周宽柔《TOMATO》
2023/05/28 14:30 台北 牯岭街小剧场
‘How to choose tomatoes?’
‘How to find the best and nature tomato?’
这是今年5月底，于牯岭街小剧场上演的《TOMATO》开场，创作者周宽柔以正经又带点戏谑口吻为观众讲解：
「首先是叶子」⋯⋯
「再来是形状」⋯⋯
「用手摸摸看」⋯⋯「硬的不一定是好的」
「底部」⋯⋯「如果番茄的底部有些凸起，表示它有点调皮」（注）
周宽柔献声但未现身，对应其语音在观众面前以手语展演的是表演者吴志维。他身穿红色西装外套，坐拥整箱等待著被评估为「好的、纯洁的、天然的番茄」，如同美食专家般为观众展示番茄的拣选撇步。《TOMATO》的开场引人发笑，也暗藏著不安。不安在于，以戏谑态度切入性剥削意涵；以及，这要带我们往哪里去？
若要总括《TOMATO》创作策略：除了明显的戏谑以外，则大概是分岔。这个分岔，展现在作品叙事上，以及身体与物件的关系上。就叙事而言，《TOMATO》常常滚动于即将陷入刻板印象或理所当然的方向上，却不时小拐一下，或乾脆转个弯。好比藉挑选食材的料理语境，处理核心物件番茄，就某种理所当然的发展来看，这位美食专家大概会透过其视觉（观察形状）与触觉（触摸表皮、掂秤重量）拣选出最优秀的番茄。然而，真正「被」进入料理阶段的番茄，其实是由身穿防护衣，并藏匿于现场即时影像背后的操控者Zito Tseng丢给吴志维的。也是因为Zito的出现，我们发现，几分钟前吴志维身后看似「配合」展示的影像片段，其实自成一个世界。而这个经由影像所中介的世界，可能才是欲望生成的主要动力。因为接下来被吴志维削皮、吸吮、咀嚼品尝的番茄，都不是他亲身拣选的，而是被框架好甚至被决定好的「选择」。
