焦点专题(一) Focus | 两厅院售票系统2013-2019分析报告

是喜新厌旧,还是旧爱最美? 戏剧类新作、旧作与巡演观察

(国家两厅院 提供)
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就整体生态而言,作品能够重演或巡演,是打磨优化与回收成本的机会,而新作品演出则像是产业的研发创新能量,两者能维持某种平衡比例,生态才是有机且健康。本文透过两厅院售票系统数据分析报告针对二○一三年至二○一九年在两厅院售票系统销售的国内戏剧类节目作品进行分析,从新、旧作的演出规模、演出地区与产值等面向进行观察与探讨。

《PAR表演艺术》杂志的年度表演艺术回顾现象专题,曾在二○一四年与二○一八年讨论重制与巡演相关现象。二○一四年现象观察者汪宜儒提出,因华文剧场民间力量蓬勃,加上定目剧政策,以及当时面临国家两厅院即将休馆整修、认为拥有两座中型剧场的台北表演艺术中心即将落成等因素,部分表演团队开始正视中型规模剧场作品,致力於发展适合带出门交流及有机会不断重制演出的作品。二○一八年现象观察者陶维均则指出,因应北中南场馆增加,各地艺术节蓬勃发展,许多团队在创作之初就会考量日后重演或巡演行程。

无论属於加演、重演、巡演或重制,对於团队而言,皆是作品在首演之后再度演出,一方面有机会再次调整作品,使作品得以成熟,另一方面若成本控制得宜,亦可能有机会透过更多场次演出,帮助回收制作成本,甚或期待获利,对於作品与团队发展皆具正面意义。然而,就整体生态而言,在期待市场能给予作品重演或巡演机会之余,新作品演出则像是产业的研发创新能量,两者皆具重要性,似乎宜维持某种平衡比例,生态才是有机且健康。

究竟表演艺术市场一年有多少旧作加演、重演、巡演或重制,又有多少创作者源源不绝地发表与制作新创作,相信现象观察者或艺评人必然有所感,但也一时难以说出量化数据。今年度两厅院售票系统数据分析报告针对二○一三年至二○一九年在两厅院售票系统销售的国内戏剧类节目作品(注1,分析各年度新作、旧作及巡演档数(注2,本文则就其中几个面向进行探讨。

从表一及图一可以观察到,二○一三年至二○一九年两厅院售票系统国内戏剧类节目的旧作档数大致呈现逐年攀升成长,二○一九年旧作档数达304档。旧作档数占全年国内戏剧类节目总档数的比例亦呈现逐年增加现象,从二○一六年起开始达到30%,二○一八年与二○一九年占比皆超过35%。巡演档数大致与旧作档数呈现相似成长趋势,2019年也站上200档以上;巡演档数占旧作档数的比例大约在64%至71%,显示旧作档次超过六成为与首演档在不同地区演出的巡演档次。

相较之下,新作档数在资料期间大致落在每年450至550档之间,呈现波段式成长,二○一九年档数达555档。新作档数占全年国内戏剧类节目总档数的比例则呈现逐年下降现象,二○一九年新作档数占总档数的64.61%。以档数成长度观之,二○一九年两厅院售票系统国内戏剧类节目总档数相较二○一三年增加,成长率42.7%;其中,旧作档数成长率为102.67%,新作成长率22.8%,亦可看到两者差异相当显著。未来国内戏剧类节目的新作与旧作档数与占比是否仍循著此七年资料期间的发展状态呢?值得持续观察。

以演出规模检视  大中小型旧作皆成长

接下来依大型、中型、小型三种演出规模(注3来检视两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作、旧作档数现象。

二○一九年两厅院售票系统国内戏剧类节目的大型演出旧作档数,较二○一三年档数成长53.13%,大型演出新作档数则较二○一三年减少,呈现负成长12%。大型演出新作与旧作档数在二○一四年逆转,二○一四年至二○一九年大型演出新作档数约在70档至100档之间回荡,大型演出旧作档数则在持续上升。到了二○一九年,大型演出旧作档数占国内戏剧类节目大型演出总档数的62.55%,新作档数则仅占37.45%。对照二○一九年总售票数前十名的现代戏剧节目及戏曲节目,亦可发现几乎皆为大型演出,且多数节目为旧作加演、重演,或在当年首演后即进行多档巡演。

两厅院售票系统国内戏剧类节目的中型演出新作档数,在二○一四年果然出现17.12%的显著成长,呼应当年年末《PAR表演艺术》年度回顾中的观察者所提及现象;二○一六年与二○一七年呈现衰退,但自二○一八年又开始一路成长,二○一九年档数相较二○一三年,成长率为34.25%。中型演出旧作则呈一路成长,二○一九年档数相较二○一三年而言,成长率为119.44%,但档数仍在每年100档之内。以所占比例来看,二○一九年国内戏剧类节目的中型演出,新作档数占比71.27%,旧作档数占比28.73%,新作仍是中型演出的主流。

二○一九年两厅院售票系统国内戏剧类节目的小型演出新作档数,较二○一三年档数成长31.55%,在资料期间除二○一三年,每年档数在250至300之间波动。小型演出旧作档数则逐年增长,到了二○一九年为78档,相较二○一三年档数,成长率高达333.33%。以所占比例来看,二○一九年国内戏剧类节目的小型演出,新作档数占比77.65%,旧作档数占比22.35%,如同中型演出,新作仍是小型演出的主流。

综合前述依演出规模分析两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作与旧作档数所看到的现象,无论大型、中型或小型演出规模的戏剧类节目,旧作档数都呈现成长趋势,但惟有大型演出是旧作档数比例较新作档数多,中型与小型演出皆仍有七成为新作档数。此现象也反映了大型演出制作需较长期时间及较多资源投入,每年新作档数不可能如中、小型演出新作档次的数量,也因投入资源较多,相对较常会采取加演、重演、巡演,甚至安排重制。

(国家两厅院 提供)

依地区检视  双北仍是新作首演较多

接下来,再依演出地区区分为双北地区、北部非双北地区、中部地区及南部地区(注4,来检视两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作、旧作档数现象。

双北地区演出的两厅院售票系统国内戏剧类节目,二○一九年旧作档数相较二○一三年档数成长率为90.9%,新作档数则成长率为13.45%。在资料期间,新作年档数在350档至400档之间波动,旧作年档数虽呈现缓步成长,但仍未超过150档。二○一九年双北地区演出的新作档数占75%,旧作档数占25%,此等比例分配反映著绝大多数新作首演是在双北地区演出,以二○一九年为例,双北地区的新作档数占国内戏剧类节目新作总档数的70.5%。另一方面,二○一九年双北地区演出的旧作档数占国内戏剧类节目旧作总档数的42.28%,或许反映了大多数旧作无论间隔多年再度重演,或在首演当年度立即加演时,双北地区依然是重点地区。

北部非双北地区演出的两厅院售票系统国内戏剧类节目,二○一九年旧作档数相较二○一三年档数成长率为31.58%,新作档数成长率为187.5%,为唯一新作档数成长率高於旧作档数成长率的地区。新作年档数在二○一八年与二○一九年大跃升,推测可能与地方艺术节、场馆及地方团队活跃度有关。新作档数与旧作档数在资料期间互别苗头,在二○一九年似乎新作档数已与旧作拉开距离,新作档数较旧作档数多了廿档,但仍须继续观察。二○一九年北部非双北地区演出的新作档数占65%,旧作档数占35%,比例分配与双北地区演出较为相似,两个地区都是新作档数比例高於旧作档数,综合言之,即是整体北部地区演出的档数比重是新作高於旧作。

中部地区演出的两厅院售票系统国内戏剧类节目,二○一九年旧作档数相较二○一三年档数成长率高达160%,新作档数相较则呈现较缓速的成长,成长率为37.5%。新作与旧作档数差异在二○一八年及二○一九年明显较往年拉开距离,旧作档数较新作档数多了廿档。二○一九年中部地区演出的国内戏剧类节目新作档数占40%,旧作档数占60%,旧作档数占比在二○一八年突然大跳升约10%,推测或许与新场馆开幕有些许关连。

南部地区演出的两厅院售票系统国内戏剧类节目,二○一九年旧作档数相较二○一三年档数成长率为134.29%,新作档数则成长率为22.03%,新旧作在成长率呈现现象与中部地区演出较相似。新作档数与旧作档数在二○一五开始拉近距离,互有高低,图形呈现互相交叉、又似朝著同一上扬走势。旧作档数在二○一九大跃升,推测或许与新场馆开幕或地方艺术节相关。但在解读资料时亦须留意,因高雄文化局在二○一五年至二○一八年开发并使用「爱pass」售票系统,故此段期间其所办理节目,并未在两厅院售票系统售票,或许可解释二○一五年至二○一八年新作档数下滑的部分原因。二○一九年南部地区演出的国内戏剧类节目新作档数占47%,旧作档数占53%,旧作档数占比在二○一九年稍升高约5%,推测或许亦与新场馆开幕有关连。

综合前述依演出地区分析两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作与旧作档数所看到的现象,北部地区演出的新作档数比例高於旧作档数,尤其是双北地区新作档数占国内戏剧类节目新作总档数的七成,使其新作档数占比75%,远高於旧作占比仅25%。相对地,中部地区及南部地区演出的旧作档数比例则高於新作档数,旧作档数比例约达50%至60%,也符合大多数新作首演在北部地区,接著往中南部地区进行巡演的一般印象。至於各地区演出更为细微的新作与旧作档数或比例变动,有待熟知或关切地区表演艺术生态者更进一步深究。

(国家两厅院 提供)

旧作年产值超越新作  差距逐年拉大

最后,除了检视新作与旧作的档数,也进一步检视两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作、旧作产值。表二为二○一三年至二○一九年两厅院售票系统国内戏剧类节目新作、旧作产值,图六则呈现新作、旧作产值及比例。

从表二及图六可以观察到,自二○一四年起,两厅院售票系统国内戏剧类节目旧作产值就开始超越新作产值,且呈现逐步上升,除了二○一八年,自二○一六年起,每年产值均达三亿元以上。最高产值落在二○一七年,达3.36亿元,占总产值的65.33%,对照这一年旧作档数占总档数比例为31.64%,可以想像每一档旧作的场数、可售座位数与实际售出票券张数,平均而言是高於新作档次。两厅院售票系统国内戏剧类节目的新作产值在资料期间内,则每年大约都在1.8亿至2亿元区间波动。以二○一九年而言,国内戏剧类节目的新作产值占总产值38.9%,旧作产值则占61.1%,而新作与旧作年产值的差异数在大致呈现逐年上升之下,二○一九年的产值差异已达约1.2亿元。

回到本文一开始提到的,就整体生态而言,无论旧作能有机会重演或巡演,或是持续看到新作品的创作能量,皆具重要性,然而到底新作与旧作应维持何种档数及产值比例,才是健康的生态,似乎从目前掌握的数据仅能呈现现象,还无法得到答案。至於实务工作者面对旧作是否重演的种种考量,则又是另一个大议题了。

注:

  1. 包含现代戏剧节目作品及传统戏曲节目作品。
  2. 由於资料处理限制,该分析报告对「新作」档次定义为在资料期间(2013年至2019年)相同制作名称为首次出现,「旧作」档次定义较接近在资料期间「非首演档次」(包含通称为加演、重演、巡演、重制等档次),「巡演」则为符合「旧作」且与其相对应的「新作」演出地点不同者。然而此分析方法无法处理重演但改名的节目,亦无法处理首演早於2013年的节目。因此,2013年旧作档数及产值应有低估现象。
  3. 单场可售票数800张以上为大型演出,200至799张为中型演出,199张以下为小型演出。
  4. 地区定义依国家发展委员会标准。北部区域:包括台北市、新北市、基隆市、新竹市、桃园县、新竹县及宜兰县。中部地区:包括台中市、苗栗县、彰化县、南投县及云林县。南部地区:包括高雄市、台南市、嘉义市、嘉义县、屏东县及澎湖县。分析报告将北部地区再区分为双北地区及非双北地区。东部地区因总档数绝对数字相当小,故分析报告未将其单独呈现。
(国家两厅院 提供)
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本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第330期 / 2020年06月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 330期 / 2020年06月号