螢幕舞台上的葉雯，累積了三十幾年豐富的表演經驗，樹立了傳統典雅的演技派女星形象；私底下的葉雯，健談風趣而天眞詼諧，直覺、不彆扭地詮釋新戲的關鍵角色。
任誰親眼看見葉雯閒聊時東倒西歪、擠眉弄眼的樣子，都不敢相信她竟然維持了三十幾年「正統靑衣」的螢幕形象。最接近葉雯眞實個性的角色，應該是民國五十三年她的舞台劇處女作《田單復國》其中的反串演出。當時劇評界一致讚賞她的演出自然淸新，而葉雯謙稱是自己當年年紀小、不懂事，完全瞎摸，根本不曉得害怕。如今年紀大了，反而愈來愈容易緊張。不過葉雯卻對合作的伙伴充滿信心；在台北故事劇場邀約演出十月新戲《你和我和愛情之間》The Sum of Us時，一聽說有金士傑，便一口答應。
自從四年前參與姚樹華導演的《北京人》，葉雯便逐漸淡出演藝界，更甚少在舞台劇圈子出現。葉雯表示，以前參加傳統舞台劇演出，多半是勞軍服務，沒什麼心理壓力；因爲觀衆是免費觀賞，責任不會那麼大。但現在面臨觀衆花大錢看好戲的消費心理，同時觀衆能進劇場，更是件難得的事，使得葉雯更在乎自己舞台劇的表現。葉雯說，她原本就是個舞台劇演員，之後的機緣巧合，才促成她電視節目的演出，累積了兩千多集的電視劇與近三十齣舞台劇的豐富經歷。
對舞台劇表演的難以忘情
民國五十五年，葉雯與丁強合作演出電視劇《與妻訣別書》，後來又在中視參與光啓社製作的連續劇《情侶》。因爲她慈祥親切的外型，自此樹立了她賢良淑德的傳統婦女螢幕角色。回憶過去曾經反串過匪幹的日子，似乎葉雯自己也覺得不可思議。剛出道的時候，曾有前輩稱讚她演技自然，不拿腔作勢，將來必然會出人頭地。對於這點，此次合作的對手金士傑點頭稱是地說，葉雯的戲型準確，對戲自然，她能夠消化台詞，用自己的話來表達台詞的意義。葉雯倒對自己的演技，有套簡單直接的說法；她認爲「如果自己覺得表演彆扭，別人看了當然也覺得彆扭！」葉雯長達三十多年的演出經歷，和讓觀衆印象深刻的演技派形象，道理只有這麼理直氣壯的一句話。
除了自己即興消化台詞，事實上葉雯對於電視或者舞台劇演出，都很重視事前的功課。在演出前，由於自己對拍攝與演出過程都會事先提出要求，比如準時、先看劇本等等條件，與時下一般電視製作單位，在時間的壓力下的拍攝習慣很不一樣，日子一久，往往容易造成雙方的不愉快；所以葉雯說雖說是自己懶得接戲，避免摩擦可能也是她減少演出的原因之一。然而對於舞台劇，葉雯總是難以忘情；四年前《北京人》製作單位的盛情邀約，在四、五個鐘頭的懇談後，葉雯當時也躍躍欲試，期待與新一代年輕導演的合作。
不恥下問地積極溝通
不過提起後來的合作經歷，葉雯心情顯得相當複雜而且失望。事前作的功課不但派不上用場，導演與演員之間的溝通也出現問題。於是留學歸國的導演想創新，卻空有意念而無法實踐；傳統舞台劇的演員如陳慧樓、丁也恬和葉雯等，有心學習卻無法理解導演用意。在那樣的「意外」下，反而讓葉雯學到了些做人的道理；在不安全的舞台上演出，反而更顯得「患難見眞情」。別看葉雯以往螢幕上忍辱含冤的傳統形象，葉雯說其實她的個性相當天眞、衝動。若不是當年陳慧樓勸她冷靜一天再考慮辭演，或許就沒有後來深刻的演出體會。在面臨導演沒有意義的指令時，自己一定要先找出詮釋角色的方向，開放自己去學習。葉雯斬釘截鐵地說，不管和什麼樣的導演合作，一定要「不恥下問」；只有不斷地問，才能有完善的溝通，準確的表演。
雖然有過這麼一次不愉快的經驗，葉雯還是樂於參加如「台北故事劇場」這樣的年輕劇團的演出；藉著這次機會，來示範傳統舞台劇演員如何與新一代的劇場人合作。導演陳培廣表示，這次劇本中唯一的女性角色，因爲葉雯扎實溫和的表演和豐富的經驗，是當初考慮的不二人選。儘管只有短短二十分鐘的戲份，卻關係著全劇最關鍵的情節。初次與葉雯合作的金士傑認爲，葉雯擅「玩直覺」；像他這種有學院背景的演員，還會先硏究台詞的前因後果。葉雯卻把合作融洽歸功於金士傑的經驗老練，他們一對詞馬上就進入狀況，完全沒有溝通的障礙。這種相互體貼的默契，除了顯現於訪談中兩人互動的眼神交流以外，相信更能讓這次生活化的演出，動人深刻。
（本刊編輯 傅裕惠）
