哈里斯今年以《搖滾芭比》擠身票房一哥之列。
哈里斯今年以《搖滾芭比》擠身票房一哥之列。(Joan Marcus 攝)
紐約

以《搖滾芭比》拿下東尼獎 派崔克.哈里斯站穩一哥地位

以《搖滾芭比》拿下今年東尼獎最佳音樂劇男主角的尼爾.派崔克.哈里斯,是百老匯屈指可數能唱能演、跨足影視與劇場的全能演員。更難得的是他是出櫃同志,打破「可做不可說」的好萊塢同志禁忌,《搖滾芭比》的演出證明哈里斯不必招搖、但也不需顧忌私人性向對他表演的影響。

文字|謝朝宗、Joan Marcus
第260期 / 2014年08月號

以《搖滾芭比》拿下今年東尼獎最佳音樂劇男主角的尼爾.派崔克.哈里斯,是百老匯屈指可數能唱能演、跨足影視與劇場的全能演員。更難得的是他是出櫃同志,打破「可做不可說」的好萊塢同志禁忌,《搖滾芭比》的演出證明哈里斯不必招搖、但也不需顧忌私人性向對他表演的影響。

在百老匯界能撐起耗資千萬的音樂劇的男角屈指可數,今年東尼獎最佳音樂劇男主角得主尼爾.派崔克.哈里斯(Neil Patrick Harris)以《搖滾芭比》Hedwig and the Angry Inch證明,他可以和休.傑克曼(Hugh Jackman)和納森.連恩(Nathan Lane)並列百老匯「一哥」。

百老匯是一個高風險的行業,在只有三分之一的戲能回本的情況下,每個製作團隊都在尋找一些吸引觀眾的賣點,增加成功的勝算。「熟悉」是一個最常使用的元素,熟悉的題材、熟悉的音樂,給觀眾有「似曾相識」感,讓他們在花大錢買票時不會猶疑,所以改編電影、或以舊曲串成的「點唱機」音樂劇層出不窮。熟悉的面孔也是一大誘因,電影電視明星擔綱限期演出,不管演得好不好,本身就已經有新聞話題。

從鏡頭之前走到舞台現場

但是明星下海,演舞台劇已經是一大挑戰,音樂劇就更是難上加難,又要唱又要跳,一週要演八場,不得對嘴,沒有訓練過的人那是扛不下來的,所以能號稱音樂劇票房保證的演員是少之又少。

納森.連恩是標準喝百老匯奶水長大的“Broadway baby”,一步步從小演員、外百老匯爬起來,身經百戰,舞台劇音樂劇都能演,讓他真正揚名立萬於紐約劇場外的,是二○○一年的《金牌製作人》The Producers。二○一○年以《阿達一族》The Addams Family證明他有招客上門的票房魅力。

至於傑克曼,雖然對絕大多數觀眾來說是一線電影明星,但出生於澳洲的他其實是英系表演系統的產物,在舞台和大小銀幕間穿梭自如,還沒因《X戰警》大紅特紅前,就先在倫敦以《奧克拉荷馬》Okolahoma!提名奧立佛獎,舞台實力也是不在話下。

哈里斯就不太一樣,他真正是靠攝影機起家的,十五歲就以電視劇“Doogie Howser, M.D. ”裡的天才小醫師成名。如同許多童星一樣,他在成名戲結束後也面臨一段徬徨期,直到二○○四年以一部小成本的電影《豬頭漢堡包》Harold & Kumar Go to White Castle東山再起,隔年接演電視劇“How I Met Your Mother”,成為他第二個重要角色。

他雖然消沉,倒並沒有去叛逆做壞事,反在一九九七年接演音樂劇《吉屋出租》Rent在洛杉磯當地的演出。他後來歸功這個經驗給他人生很大的一個啟發,首先是他發現自己很喜歡現場演出,幾年後就來到百老匯演出《酒店》CabaretAssassins,二○○九年接連擔任東尼獎和艾美獎的主持人,都頗獲好評,也都被重邀,其中東尼獎更主持了四次,去年的典禮開場,他又唱又跳又變魔術又演馬戲,十分鐘內展現當年百老匯精華,是公認近年來最精采的東尼獎頒獎典禮段落。

出櫃同志打破影視圈禁忌

因為《吉》劇,他還認識了一些出櫃同志演員,對於在「可做不可說」的好萊塢同志生態下長大的他,是個相當大的震撼,這促成他在二○○六年「出櫃」。

哈里斯的出櫃在美國同志運動上有相當的意義,因為他在盛年事業重新開始時公開,之後仍繼續在全國性的電視頻道上演一個到處拈花弄草的花花公子,而且相當受歡迎,打破了好萊塢認為觀眾不能接受同性戀演員演異性戀的成見(他剛宣佈擔任海尼根Light啤酒代言人,是他大眾親和力和男性魅力的證明)。他之後公開他和同性伴侶借腹而生的兩個孩子,大方展示他們的天倫樂,呈現出一個同志家庭的正面形象。

《搖滾芭比》的演出證明哈里斯不必招搖、但也不需顧忌私人性向對他表演的影響,Hedwig的角色是個為愛做了(不太成功的)的男變女手術的搖滾歌手,哈里斯的表演不但叫好也叫座,場場客滿,這完全是靠他的招牌,因為這齣戲基本上是Hedwig的獨角戲,由「她」自述生平,全場九十分鐘沒得休息。

哈里斯的成功,如果也能啟發其他同志演員,那他勢必要在百老匯歷史上留下一頁。

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