這是一齣具有高度實驗意義的戲。難度在於，既拋除了歷史劇敘事功能的「便宜行事」，又要創造李世民與魏徵兩人君非君、臣非臣的獨創角色個性；敘事不強，抒情卻要勉強；要析透出人性，衝突與語言卻又顯得疏淡，這些，對演員、導演、舞台、唱腔設計，都不容易體會與理解。
國立國光劇團《李世民與魏徵》
TIME 5.14~16
PLACE 台北國家戲劇院
《李世民與魏徵》是一齣具有實驗精神的歷史戲。一般熟悉的歷史戲曲劇作，傳統風格者，大多鋪陳人物或史事衝突，具有強烈敘事本質；近來所謂新編歷史劇，多挖掘人物內在個性或情感，以人性衝突為主，事件只在烘托或引借，移花接木、憑空撰作並不為忤。但即使由遠而近，拉近到人物個體的細微觀照，歷史格局的喻警或申鑑仍是主調，以史為鏡最終成立。
吵吵鬧鬧，難有歷史鑑見
然而，《李世民與魏徵》以上述兩大框架來歸類都不盡合適。說敘事，李、魏之間幾無故事可陳述，作者提供的一條主要故事線索，是救主有功的龐相壽擁權自重、作亂山東，讓李世民擺盪於私人情義與國家價值之間，猶豫難擇，而這個難題拋給了魏徵，最終由魏徵解決。但這是觀戲後冷靜回想整理才得出的故事背景。在觀戲過程裡，龐相壽是誰？龐相壽造成李世民、魏徵君臣哪些衝突？線索斷斷續續，似有若無，並不足以帶動整個戲劇推展節奏。若說人物探索，李世民與魏徵這兩人在歷史一般形象上，一個善於接納諫諍，一個勇於批駁直言，兩人如何在諫與納之間形成「恐怖平衡」，才得以塑造貞觀盛世唐皇英明形象，本來是觀眾最理所當然期待的，但也有點落空，因為劇中李世民與魏徵的臣屬關係並不夠強化，兩人像交朋友一般，由不識進而知交，交心卻又生隙，吵吵鬧鬧、欲拒還迎，猜忌多於信任，拌嘴多於諫言。作者把大歷史氛圍淡化，也把金殿景觀捨去不寫，通篇最令人印象深刻的是〈春郊〉藉射鳥一事，浮凸李世民想交代的「義」鳥（龐相壽）不可射殺理由，以及〈御園〉君臣二人相互鬥氣，誰也不肯跨出園門一步，各自鬱鬱離去。
製作演出的國光劇團認為，這齣戲最大特色正是「以女性思維處理男性的治國安邦」、「從小處著眼透視大論述的抒情戲」不是沒有道理。能在冗蕪的故事線索裡撥見女性氣質的敘事個性，能從平淡嘈雜的話語裡沈澱出歷史塵光裡的幽暗情愫，都是相當細緻的解讀。但，演員的大動作表演、誇張的表情肢態，音色相近又常常大段置放的唱段，顯不出女性的輕盈，卻有男性陽剛的重量；嘈嘈雜雜的拌嘴與鬥氣，都是家常話語，李世民的權、魏徵的諫，不是雙方交鋒的刀芒所在，翻來覆去的吵鬧更多見的是魏徵的魯撞、李世民的無奈，這樣的一篇「貞觀盛世」寫照，要透見大論述，卻很難有歷史的鑑見，也很難有穿透人性的分量。兩位主角專注於「談戀愛」的人物設定，一個五十多歲頑固的老頭、一個三十多歲形象英明的俊少，如何談起戀愛，如何彼此思慕，要說服觀眾，也還得重新顛覆觀眾的歷史想像。
整齣戲本來就是要說一個「無」？
這是一齣具有高度實驗意義的戲。難度在於，既拋除了歷史劇敘事功能的「便宜行事」，又要創造李世民與魏徵兩人君非君、臣非臣的獨創角色個性；敘事不強，抒情卻要勉強；要析透出人性，衝突與語言卻又顯得疏淡，這些，對演員、導演、舞台、唱腔設計，都不容易體會與理解。
劇中根本衝突人物龐相壽，從頭至尾沒有出現，這莫非是個隱喻，說明了這整齣戲本來就是要說一個「無」的本質，無有貞觀盛世的宏大想像，無有諫臣與明君的政治理想國，無有歷史劇這回事。可是，那又為什麼戲頭戲尾都有百姓形影流動穿梭，好似說著這一幕幕的過程，是要投射到你我身上，該有啟迪或省思的？！
龐相壽，在哪裡？這齣戲，該怎麼說會更好呢？
文字｜紀慧玲 資深藝文新聞工作者
