PAR 表演艺术杂志

一九九八年四月十三日，北京国家大剧院公布建筑设计方案，并展开邀请世界各地知名建筑师参与竞图，直至七月十三日，共收到四十四件竞图案，其中中国本地送件之设计方案有二十四件，国外则有二十件。这些竞图者不乏在世界极具高知名度的建筑师，如日本的矶崎新（Arata Isozaki）、维也纳的汉斯豪莱（Hans Hollein）、法国的让奴威尔（Jean Nouvel），以及法国的巴黎机场公司（ADP）……。由于北京要盖国家大剧院，对世界各地的建筑相关领域来说，是一件很盛大的事情，这不单纯是一件大生意，更重要的是，在这样「大」的一个地方，能够有一件国家级的公共建筑存在，是挑战，更是光采。

评审的日期订于七月二十七日至三十一日，评委会主席由淸华大学教授，亦为两院院士的吴良镛担任，评审团共十一人，七位大陆本地评审、一位香港评审，以及三位世界著名的建筑师，分别为西班牙的包费尔（Ricardo Bofil）、日本的芦原义信（Yoshinobu Ashihar-a），以及加拿大的阿瑟艾里克森（Arthur Erik-son）。

「既能……而又」的设计理念

北京的国家大剧院预定将位于天安门广场与人民大会堂旁边，建筑面积有十二万平方公尺，占地3.89公顷，在国家大剧院的评审报吿书中，特别指出中国所希望的设计纲要：设计造型要与周围环境结合，而又「和而不同」富有鲜明的个性，表现出既具民族文化特色又有时代精神；既具备庄重典雅而又亲切宜人；既具有开放性，便于群众交往，又利于经营管理；既能选用先进的技术，又能保证建设与长时间使用的经济合理性等等。在这么多（但也很合理）的要求之下，第一次比图没有任何设计方案获选，于是决定进行第二轮竞图。

由第一轮竞图中较接近国家大剧院评审团认同的十四个设计方案，进行修正的第二轮竞图，参加者有十四个，计有五个方案是中国设计师提出，九个为外国参赛者。此次特别加设技术委员会技术审查，使其不仅是在建筑设计上有所审核，也在声学、舞台工程等等实际的操作层面上，能有较客观公正的评断。竞图评审时间于一九九八年十一月十四至十六日，十一月二十日公布结果。如众人所预料，第二次竞图仍未有实际的定案，而是选出五个最后入围者，将进行更细部的讨论及修正。这五个最后入围者，分别是中国的北京设计院、淸华大学建筑所、日本的矶崎新、法国巴黎机场公司，以及奥地利的汉斯荷能。其中汉斯荷能的参赛团中，台湾的建筑设计师陈光雄及王夏维亦协同参与设计。

北京国家大剧院的内部空间结构，共分一座可容纳两千五百人的歌剧院、一座可容纳两千人的音乐厅、一座专为西方歌剧和中国京剧而设计的戏剧场，以及可进行实验性展演的小剧场与艺术展廊。在此先将最后入围名单的两个中国参赛者放到一边，概略说明三位外国入围者对北京国家大剧院的外观建筑、对基本的两大厅、两小厅，以及展廊功能，以及内部的音声、灯光、舞台结构，及座位配置上的设计理念。

虽然完整的大剧院竞图，应该在图面上提出各项技术及设备的配置，但这次北京国家大剧院的竞图，显然只有日本、法国、德国，以及奥地利等这几个参赛者具有这样的实力，能将图面资料的细部完成至前期需讨论的进度，其他的参赛者，多半都刻意跳过这些技术层面的部分，仅做建筑上的考量。

汉斯荷能与矶崎新的设计

目前呼声最高的是奥地利的汉斯荷能，这位国际及建筑大师在建筑立面及空间配置上，如前所述，邀请了台湾的陈光雄及王夏维共同进行创意思考及设计，以补足其在中国文化及哲学面上的不足；而在技术层面上，主要的咨询者是维也纳国家大剧院的总监，他也是整个计划最重要的技术顾问；而在声学部分，则是邀请德国的穆勒以及华裔旅法的声学专家徐亚英担任。

汉斯荷能的建筑计划，是在整个竞图赛中最完整，也是考虑最周详的。而另一位能与汉斯荷能匹敌的，便是日本的矶崎新。矶崎新的作品遍布世界，当然最多的地点是日本，不论是美术馆或其他大型的公共空间，他都相当有经验，也是国际竞图比赛的常客。这次他在整个路线上与汉斯荷能较为接近，矶崎新在设计上也抓到最吸引评审的重点──在平面的机能上，他采取传统的中国习惯，尽量在形状上规矩，但小小的做出一些突破传统的变化，掌握了大众的喜好。矶崎新使用红墙来对应天安门广场，柱列来对应人民大会堂，这是直接的视觉对应，而最大的辩证是在他对屋顶的设计上。他在屋顶使用了较为有机的泡泡式结构，以与天安门广场周围两个最主要的屋顶结构──四波斜的屋顶以及人民大会堂的平顶屋顶──提出了不同的对应形态来进行辩证对话。

而巴黎的机场公司，不论是建筑史观或美学观点来看，都过于讨好东方人。它最大的创意也是在屋顶上，其设计有点类似一个倒过来的锅盖，但在天安门广场的整体空间上，并未能做出有深刻思考的建筑对话或对应。这件参赛作品若就一个国际级的竞图而言，是不够细致深入的。但他们能通过层层考验，进入最后阶段的评审，是因为在这场政治意味浓厚的竞图当中，或许他们的设计令许多人认为其带有中国式的富丽堂皇，能呈现出气派庄严的一面，可惜这些雕琢与装饰，对一座属于二十一世纪重要公共建筑的作品而言，在呈现手法上都过于表象。

中国建筑美学观点

而面对第三次竞图呼声最高的汉斯荷能，在建筑设计上，透过陈光雄与王夏维的协助，将中国风格的元素抽离到建筑艺术的境界，并没有刻意的去适应评审团或大众的观点，而是依其自己建筑的观点，以及他自己对其所体认到的、对建筑价値所意会到的，来作设计。

在第一轮竞图中，汉斯荷能的设计并未获得评审团的太高评价，原因是对中国的评审而言，无法看出有什么样的中国观点隐藏其中，所以被列为「看不懂」的设计。但外国评审则略有好评。由于汉斯荷能的设计是将中国美学抽离表达，而整个美学的观念又是建基在道家哲学之中，形态上较为轻巧无为。而这样的概念，直到第二轮竞图，才完全的被扭转过来。因为评审团十分慷慨的给了参赛者口头报吿的机会，在台湾的陈光雄辅助解说之下，评审团才算是大致上捕捉到这个设计的核心，致使其能脱颖而出，在众多设计中得到肯定的评价。

汉斯荷能在建筑外观上的设计，对应于整个外在环境，并未采取一个完整的闭锁空间，他所采用的是中国天圆地方的观念，入口的凹陷，在哲学层面上符合了道家的大盈若缺，在空间动线上，则正是由天安门广场走来顺势进入国家大剧院这个新兴的公共空间。而在景观上的配置，汉斯荷能挑战了最高难度的部分。

法国机场公司将歌剧院放在正中间，戏剧院放在右边，音乐厅放在左边，也就是一般正常思考中，最容易采行的方式。而日本的矶崎新则是采行了较为不对称的做法，将歌剧院与戏剧院放在右手边平行并排，音乐厅则放在左边，并略微扭弯。荷能则曾经想过与矶崎新极为类似的配置后，决定采用一个较为大胆的尝试，将歌剧院对准天安门的基准线后，旋转45度左右，形成了一条扭曲的歪斜线，然后再将戏剧院与歌剧院的对称轴亦改为斜放，音乐厅与小剧场均放在前面，所以视觉平面是歪曲而扭动的。这也就是一开始许多人并不注意或不看好这个计划的原因，因为这违背了中国向来习惯的方正格局。但这样的配置方式在后来逐渐脱颖而出，是因为国家大剧院后方有一块相当大的绿化景观，面对这样的一片景观，如果没有好好的去思考如何呈现，则很可能会在建筑完成后，同时也犠牲掉景观存在的价値。法国巴黎机场公司的计划中，很显然就是完全封闭景观的例子，而日本矶崎新的设计则能保留部分，这已经是竞图中罕见的少数，相当可贵了。可是汉斯荷能这个乍看之下有点奇怪的空间动线，透过斜角度，使得后面的绿化景观完全开放出来，是后来居上相当重要的一个因素。

关于声响的基本设施

在声音方面的处理上，对歌剧院、音乐厅等地方，都是最重要的技术部分。由于外在环境是属于相当广大的公共空间，所以汉斯荷能采用了「双层盒子」的隔音原理，用双层屋顶与墙面，来处理噪音阻绝的部分。而预定的建筑地点，可能在未来会遇到地铁兴建，所以采取主动隔震，在地铁轨道床下铺设耐久的弹性垫，以节省成本支出。

而在内部噪音的控制上，演出厅的通风设备将会自每个座位下送出新鲜空气，风速控制在0.2米／秒范围内，以确保观众不至因人数众多而有通风不佳，或风口位置不良的问题。而会震动的机组则有其特有的惯性基座及弹簧减震器，这些弹性吊具将会配置在风管、水管的支撑上。

而歌剧院则是延续义大利、法国、奥地利的歌剧院模式，及一座较大的池座极多层的浅包厢，以确保最佳的声音空间感。北京国家大剧院的有效体积约两万平方公尺，每一个座位的容积约为八平方公尺，这样的比例也容易实现中频混响时间1.5秒，而低频部份，混响时间可以略长于中频。

在天花板的设计上，则是以有效的声音反射面为设计重心。天花板将与侧墙一起造成混音与空间关系，使声波能平均扩散，并注意灯光桥开口不要影响到天花板的反射声分布。

戏剧院则因主要适用于传统京剧、地方剧，以及民族歌舞等的演出，所以技术上的考量也是以此为主，要让语言淸晰，音乐又不乾涩。戏剧院体积约为8500平方公尺，每个座位容积约为6.1平方公尺，中频混响时间达1.2秒。但中国京剧的特点是，由于其起源于户外演出，所以伴奏乐器声音大且中高频成份突出，容易显得刺耳，所以中乐乐团配置不在观众席前方的西洋乐池中，而是在两侧，并且顾虑到京剧的演员声音分布分别在镜框台口内、延伸舞台等等不同区位，希望其传递出去的声音质美而淸晰。而在天花板和舞台口侧墙，则采用反射性材料以及吸音材料，尽量让声音的混响时间变化缩短。

汉斯荷能的考量极其周密，在整个竞图作品中，唯一能在技术层面上与其相较的，只有法国的奴威尔，可惜奴威尔在建筑外观上的设计过于前卫，已经超出北京所容忍的范围，因此而未能进入最后遴选。

希望与荣耀

北京国家大剧院的竞图赛，在漫长的两轮竞图后，仍是未有最后的结论。最后的决定，也就是第三轮评审，至今比赛方案未明，可能是再修正后比图，也可能就是由上级遴选。北京要盖国家大剧院，这当然是一件举世瞩目的大事，轻忽不得，因此这条路漫长而艰辛是理所当然的，而且能参与这项计划，几乎是所有建筑师的希望与荣耀，也是高难度的挑战（在技术层面及人际关系运作双重上）。

北京国家大剧院的竞图，几乎像是一场悬疑的推理剧场，呼声最高的，是否能真的落实其梦想，实难预测。建筑上的竞图充满了政治意味，不过在北京这个地方，艺术为政治服务，似乎也不是什么罕见的事情。

而北京人民对这次竞图的热忱，更可以看出国家大剧院在这首善之都的地位。一般建筑竞图赛都是只有专业或相关领域人士才会前往参观，但在北京的展览场地，几乎天天水泄不通，不论你懂不懂，从泥水匠到计程车司机，就算买菜的太太，都会顺路过去看看，给高层设计人士一些属于人民的建议。于是这场竞图简直成了全民选美大会，会场中时而有人摇首晃脑，时而有人大发议论，不管好设计坏设计，能看懂的就该给它口头鼓励。

民粹主义的可爱之处，或许正是在此。

 

文字｜李茶  文字工作者