PAR 表演艺术杂志

去年五月间筹办第一届台北国际艺术节（TIFA）特刊时，即已为第二届TIFA奠定基础，但是在特刊付梓印刷后，心中仍是忐忑不安。一来担心有些还未签约的艺术家会不会「耍性子」，白白浪费了作业时效是事小，开给台北乐迷的支票跳票了才事大；二烦恼「主题」未订，届时我们这群「专业的企划组」恐怕名誉扫地，三困扰继维也纳爱乐之后，台北乐界已睁大眼等著第二届的「菜单」了。其实演出者及曲目的临时变更在国际间是非常「平常」也「频繁」的事，只是我们对自己期许与乐迷们对我们的期望都高过一般「音乐季」、「艺术节」或「文艺季」，使我们一直是战战兢兢、全心全意地企划与执行每一届的TIFA。

在「现代」中冒险

第一届TIFA的十四个单元二十六场演出平均票房达九成一，对我们有无限的鼓励。虽然首次推出「TIFA极品」的精英赞助成果不如预期，离维也纳爱乐留下来的经费赤字有一大节，但是户外转播带来近六万名户外观众（其中大半不曾进入两厅院欣赏过演出），却让我们欣慰投资在每位参与来宾身上不到二百五十元的成本是値得的。首开先例的「茶与乐的对话」一直到今春还有乐迷打电话「来找碴（茶）」，开馆近七年这可是第一回有人「关心国乐」。更有些乐迷朋友写信或打电话来「关心一下」第二届TIFA的进度──譬如：音乐剧巨星莎拉．布莱曼（Sarah Brightman）是否如期来华，小提琴家帕尔曼真的克服「转机」与「在外过夜」的心结了吗？（帕尔曼以非常爱家与行动不便为由，一直拒绝到需转机及离家太远的地方演出，只要时间许可他一定在音乐会后回家──不论坐车或搭飞机。）三位华裔男高音会继去年中秋盛会后再聚首吗？杰利毕达克大师还会与慕尼黑爱乐来台吗？……似乎第二届TIFA的企画与演出已不是两厅院关起门来企划的事了！她──TIFA，This Is For All──已成为台北乐迷们的了！

从第一、二届及企划中的第三届TIFA节目中得以明显看出节目型态、风格的小小企图：在大师与精致演出中提供一点「冒险」的新尝试。二十世纪都快走到底了，而国人仍沉浸于十八、十九世纪的「浪漫思潮」中。以过去经验，凡是加一点「当代作品」的演出总是落得「票房毒药」的标签；传统音乐曾经以「大陆牌」掀起一阵风潮之后，再也使不上力了。去年首次尝鲜的「茶与乐的对话」掀起大家对传统音乐的注意，也让我们顿悟原来传统音乐一直与我们的生活息息相关，脱离了生活「音乐」便不能存在──这就是中国音乐与西方音乐最大的差异，因此今年，我们借实验剧场让「书画与音乐交会」（十月一、二日），也让爱唱歌的民族走一趟「传统诗词歌唱艺术之探索」（九月三十日），同时也挑战传统京剧的包袱，由西方管弦乐团伴奏两岸名角李宝春、陈元正、魏海敏、叶复润等人，以演唱会型式从《徐九经升官记》唱到〈恋曲1990〉（十月十二日）；更有红虹粤剧团以莎士比亚《第十二夜》作为东西方的交会（十月二十九日至三十一日）。

第一届TIFA里较「现代」的音乐「费尼希的新维也纳乐派音乐会示范讲座」与「来电的史温格歌手」在曲目上与演出型态上大异于一般音乐会，但所受到的回响却不亚于国乐的新尝试。甚至，在史温格歌手将离开音乐厅回饭店休息的深夜里，有八位临时成军的乐迷们仿效歌者们的无伴奏演唱型式，在后舞台出口唱了一首晚安曲「回馈」辛苦一晚的音乐家们！此举不仅令音乐家们感动，身为节目制作群一份子的我更感欣慰。第二届TIFA，我们再往前跨一步，请了当代二十世纪最有名的现代音乐团体ASKO的三位独奏家──荷兰三重奏（Het Trio）跟我们玩玩「音的游戏」（九月二十七日）；出身学院式教育却不玩古典音乐而游走于大众音乐的陈扬，将和发烧友玩「音响的游戏」──《大兵的故事》（十月二十二、三日）；庄严又热情的现代人的弥撒──「南美弥撒」以打击乐、铜管配上弥撒标准配备管风琴与大合唱（十月三十、三十一日）均是第二届艺术节里，欲与乐迷朋友共同打破「现代音乐，票房毒药」的迷信。

确立主题，以亲民为目标

令我们确立第二届TIFA的「主题」──史特拉汶斯基的则是加拿大玛丽．书娜舞团的《春之季》（十月二十一至二十三日）。史特拉汶斯基素有「变色龙」之称，曲风从俄罗斯国民乐风到新古典主义，甚至包容了美国新大陆的蓝调与爵士乐；因此我们第一次结合了剧院与音乐厅的节目共同为「变色龙」史特拉汶斯基呈现他多变的乐风，并搭配去年最成功的组合──「音乐会讲座」：从舞蹈、美术与音乐看「变色龙」，另除《春之季》、《大兵的故事》以外，更有巴尔的摩交响乐团（十月二十八、九日）与刚出炉的国家音乐厅交响乐团（九月二十一日）一起展现史氏的各种风情。

艺术节是否具份量，只要看巨星名单便可分晓，而这也是「艺术节」类型的节目企画最戒愼恐惧的一点。如愿以偿的，杰利大师（Mae-stro Celi，乐界对杰利毕达克大师的腻称）与慕尼黑爱乐履行了两年前在广场上对大家许的诺言，今年老地方、老时间（十月十、十一日）见！钢琴家安德鲁．瓦兹、傅聪、小提琴家安梅耶、女高音路德薇希、四大打击乐团之一的芮克斯打击乐团、铜管五重奏的「鼻祖」加拿大铜管五重奏，及国内现代舞界的先锋刘凤学与新古典舞团，除二位大师级的国人艺术家与慕尼黑爱乐，其余均为首次来华的音乐家。本土性与大众化仍是文化中心一直努力的「亲民目标」，于是国庆日假期的河洛精致歌仔戏《浮沉纱帽》希望带回喜欢看现场演出的广大歌仔戏迷；而开幕由室内转向户外的「电影与音乐」愿满足从小看野台戏长大的朋友，吸引爱看电影的朋友，使他们成为两厅院的〝To Be Theater／Concert Goer〞。

文字｜邱瑗  国立中正文化中心企画组科长