解，台灣劇場界的低報酬率，絕對會嚇跑很多年輕創作者；讓合作雙方保有一些退讓的空間，工作能量就會多持久些。除了緬懷共同的美好過去，年輕的下一代讓我們更樂於期待不可知的未來。
明明是一齣寫實的戲，我們也看到了工作人員爲了「重現」那個年代的味道所做的努力，但綠紗窗像新換上的、食物紗罩像是剛買的、沙發好像從來沒人坐過，爲什麼只是「物品」寫實，而「質感」及「時間流動」不也一起寫實呢？
螢幕舞台上的葉雯，累積了三十幾年豐富的表演經驗，樹立了傳統典雅的演技派女星形象；私底下的葉雯，健談風趣而天眞詼諧，直覺、不彆扭地詮釋新戲的關鍵角色。
台灣電影環境的惡劣，讓陳昭榮這樣的演員，失落於短暫的燦爛；兩年的思考之後，他決定自我提昇，以強烈的學習心，站上舞台。
與其將《露露聽我說》解釋成婚姻的第三者，筆者寧可將之視爲現代人的心靈失衡。許多人在世紀末的光怪陸離中失去了自己，期望透過別人的經驗、算命、風水、心理分析等方式，找到一個可以依循的方向。
《春光進行曲》把《臥房鬧劇》的背景從英國搬至台灣，下半場雖有出入的情節，但劇本大綱大致相同，處處可見由原劇改頭換面的痕跡。
台北故事劇場成立於民國八十三年一月，由團長郭子、陳培廣編導、孫法鈞編劇，以及郞祖筠、張玉嬌、王道揚等知名演藝人員所組成。不論就戲齡、年齡以及知名度來說，都是一個相當年輕且具潛力的戲劇團體。繼六月《愛在一吻蔓延時》之後，緊接著推出描寫現代都會的溫馨爆笑喜劇《極度瘋狂》。
本網站使用 cookies
為提供您更多優質的內容，本網站使用 cookies 分析技術。 若繼續閱覽本網站內容，即表示您同意我們使用 cookies，關於更多 cookies 以及相關政策更新資訊，請閱讀我們的隱私權政策與使用條款。
