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崔台鎬
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話題追蹤 Follow-ups 頒獎典禮現場直擊第20屆台新藝術獎 小劇場成大贏家
第20屆台新藝術獎於7月2日揭曉得獎名單，並舉行頒獎典禮。人力飛行劇團堪稱大贏家，不僅以獨立創作《感傷旅行（kanshooryokoo）：當你前往南方我漫長的憂鬱變成一座用遺忘構成的西伯利亞》勇奪「年度大獎」，同時以與身體氣象館共同製作的《王子．哈姆雷特》，抱回「表演藝術獎」；而影像與新媒體藝術家李亦凡則以作品《不好意思⋯請問一下這個怎麼打開》拿下「視覺藝術獎」。
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《如夢之夢》2024台北上演 為表演工作坊40周年系列活動展開序幕
由表演工作坊製作，賴聲川編劇執導的華人經典舞台劇《如夢之夢》，將於2024年12月31日至2025年1月5日在臺北表演藝術中心大劇院盛大公演。這部被譽為華語劇場里程碑的作品，自2000年創作至今，便以其獨特的演出形式、深邃的哲學意涵及眾星雲集的卡司陣容，在兩岸三地掀起一股旋風，讓無數觀眾趨之若鶩，與演出者一同在劇場中，完成「看見自己」的旅程。
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特別企畫 Feature崔台鎬 勇於挑戰類型 成為最具存在感的劇場角色
曾被譽為「極具存在感的綠葉」的崔台鎬，原因是每回演出未必是主角，但在舞台上恰如其分的存在感，卻令人印象深刻。（註）不過，他在近年的劇場演出中愈來愈展現出他的不可取代從小劇場到大劇院，從實驗性到商業性，在挑戰不同表演類型的同時，穩定輸出表演能量，且形塑出截然不同的角色形象；躍升主角的同時，早已體現自身作為演員的價值，成為多位導演、劇團的御用演員，諸如人力飛行劇團、台南人劇團等。除演員之外，崔台鎬也維持創作能量，導演、文本發展、表演指導等都讓他在台灣劇場有舉足輕重的位置，期待他持續開發自身，繼續成為最具存在感的「劇場角色」。 注目焦點一： 崔台鎬可以說是台灣近年最活躍的劇場演員之一。不只是從綠葉躍升成多部作品的主角，與不同導演、編劇、演員合作下，開發更多元的角色詮釋；更重要的是有諸多粉絲追逐他的劇場作品，引導觀眾能夠進入不同的劇場類型，感受到相異的劇場能量。2021年的《感傷旅行（kanshooryokoo）當你前往南方我漫長的憂鬱變成一座用遺忘構成的西伯利亞》獲得第20屆台新藝術獎年度大獎，可視為里程碑後，更在2022年挑戰《仲夏夜汁夢》，擄獲不少粉絲，而2023年的崔台鎬則在《鯨之嶋》、《泰特斯》、《Reality No-Show》等作中表現亮眼，體現他能駕馭不同規格劇場的能力。 注目焦點二： 2023年的崔台鎬，更展現他在表演類型的多元性。除近年多所挑戰的音樂劇外，《鯨之嶋》在音樂、操偶、面具等方面的運用，更憑藉崔台鎬的駕馭技巧，能夠在複雜的元素裡穩定推動自己的表演魅力；在導演李銘宸與多位演員共同發展的《百葉》中，崔台鎬轉譯出自己的身體能量，產生與其他劇場作品截然不同的演員型態。他對於自身的積極開發與勇於挑戰，可預期他作為演員的未來可能。 注目焦點三： 當我們以「演員」認識崔台鎬的同時，他其實早已不被這個身分所限。除過去早已穩定輸出創作能量，擔任不同作品的編導、排練指導等，2023年的崔台鎬仍在大量的表演作品裡，不停歇這樣的創作角色，包含《小王子》音樂劇的執行導演、北藝大《海鷗》的表演指導等，他在2024年也預計會持續維持
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特別企畫 Feature 你所不知道的崔台鎬最⋯⋯的室友崔台鎬
階段性總結密切相處且熟知17年的存在，我陷入了苦惱。 探問他如何看待自己，他說：「我是一個無聊的人」。 身為室友像觀看實境秀一般，他的日常確實毫無戲劇性可言，可以直接棄追，與舞台上的他完全不同。 愛睡覺，衣物積累一週才洗，室友會在第4天發飆後直接清洗。黑白灰藍基本色穿搭，8頂差異不大的棒球帽，15雙令室友感到困惑的球鞋。對3C產品龜毛執著，最近狂熱PS5遊戲《漫威蜘蛛人2》，主動早起是為了NBA，擁有各大串流影音帳號，追蹤各類YouTuber，涉獵廣泛。無論悲喜，都宅在那5X5m的空間裡，時常拒絕室友出門走跳的邀請，對室友選擇性失聰。 不過，他煮的泡麵非常好吃。 記憶中，他最戲劇性的時刻，在台東都蘭。眼看室友的包包被搶食的野猴奪走，室友緊張害怕想直接放棄，他拼死繞著摩托車與猴子對峙，露出牙齒牙齦並向猴子吼叫，最後他以潑猴之姿戰勝了野猴。 生活中百無聊賴，但他總能在表演裡召喚潑猴本能，良好適切地存在著。天賦與努力以及成長經驗迫使他提早經歷苦澀，那些風浪與內在依然活躍發育的男孩，拉扯出雙向力量，撐開了體驗空間，默默在生命幽暗之時，積累了更多可能。 導演與表演雙棲，是近年的嘗試。看待表演藝術寬廣且謙卑，擁有對節奏掌握的敏銳直覺與良好控制，執行策略擅長打反拍，我常想挖開他上升、月亮水瓶的腦袋，到底有多奇異。不爭，是他最好的武器，以柔克剛。讀過《粹的構造》一書，他牢記在心，媚態與骨氣習得於身，但最高的境界在於死心，終能成粹。 崔台鎬是我見過私下最無聊，但在舞台上是存在感極強且幽默自在的發光體，同時是我碰過最能承接住他人的存在，最。
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特別企畫 Feature 你所不知道的崔台鎬給台鎬的情書
其實，和台鎬以導演與演員的身分合作，嚴格來說也只有《服妖之鑑》那麼一次，但他確實是我為數不多的劇場好友中的其中一位。大概是因為我和台鎬住得近，常常約在住處附近的咖啡店，聊創作、交流八卦、感嘆中年的逼近、抱怨世界的嘈亂⋯⋯或是，被台鎬推銷一些好東西。 沒錯，就是推銷。 別誤會，他當然不是真的兜售商品或保單，只是當台鎬用經過了他有意識節制的喜悅跟我分享他腳上新買的New Balance、或是剛換的手機和3C用品（也是他擅長的領域）甚至馬桶刷之類的居家用品時，實在是，莫名地迷人⋯⋯從他為何需要或想要這件物品、為此做功課看了多少YouTube評比實測、入手後的使用心得、生活因此而展開的微小變化等等的各種小宇宙展開，這個在舞台上迷倒眾生的劇場演員講起他的購物經驗實在是，太日常，日常到太具說服力了。 「我覺得你可以考慮一下，我是蠻推薦的。」通常台鎬分享完好東西，就會給我一抹具有深意的微笑，靜靜吐出一口菸，這麼說著。 「好的演員必定是一位優秀的推銷員」⋯⋯不，我才沒有要下這個膚淺的結論。我只是很喜歡這個朋友，很喜歡他低調、謙虛、客氣但真誠的微笑總掛在有些距離感的臉上，就像他的演員簡歷上寫的「不慍不火」（雖然他得了台新大獎之後偷偷改掉了）；喜歡他的表演有著處女座的龜毛精準，還有對於身為演員的高度責任感及自律，以及對他所珍視的人的關心與對後輩的默默提攜。 以上這些，我相信也是大家喜歡這位優秀演員的原因，毫無疑問；然而我呢，則是更喜歡眼睛閃著光芒和我分享最近買了什麼好東西的，日常的台鎬。嘻嘻。
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特別企畫 Feature 你所不知道的崔台鎬溫暖的他
崔台鎬是個很溫暖的人，還沒開始跟他合作前，就曾聽過他的好。 一位曾教過的學生A君，參與過台鎬和另外一位導演共同執導的製作。A君在排練場上的表現始終無法讓另外一位導演滿意，這讓他非常難過、沮喪，甚至害怕再進排練場。有一天台鎬居然親自跑去A君當時打工的照相館，跟他長談許久，試圖幫助他解決排練所遇到的問題。A君跟我說，台鎬當時的舉動真的讓他感激萬分。 2020年開始，台鎬陸續跟我合作過《第十二夜》、《仲夏夜汁夢》和《Reality No-Show》，有他在的排練場總是特別讓我安心，因為台鎬是個創造力十足的演員，總是不吝惜提出非常有建設性或是天馬行空的想法，幫助排練場上的大家能繼續排練下去。最讓我印象深刻的是，台鎬是個會主動關照劇組年輕演員的演員，經常利用排練休息時，就剛剛的排練，私下與年輕演員討論他看到的問題，並且提供可以嘗試的其他可能性。他所給出的建議不是那種好為人師的教導，而是為了幫助年輕演員解決問題，為了讓整齣戲變得更好的那種。
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續聊天
和沒看過戲的人聊看過的戲之一：《感傷旅行》
評論通常預設是給親臨過現場的觀眾看的，可是啟發我們的那些思考和書寫，有一大部分是為了沒看過戲的不在場者而寫的。這樣的話，評論應該包含一種「不在場性」才對。先問你：為什麼沒去看這次人力飛行劇團的《感傷旅行》？
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戲劇新訊
《單兵基本教練》 人世拼鬥，鄉關何處？ 為君藝造《單兵基本教練》
崔顥的兩句「日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁」道出了在時間與空間交會的當下，內心的惆悵與感懷；而當家國之界已漸趨模糊、定義共識一言難盡、你我他者分合不定的今時此刻，且莫說軍人為何而戰、保誰的家、衛哪方國，個人如何自處、該以何為據，在進退兩難、模稜兩可之中，更似崔顥那般，早在茫茫江上失了方向。由陶維均和崔台鎬共同編導的《單兵基本教練》，假軍事作戰的教習名稱為題，卻以相應的英文劇名 Country Roads Take Me Home 承載如「鄉關何處」的創作概念，並以單兵的「單」字為依歸，點出個人處境。 崔台鎬表示，最初的演出構想雖發自兵戎生活，卻試圖跳脫回憶發展出「認同」的題旨好似眾人對兵役的觀感紛亂複雜、矛盾難解，更遑論關於戰爭、軍事，乃至於國族的各種態度。陶維均則取《禮記．大學》所述，將「格物致知誠意正心修身齊家治國平天下」視為單兵，或說個人因以為據的處世順序與社會結構；繼二○一三新點子劇展編作源自椎名林檎歌曲的演出《本能》後，陶維均此次則言「本性」不管是分工保衛群體、戰鬥掠奪資源、以階級區劃職責等，皆屬動物本性，而在線上手遊裡四海一家、捉對廝殺，或在工作生活中黨同伐異、口誅筆戰之後，誰也不能取代你的各位單兵們，如何繼續在人世間拼鬥存活？「基本教練」實為一種「生活手則」。
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總編輯的話 Editorial科技始終來自於人性？
提到科技與藝術，會想到什麼？是AR、VR，在台上拍電影？或從電視到Youtube、Netflix或愛奇藝？還是視覺、聽覺如幻覺，更能跟機器人同場共舞、飆戲？等等，讓我們先把時間回溯，將科技兩字的科學與技術分開，深究在表演藝術界、從一九六○年代開始，在創作者們一面思索、一邊想像的半世紀以來，於表演藝術場域所實踐的種種技術和兩方的互涉關係。 而時至今日，即使我們每一個人都能在掌上擁有世界，甚至有著虛擬一切、化無形為有形的超強能力，站上舞台的身體、親臨現場的觀眾，仍觀看、感受並行動著，並構成「意義的可能空間」，換句話說，即使展演可以「無人」或「去人」，也不能真的「沒人」。於是，在「科技始終來自於人性」這句廣告語旁，或許還得加上一句「想像力就是你的超能力」。 除了簡述當代影像科技的發展史、一探新媒體時代的身體展演外，本期專題也以表演藝術與科技相關的三大關鍵字：「幾何、影像、機器人」為重點，看看藝術創作者們如何結合、延伸他們的想像，在舞台「泛科學」實踐。 而取材自山海經、融合南北管與現代音樂的《蓬萊》和改編自艾莉絲．孟若短篇小說的《親愛的人生》，兩部作品也將於三月在國家劇院演出。《蓬萊》演員之一、新生代劇場新星崔台鎬，即在本期「聚光燈下」受邀登場，我們也藉此機會帶讀者一探這位在舞台上非常具有「存在感」的演員，他在台下真實的生活又是如何。而另一頭，在緊鑼密鼓排練之際，《親愛的人生》編導王嘉明和「超愛」孟若的小說家李維菁，則同桌相談，一邊低頭翻書、分享彼此喜歡的孟若故事，也一同崇拜讚譽，這位諾貝爾文學獎得主看似樸直簡單、實則深藏難料的文字功力和寫作策略，當然，最令人好奇的，仍是導演王嘉明如何將「時間的皺折感」給搬上舞台。
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聚光燈下 In the Spotlight 劇場演員
崔台鎬 極具存在感的綠葉 自認無聊的老靈魂
當年抱著星夢踏上舞台，現在卻踏上以劇場為主的演員之路，崔台鎬每回演出未必是主角，但在舞台上恰如其分的存在感，卻令人印象深刻。朋友說他長相嫩，但個性老，如果硬要幫自己貼上標籤，他首選「無聊」，是他對自己生活狀態和心境的直觀點評。他不輕忽自己在台上丟出的任何訊息，「有時你隨意增添一個小笑點、小台詞，都會影響整個作品的完整。」相較於個人表現，他更重視作品的傳達與溝通，尊重每個作品的使命。
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藝活誌 Behind Curtain
我喜歡他，因為……
班奈狄克．康柏拜區魅力所及，除了吸引一般觀眾，專業劇場中的演員粉絲也不少！透過自身專業，台灣的演員粉絲們看到班奈狄克怎樣的表演魅力？且聽他們娓娓道來