百老匯製作人白登將成為布魯克林音樂學院新的藝術總監。
百老匯製作人白登將成為布魯克林音樂學院新的藝術總監。(布魯克林音樂學院 提供)
紐約

百老匯製作人大衛.白登 接任布魯克林音樂學院藝術總監

以主辦紐約最重要藝術節「下一波藝術節」而知名的布魯克林音樂學院,上月宣布將由百老匯製作人大衛.白登接任下一屆的藝術總監。白登最廣為人知的製作成就就是花了近廿年把音樂劇《搖滾芭比》帶上百老匯,另外他也有豐富的各類藝術節策展經驗,而要帶領「下一波藝術節」這個曾將眾多大師介紹給新大陸的藝術節,他未來的地位動見觀瞻,將面臨的新挑戰也不容小覷。

以主辦紐約最重要藝術節「下一波藝術節」而知名的布魯克林音樂學院,上月宣布將由百老匯製作人大衛.白登接任下一屆的藝術總監。白登最廣為人知的製作成就就是花了近廿年把音樂劇《搖滾芭比》帶上百老匯,另外他也有豐富的各類藝術節策展經驗,而要帶領「下一波藝術節」這個曾將眾多大師介紹給新大陸的藝術節,他未來的地位動見觀瞻,將面臨的新挑戰也不容小覷。

布魯克林音樂學院在上個月宣布百老匯製作人大衛.白登(David Binder)將成為下任的藝術總監,為這個以「下一波藝術節」(Next Wave Festival)馳名國際的表演藝術中心,規劃新的一頁。

製作與策展經驗豐富

白登在紐約最為人知的,是他花了近廿年把《搖滾芭比》Hedwig and the Angry Inch帶上百老匯。《搖滾芭比》是百老匯史上眾多「讓人跌破眼鏡」的成功製作之一(在只有四分之一回本機會的行業裡,任何製作都帶有高分險)。主角Hedwig是個東德的男同志,在兩德分裂期為追隨美國大兵愛人來美國,同意接受變性手術好結婚拿綠卡,不幸手術失敗,他來到美國後不久即被丈夫遺棄,一向醉心於搖滾樂的Hedwig開始以變裝皇后造型走唱。

白登於一九九○年代初遇見下城表演者約翰.卡麥隆.米契爾(John Cameron Mitchell),得知他正在發展一個以變裝搖滾歌手為主題的戲。白登當時才從加州搬來紐約不久,對百老匯也是人生地不熟,但他與米契爾一見如故,決心幫他把這個故事搬上舞台。經過數年的改進,終於在一九九八年上了外百老匯,連演八百多場,很受好評,還拍成電影,又在全世界上演。但是進入百老匯,要到二○一四年,有電視紅星尼爾.派屈克.哈里斯(Neil Patrick Harris)助陣才成功,白登並因此拿到東尼獎,他其他的百老匯製作經驗,包括二○○四年的A Raisin in the Sun、二○○九年由珍.芳達主演的33 Variations、二○一四年的This is Our Youth及《鼠與人》等。

但在此期間,他也有主持多個國際藝術節的經驗。他在二○○七年製作高線公園(High Line)藝術節,成功延攬搖滾歌手大衛.鮑伊為策展人,二○○九年他在紐約總督島製作新島藝術節,引入一百五十個荷蘭藝術家與紐約藝術家合作,今年他則被聘為倫敦國際戲劇節的客席藝術總監。

這些經驗對他的下一個工作都很重要。布魯克林音樂學院是國際上最重要的舞台之一,四十年來許多美國當代表演藝術者在此找到觀眾,國際藝術家在此奠定新大陸的聲名,像是菲利普.格拉斯(Philip Glass)、馬克.莫里斯(Mark Morris)、模斯.康寧漢(Merce Cunningham)、羅伯.威爾森(Robert Wilson)、碧娜.鮑許(Pina Bausch)、威廉.佛塞(William Forsythe)、凡.霍夫(Ivo van Hove)、彼得.布魯克(Peter Brook)、孟克(Meredith Monk)、羅伯.勒帕吉(Robert Lepage)、威廉.克瑞斯堤(William Christie)、林懷民等。而年輕一代的藝術家,也以進入音樂學院為藝術成就的指標。而音樂學院的製作人梅立陸(Joseph Mellilo)任職卅五年,已經是國際藝術圈裡最重要的Taste makers(品味指標)之一。

未來挑戰歷歷可見

今天的音樂學院共有三個主舞台、有電影院,每年觀眾超過七十五萬人,還有文學講座、教育節目等。白登在二○一九年正式接任,馬上就會成為國際舞台上動見觀瞻的人物。

但是他面對的環境不如當年。紐約現在有愈來愈多新的或改建的表演場地,都以音樂學院的節目規劃為本,國際本地兼容、各種類別都包。愈來愈國際化的藝術市場,表示任何策展人都可以方便取得任何地區的表演資訊,因此不同場地的競爭也愈來愈激烈。

另一方面,多元化、在地化愈來愈重要藝術呈現的方針,音樂學院建基於歐洲白人藝術的傳統,也要隨之改變,容納更多女性和少數族裔的藝術創作。

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