去年，在臺中歌劇院「夏天來歌劇院看音樂劇」的號召下，欣賞了日本原創音樂劇作《死亡筆記本》，一方面覺得能有機會在台灣看見他國的作品，是個難得的經驗；同時，也感受到了在大劇院裡觀看音樂劇的強烈震撼與其獨特魅力。 今年歌劇院則邀請了兩齣來自韓國的音樂劇，又一次在夏天，與觀眾在大劇院的舞台上相會。我選擇的是備受讚譽的經典音樂劇《搖滾芭比》，想看的是其中「韓語版」的演出，或許正因為是完全不理解的語言、無法聽懂的內容，反而會讓我更好奇也更有興趣，想看看演員會用怎麼樣的方式傳遞情感、表現歌曲，在詞意文字的背後，以他的歌聲詮釋和表現演繹這個角色和故事。 文字｜莊漢菱 劇場行銷宣傳
繼去年邀請日本原創音樂劇《死亡筆記本》來台，搭配台灣原創音樂劇《木蘭少女》的演出，今年臺中國家歌劇院繼續「夏天來台中看音樂劇」的企畫，請來兩組韓國表演節目《搖滾芭比》與《光的來信》，讓台灣觀眾首度感受到韓國音樂劇的熱潮！ 韓國音樂劇發展至今，已有「亞洲百老匯」的美譽，作品產量與經濟效益幾可與紐約百老匯及倫敦西區相提並論，有世界第三大音樂劇市場之稱。此次訪台的兩個作品，也正好反映了韓國音樂劇自一九九○年代起飛迄今的兩種演出類型：如《搖滾芭比》是將歐美作品改編成韓語版本演出的授權音樂劇，《光的來信》則是原創中小型音樂劇。於此同時，台灣亦有演出單位，正力邀另一齣改編自舞台劇的音樂劇演出《王世子失蹤事件》，可能會在今年下半年與台灣的觀眾見面。趁此機會，本刊特地造訪韓國，專訪參與這幾齣作品的演員、導演及編劇們，與讀者分享韓國音樂劇的發展歷程、他們在演出現場的創作經驗，同時也走訪韓國音樂劇的兩大重鎮首爾大學路與大邱國際音樂劇節，一探兩地如何能成為孕育中小型音樂劇的搖籃、培訓音樂劇人才的基地。 其中《搖滾芭比》除了將在七月於臺中國家歌劇院演出外，八月也將在臺大綜合體育館搬演。整個製作分為英語版及韓語版，英語版本由韓裔美籍演員Michael K. Lee 主演，他曾在美國接受音樂劇訓練，並於百老匯登台演出，移居韓國之後，他的演出經歷和表演實力備受矚目，使之在眾多授權作品中擔任主角，並受邀擔任音樂劇選秀綜藝節目「魅影歌手Phantom Singer」評審之一，儼然成為音樂劇表演雄霸一方的代言人。而韓語版演出則由去年在韓劇《機智牢房生活》裡表現令人印象深刻的實力派演員丁文晟，及作品橫跨電視、電影、舞台劇與音樂劇的硬底子演員吳萬石擔綱。 《光的來信》則為韓國藝術文化委員會之下Glocal Musical Live計畫的第一屆得主，這個以原創音樂劇作品為重心、企圖培育編劇新人的長期計畫，協助作家韓在恩完成了她希望能在劇場看見的故事題材關於一九三○年代，文人作家彼此惺惺相惜的純真情誼和創作熱情。由近年因韓劇《秘密森林》與《機智牢房生活》知名度大增的李奎炯，及活躍於韓國音樂劇舞台的金鐘九，將在台灣不同的演出場次中，飾演那位收到了「
吳萬石是韓語首演版海德薇格，出身劇場更橫跨電視劇、電影、綜藝等各領域的全能演員，他曾在米契爾於○七及○八年抵韓舉辦慶祝《搖滾芭比》十周年的紀念演唱會上，與原作者米契爾分唱海德薇格的韓、英兩語曲目，並被稱作「吳」德薇格。吳萬石表示在排練過程中，相關歌詞的詮釋和演出內容，都是由參與其中的所有創作人員與演員們一同討論、發想和決定的，而為了飾演海德薇格，他也曾造訪梨泰院的變性酒吧，在那裡聊天、觀察認識變性者的生活和故事。
以主辦紐約最重要藝術節「下一波藝術節」而知名的布魯克林音樂學院，上月宣布將由百老匯製作人大衛．白登接任下一屆的藝術總監。白登最廣為人知的製作成就就是花了近廿年把音樂劇《搖滾芭比》帶上百老匯，另外他也有豐富的各類藝術節策展經驗，而要帶領「下一波藝術節」這個曾將眾多大師介紹給新大陸的藝術節，他未來的地位動見觀瞻，將面臨的新挑戰也不容小覷。
以《搖滾芭比》拿下今年東尼獎最佳音樂劇男主角的尼爾．派崔克．哈里斯，是百老匯屈指可數能唱能演、跨足影視與劇場的全能演員。更難得的是他是出櫃同志，打破「可做不可說」的好萊塢同志禁忌，《搖滾芭比》的演出證明哈里斯不必招搖、但也不需顧忌私人性向對他表演的影響。
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