PAR 表演艺术杂志

翻开世界戏剧与剧场史书籍，总是令人感到遗憾中国戏曲并未广大且深入地被探讨硏究，更不用提目前台湾戏曲工作者的努力及成果了。借由荷兰籍经纪人Robert van den Bos的引领，台湾陆光国剧队于去年十一月间前往欧洲做为期近一个月的巡回演出。笔者有幸担任翻译，全程参与，特将随行笔记整理成篇，并提出一些问题供有心者思考。

Robert对东方艺术、文化的关照

首先介绍此行的关键人物荷籍经纪人Robert。他的母亲是中国及印度尼西亚的混血儿，父亲则是道地的荷兰人。Robert出生于东方，十几岁时才返居荷兰。成长于西方社会的他，对引进东方好的艺术作品兴致昻然而且不遗余力。十余年前他开始成立国际文化经纪公司，起因是他有一群爱好艺术的朋友，这些朋友中有不少是剧场负责人。他们希望安排东方表演艺术的演出，遂建议Robert当经纪人，而他也胜任愉快地持续做到现在。问他工作心得如何，他说：「十年前我们犯了一个非常严重的错误──全盘引进非洲、印尼的表演团体，完全忽略品质问题，结果品质参差不齐。如今欧洲观众不再对非洲、印尼的表演感兴趣，因为他们看到一些不好的作品，认为不过如此尔尔。所以现在我是非常谨愼地挑选引进表演艺术团体。」

很讶异于他所著重的层面不全然是生意人的角度，而是有著文化工作者的关照和胸襟。「您为何喜欢且愿意从事带领东方艺术团体到欧洲演出？」他说：「引进东方表演艺术的目的是为了推广东方的艺术、文化和国家的国际知名度，目前我对台湾非常感兴趣。京戏（Peking Opera）对西方的观众而言是个『完全剧场』（total theatre），在表演中可以看到歌唱、剧情、动作、武打、舞蹈、默剧等等，几乎应有尽有。很可惜的是在世界戏剧与剧场的书籍里，介绍京戏的并不算多（与西方戏剧著作比较起来），就连《美猴王》Monkey King都找不到介绍的专书。不像西方许多戏剧都有多种不同的介绍版本。」

再三确定，还是「陆光」

Robert是如何与陆光接洽欧洲巡回演出的呢？以下是我们的对话：

您希望带给欧洲观众是具有甚么特色的表演？

R：西方观众对京戏并不熟悉，只知道台湾京戏相对于大陆是在没有文化大革命的破坏下，保存了原有的表演形式。西方的戏剧学者、专家及爱好者对这种传统的表演形式感到好奇，所以他们想看看京戏在两岸不同社会背景发展下的成果。

此次表演的key word是甚么呢？

R：传统的（tradition）。欧洲观众想看到及硏究的是「甚么是京戏的原始风貌」，「如何能保留一表演形式历久不衰」。因为这在西方剧场，我们是做不到的。

是如何选定陆光国剧队的呢？

R：当初欧洲许多剧场负责人问我是否可能引进京戏，在极有限的时间内，我找到了沈阳京剧团。可是看了之后很失望。于是我转向台湾，因为夏天（一九九四年）在巴黎看过「当代传奇」的演出，于是向林秀伟女士询问是否有可能于十一月至欧洲各处巡回。可惜不能如愿。也曾试过李宝春，可是迟迟未有答复。于是透过林秀伟介绍，找到陆光国剧队。

事先了解陆光国剧队的演出品质吗？

R：其实我是凭直觉。当我问林秀伟「哪一团是最好的京剧团？」她毫不犹豫地推荐「陆光」。我打过多次电话再确定，她仍是很坚定地回答：「陆光」。

所以你就完全相信了。

R：也不尽然。因为我总是引进我亲眼见过最好的团体到欧洲演出；然而这次时间实在是太匆促。没看过陆光演出，对演出后观众、剧评家及剧场负责人的反应，著实令我非常担心，尤其是第一站──维也纳。

为什么呢？

R：维也纳是贝多芬、莫札特的故鄕。这里的观众对歌剧（opera）具有相当高的品味。维也纳人是从小跟著父母进歌剧院长大的。

小孩子也进歌剧院听歌剧吗？

R：是的。

这跟台湾很不一样。

R：这也就是为什么在维也纳多加演一场「儿童版」的《美猴王》，因为小孩子喜爱且习惯上歌剧院，可是付不起昻贵的成人票，所以特别安排一场专为儿童演出的下午场。

是否需要在广场做宣传或游街？

R：不、不、不。街头表演跟歌剧院的艺术是不同的。若将此高水准的演出移到户外，反而有损名气。上电视接受采访的宣传效果更大，这也就是为什么我极力争取安排电视台及电台的录影、录音采访。

维也纳儿童争耍猴功

由朱陆豪主演的《美猴王》在维也纳演出了三场，加上电视台、电台的报导，三场均座无虚席。由谢幕观众连续鼓掌达二十分钟之久，并有其它国家剧场负责人赶来「鉴定」的情况来看，陆光的演出是非常成功的。Robert说，他已收到英国、北欧（Scandivania）多处艺术季明年（一九九五）的邀约。难怪他由原来凝重的神情转为吹口哨快乐的心情。

「维也纳现在到处是小猴子，」Robert幽默地说。在「儿童版」演出后，全场小孩都舍不得走，他们争著跟心目中的偶像「美猴王」朱陆豪握手、照像、签名，还学小猴子做翻滚动作，甚至耍起刀枪来比划。这边一句：「你很棒」（翘起大姆指），那边一句「你也很棒」，逗得演员们开心极了。《美猴王》在台上演出时，由于我是在观众席与灯控师、音控师一起工作，所以有机会目睹观众的反应。除了大人屛息观赏，小孩子更是目不转睛，甚而坐到走道上看个淸楚。当气氛达到高潮时，孩子们著了魔般地往台前走，一个个挤在舞台边仰头认真痴迷地看，那份专注著实叫我吃惊及感动。这些不到十岁大的小孩竟有此般艺术修养。

巴黎圣诞节的特别节目由陆光开场

风尘朴朴地搭了十几个小时的巴士，我们来到了巴黎。停留两天，只为了录三分半钟的综艺节目开场。我不解而问：

短短三分半钟的开场，为什么您认为对陆光国剧队很重要？

R：贾克．马丁（Jaque Martin）的节目遍及全球，有超过五十个国家播放，二亿以上的人口收看。这对台湾京戏的提升当然是非常重要的。

所以这也算是成功的文化外交啰？

R：当然，并且这是今年（一九九四）的圣诞特别节目，由台湾的京戏开场，可见对其尊重。说不定哪个剧场负责人看到了，还会到处打听如何邀约演出呢。

如此就更符合您的理想──提升东方艺术、文化和国家的知名度啰！

Robert很满意此趟巴黎之行。因为电视台节目负责人绽放的笑容吿诉我们：京戏的表演艺术是被肯定的。

征服西班牙的品味

匆匆又是两天兼程赶到西班牙的Valladolid。下午三点多才到，晚上九点半就得演出，下午五点还有记者会。一进会场，满席的记者和五架录影机，一副很正式隆重的场面。记者会由西班牙文化部部长主持，并有剧场负责人介绍陆光国剧队。有记者提出一个较特别的问题是：「在西班牙，一个演员不管戏龄一年或五年，只要是好的演员，一定受肯定。贵团最高龄的演员是因为他年纪大还是因为他演技好？」陆光当家武生朱陆豪的回答是：「中国的传统戏曲，经验是非常重要的。本团的张叔（张义奎）从八岁演戏至今六十八岁，经验丰富，所以是本团的艺术指导。演技当然是没话讲。」

在赶了一整天车程及顺利完成记者会后，紧接著装台、演出，真是分秒不虚。

在西班牙Valladolid艺术季的系列演出中，陆光国剧队是首先登场的团体。观众亦是满座，谢幕掌声不绝。Robert终于松了一口气。在演出前他曾忧心地向我透露：「西班牙的观众很奇怪，品味很不同。不像维也纳、中北欧国家较易接受异文化。南欧国家观众常有很不同的反应。尤其是我们打著歌剧（opera）的名称，但唱得并不多（《美猴王》重武戏），西班牙及义大利的观众不见得会如维也纳观众般热爱。」

看到Robert的眼神及笑容，我知道陆光又打了一场胜战。我不禁思索著「京戏」英文名称为Peking Opera是否合宜？Robert认为Peking都不复存在、改称Bejin了，且opera是西方产物，何不直称「京戏」（意指直接自中文音译），更有东方味？

乘著义大利的热情，宾主庆欢

来到巡演的最后两站Bologna和Monfalcone，这两个城市都位于义大利北部。Bologna是个大学城，一位校长在观赏《美猴王》之后，更有意找人到该校戏剧系教授有关京戏的课程──「因为这项艺术实在是太吸引人了。」

整个巡回演出就在义大利观众热情的掌声中结束。在最后的庆功宴上Robert有一番肺腑之言：

「陆光国剧队是我十几年来带过最好的团。为什么呢？因为有些团叫好不叫座，有些则叫座不叫好；虽然票全卖光，不见得剧场负责人会欣赏。然而这次陆光的演出每个剧场负责人都很满意──不管是在票房或艺术层面上。连Monfalcone那位极难取悦的负责人竟邀约来年做多场次的演出。一票难求的盛况可以Bologna为例：六百多席座位，不仅坐满，另外加卖两百多张站票；可是仍有五百多人在门外要求剧场卖票，说是已排队一个多小时，不看终身遗憾。这真是各位团员努力得来的成果。我认为贵团成功之处在于你们不止拥有好的主角，其他每个演员亦非常杰出。更主要的是整体的呈现（team work）非常强。你们拥有很好的乐师（musicians）、导演及领导者，连衣箱都非常好──他只默默认真工作且毫不马虎。我与贵团合作，不止是工作愉快，连生活也是有趣、不麻烦。在此向我们的成功致敬──恭禧、恭禧。希望以后还有合作的机会。」

 

文字｜陈永菁  静宜、中兴大学英文系讲师