「过渡舞团」此次的作品突显水平方向的空间运用，由于主题与舞蹈内容不尽契合，「抽象」与疏离之感油然而生，不过舞作的进行仍富逻辑性而顺畅。
英国拉邦中心过渡舞团
7月8〜10日
国立艺术学院表演艺术中心舞蹈厅
七月九日英国拉邦中心的「过渡舞团」于国立艺术学院的表演艺术中心舞蹈厅演出，各个作品虽来自不同的编舞家，但前后一贯的形式与风格，及统一中求变化的动作取向，如果不看节目单，会以为出自同一位美国派现代舞大师的心血。値得玩味的是，属于拉邦所特有的抽象风格与几何成形的舞作编排方式，依然可见。
地板动作的双人舞贯串作品
开场的〈高蓝．海奇的牛群与舞者〉以芭蕾中手的基本动作（port de bras）为主题动作，继而以上身瘫软下坠的方式，带动空间与队形的变化，加上单侧身体的动力引发，则使芭蕾动作非芭蕾化。尤其，大量周边动作的使用，被动式的重力运转与芭蕾式造形的间隔转换，颇有模斯．康宁汉（Merce Cun-ningham）舞作的味道。编舞家颂苏．安似乎企图把舞者当作音乐所述的牛群，其效果有如舞者身上多彩的中国式马褂搭配，抽象且匪夷所思。
服装的多彩亦可见之于马克．墨菲的〈盲目约会〉中。幕启时，三张红色对照一张灰色、列成一排的高脚椅，各自嵌于方形的光圈中，隐隐透出一股酒店的颓废感及男与女对立的暗示。男舞者乔纳森．莱利西装革履，并一如所料地坐上灰色椅子，其他三位女舞者，英格丽．茱斯包尔、瑞雪．班顿及茱莉亚．陶德则以叛逆的装扮，分别坐上了红色椅子；此后，一连串暗示「性」的动作，如两手坚夹于大腿中、由头顺沿胸部而下的「自摸」，毫无疑问是意指约会的焦虑与期望。莱利分别与三位女舞者的双人舞，充分地利用地板，作低角度带斜轴的快速移位，过程惊险有趣，展现出双人互持高难度的动作组合及强有力之个人技巧特色。舞者的表情由期望而失望，动作也由夸张挑衅，改以掩面的姿势所取代。原先强力快速的音乐，不知何时跳接为凄迷的慢拍，舞作结束得实在有点匆忙。
中场休息之后，穿著大皮鞋的三人舞，率先舞出〈献给湿婆神的三支舞〉。这是一支三段式舞蹈，至于与湿婆神的关系，则很难看得出所以然来。倒是那种偏离垂直轴的快速移位又再度出现，配合吉他的节奏，局部性的动作加以重音的强调，在肢体的个别舞动之下，确有一番淸晰且活力充沛的局面。舞蹈进行虽由三人而六人，令人印象深刻的则是，舞者以大皮鞋的鞋尖为支点，尝试作非垂直地绕转，虽使观众揑了一把冷汗，却也为其大胆尝试的勇气及开发肢体动作新领域的精神喝采。
〈茱廸丝〉则是整场中气氛迥异的一支舞。黯淡的灯光，一开始就愁云满布，古典式的长裙与对称式的舞作架构，铺陈出一股历史的沧桑。有趣的是，偏向地板发展的双人舞又再度出现；不同的是，动作倾向于绵延持续，间或杂以突然强调式的动作，虽有祈祷的手势重复出现，宗教的气氛远不如挣扎的无奈来得明显；而且感觉上，似乎每位女舞者都是「茱廸丝」，因为悲怆地裹卷与类似鞭击的动作，并不限于某位舞者，虽然最后「茱廸丝」抚「尸」坐于舞台中央，但混杂地独与群关系，并未足以使其角色突出。
《准备》批判前卫技法
结尾〈准备就绪〉的取材，强调朝气与后现代式的零碎与错置。舞作采以开始与结束衔接呼应的方式，当疲惫的女郞蹒跚地离场时，精力充沛的莱利却进场宣布：「我今天觉得棒极了！」躁狂的音乐由此而始，不管莱利在舞台一角如何抓狂，另一端着黑绿服装的舞群，却以有棱有角、紧绷感的动作，配上强力快速的流转，随著音乐翩翩起舞，直到忍无可忍的莱利大叫：「停掉音乐！」蓦然间，一切静止。在一位女郞意味深长地投枚药片进莱利的玻璃杯后，舞群随著乐曲，重复地作起地板导向的磨膝动作与快速旋转移位，莱利此时却莫名其妙地大笑，并在舞者间穿梭，直到先前的投药女郞再次拿杯橘子汁，安抚其喝下，笑声才停止。舞群也在无声的情况下，再度起舞；丧气的莱利则坐在一旁了无生气，即使动人的双人舞擦身而过，或军队式的舞群压境，他却始终以艰难而悸动的方式，游移于自我封闭的空间，既不安份也不关心。当所有的舞者陆续离场时，一位活蹦乱跳的女舞者，却进场坐下并高呼：「我今天觉得棒极了！」看来像是结束，其实也可以是另一段的开端。鲁伊．贺塔的编舞，似乎尝试集合某些前卫派的技法，作一番巡礼与批判。
整体来说，「过渡舞团」此次的作品颇为强调偏离垂直轴的跳舞方式，突显水平方向的空间运用，因此动作也大半朝向地板发展，即使是双人舞也是靠动力一闪而过，而非高举过头亮相式地炫耀。由于主题与舞蹈内容不尽契合，「抽象」与疏离之感油然而生。不过可能缘自预先设定之节奏、题材及主题与变奏式（theme & variation）的编舞技法，使舞作的进行富逻辑而顺畅，加上性与暴力的刻意指涉，其兼顾情节与意涵的企图，可谓一目了然。
文字｜卢玉珍 纽约大学表演学博士班
