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國立國光劇團

相關文章 10 篇
  • 戲曲

    戲中串戲,一窩旦各顯本事 國光慶生,演出熱鬧戲《大溪皇莊》

    為歡慶成立九週年,國光劇團這個月特地選了結合歡樂、喜慶與熱鬧的武打場面的《大溪皇莊》來慶生。 故事內容倒是簡單:溪皇莊的一群壞人抓來一個好人關在溪皇莊裡,而一群好人計畫假扮成一個戲班子,混進溪皇莊中演出,再伺機救出好人。因為人物眾多熱鬧,排場大,因而取名《大溪皇莊》。 假扮成戲班子的有十名美女,各自亮相,一路趕至溪皇莊的路上,是本戲的一個重要段子〈十美跑車〉。而戲班子到了溪皇莊,演出的戲中戲成了本齣戲的壓軸,這〈戲中串戲〉,以往都是隨意發揮,不過這回十美用了各種地方戲曲,如京戲、崑曲、歌仔戲、黃梅調等來唱梁祝大匯演,最壓軸部分,則由國光的當家旦角魏海敏自由發揮。國光的一窩旦角全出,各顯神通,全力演出〈十美跑車〉與〈戲中串戲〉,武打場面熱鬧非凡精采可期。 川劇改豫劇,演《大劈棺》新版故事 豫劇皇后王海玲新作《田姐與莊周》 國光豫劇隊的年度大戲《田姐與莊周》,是由大陸知名劇作家徐棻女士與其高徒胡成德共同創作的劇本。仍由國家文藝獎戲劇類得主、豫劇皇后王海玲擔綱,並邀得國光劇團京劇老生唐文華跨界演出。 《田姐與莊周》的故事改編自傳統劇碼《大劈棺》,敘述莊周的妻子田氏愛上了風流倜儻、貌似潘安的楚王孫;莊周察覺到田姐有貳心,決定裝死試妻,具有法術的莊周得到精靈們的協助,試探田姐心意,並幻化為楚王孫模樣勾引田姐,又以腦疾復發需以人腦醫治給田姐出難題,誘使田姐決心劈棺取莊周腦袋。 莊周試妻的結果,他決定成全田姐與楚王孫的愛情,給了休書讓田姐恢復自由身,但田姐卻羞愧地無地自容,決定尋短。 王海玲飾演田姐,唐文華則將扮演莊周。這是國光豫劇隊繼二○○○年推出由川劇改編的《中國公主杜蘭朵》後,第二次採用川劇改編劇本,川劇改編豫劇在音樂方面有一級作曲家耿玉卿把關,同時也依劇情需要,保留川劇表演中具有特色的「變臉」與「噴火」等精采演出。 端午節,誰能不看《白蛇傳》? 明華園戶外演出,孫翠鳳妖嬌演白蛇<

    文字|田國平
    第138期 / 2004年06月號
  • 《三堂會審》就是著名的「蘇三起解」,由梅派第一旦角魏海敏主演。
    戲曲

    「司法萬歲 雨過天晴」,舊酒裝新瓶 國光推「公案戲」,為人民討公道

    繼「戲裡帝王家」後,國光劇團再度「舊酒新裝」,推出以「司法萬歲,雨過天晴」為題的一系列公案戲,包含了《四進士》、《陳三兩爬堂》、《三堂會審》、《法門寺》與《慶頂珠》,勾勒出「人治」的時代所發生的各形各色司法案件。

    文字 廖俊逞
    第175期 / 2007年07月號
  • 支線故事中,魏海敏演出裘家母親一角。
    焦點專題(二) Focus

    戲曲編腔為底 打造交響新韻 鍾耀光 讓京劇與西洋美聲「水乳交融」

    《快雪時晴》作曲家鍾耀光指出,雖然交響樂融合京劇的作曲形式在大陸樣板戲已經相當常見,但因為創作動機不同,《快雪時晴》也將更為接近觀眾。他說:「在作品中,你會聽到搖籃曲、蕭斯塔可維奇、小調、京劇和交響樂團的西洋旋律!」這些豐富元素將如何水乳交融、順暢演出?的確令人期待!

    文字|李秋玫
    第179期 / 2007年11月號
  • 對於熱愛俄羅斯本土文化的柴可夫斯基來說,普希金(見圖)在文字中孕育出來的力量,是他心所嚮往的。
    特別企畫(二) Feature

    文學、愛情、宿命 柴可夫斯基的歌劇人生

    柴可夫斯基從少年時代所展露的文學才華,雖然並沒有讓他成為一位文學家,但我們應該慶幸,就因為他豐厚的文學素養,才能讓我們見識到一齣又一齣經典的「俄國文學歌劇」;也因為他的細膩心思,才能帶我們透過音樂「閱讀」俄國文豪筆下的不朽巨作。在柴可夫斯基與普希金的身上,不只印證音樂與文學的完美結合,也許還隱喻了當代企業所謂「借力使力」的概念吧!

    文字 邢子青
    第176期 / 2007年08月號
  • 特別企畫 Feature

    打造不一樣的東方風 《三探東風》要抽煉京劇肢體的抽象質感

    《三探東風》不以說故事為目的、不刻意營造東方情調。在挑戰武功、動作與現代舞技巧的對立與融合間,不經意地流露出屬於東方純粹的美感與邏輯。這個作品有一個很抽象的副名「白水天」。楊銘隆說,他希望抽煉出京劇肢體更抽象的質感。

    文字|田國平、謝三泰
    第147期 / 2005年03月號
  • PAR表演藝術
    戲曲

    古代呆伯特智慧2─書縫裡看歷史中的男人 探尋陳亞先劇作「心理留白」的魅力

    五二○總統即將就職,內閣改組之際,官場裡常說上台靠運氣,下台靠智慧,當下看不懂現世內幕,但歷史或可提供參考,劇作家陳亞先從小處看男人,沒有所謂的是非對錯,唯處理失當便難以收拾。《李世民與魏微》演出前,PAR邀請專家解碼劇中君臣間的言語機鋒,表演身段,官場、職場中人可得看仔細了。

    文字|沈惠如
    第137期 / 2004年05月號
  • 演員的大動作表演、誇張的表情肢態,音色相近又常常大段置放的唱段,顯不出女性的輕盈,卻有男性陽剛的重量。
    戲曲

    龐相壽,你在哪裡?

    這是一齣具有高度實驗意義的戲。難度在於,既拋除了歷史劇敘事功能的「便宜行事」,又要創造李世民與魏徵兩人君非君、臣非臣的獨創角色個性;敘事不強,抒情卻要勉強;要析透出人性,衝突與語言卻又顯得疏淡,這些,對演員、導演、舞台、唱腔設計,都不容易體會與理解。

    文字|紀慧玲、陳建仲
    第139期 / 2004年07月號
  • PAR表演藝術
    古意

    巧描君臣間的「戀人」情致 國光劇團演出陳亞先劇作《李世民與魏徵》

    《唐》劇是一部從「小」處著眼的抒情小品,氛圍淡雅而空靈,唐太宗和魏徵的心靈深處,一個是欲迎還拒、欲拒還迎,一個是欲去還留、欲留還去,君臣兩人對彼此的欣賞愛慕「竟如此相似於男女戀愛相交」。

    文字|施如芳
    第135期 / 2004年03月號
  • 國光豫劇隊的《曹公外傳》以曾任鳳山知縣的河南人曹謹為題材,強調是一齣具備「台灣本土意義的」豫劇。
    戲曲

    跨越文化地域,融鑄戲曲新境 「戲曲本土化」的省思

    重新建構台灣文化的「本土化」意涵,其間猶有多重的論述空間,然而我們不能忽視一個歷史事實:一些被視為「外來」的劇種如京劇、豫劇等,它們確實已在台灣這塊土地上生存發展了五十年,如今面臨本土化浪潮的衝擊,難道只能以開發本土題材試圖尋求執政者與人民的認同嗎?事實上,這些劇種(包括本土的歌仔戲)應該考量的是:如何壯大自己,成為台灣人民急欲認同、且視為文化特徵的對象!

    文字|沈惠如
    第130期 / 2003年10月號
  • 國立戲專京劇團的《翼德的情人》有意重塑張飛的舞台形象。圖為由趙復芬(中)、丁揚士(左)分飾的夏候女、張飛。
    專輯(一)

    從書場到戲場 淺論戲曲和中國古典小說的關係

    小說的原生地在書場,其表演的、大眾化的本質對戲曲藝術有相當深刻的影響和啟發。正如小說不畏冒犯正統歷史一樣,具有獨特表演美學的戲曲也不會拘泥於小說,尤其是當代的新編戲,為了揭示創作的意義,對歷史、小說的解釋權不遑多讓。

    文字|施如芳
    第125期 / 2003年05月號
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