PAR 表演艺术杂志

以「希望之貌」（Creating hope）为题的第二届「剧场──奥林匹克」艺术祭，邀请世界二十多个国家的二十四个表演团体，演出项目囊括了戏剧、歌剧、音乐、舞蹈及演讲等大型国际艺术交流活动；自四月中旬起至六月为止，在长达二个月的演出期间，世界各国的艺术精华在静冈县的静冈市、池田、滨松、淸水四个城市的十三个表演会场缤纷展开。

有别于运动场上的奥林匹克，「剧场－奥林匹克」的诞生是由希腊著名的演出家狄奥多罗斯．提普森（Theodoros Ter Zopo ul os）所发起的，主要目的是为延续及保存历史性舞台艺术作品，促进国际间表演艺术交流网的设立、加强对艺术家的训练及支援等。「剧场－奥林匹克」国际委员会的组成成员，除了狄奥多罗斯．提普森外，还包括西班牙、巴西、德国、希腊、法国、俄罗斯、美国及日本的铃木忠志等舞台创作及演出者，他们依照当初成立「剧场－奥林匹克」的协议，以轮流举办的方式，让平均四年一届的「剧场－奥林匹克」艺术祭在全球各地依次展开。

第一届「剧场－奥林匹克」艺术祭于一九九五年在希腊雅典举行，来自各国的戏剧创作者以「悲剧」为创作主题，在户外剧场制作了一系列以古希腊舞台为背景的作品。艺术祭首次举办便聚集了来自欧洲各国的艺术爱好者，多达二千多名的观众一睹艺术家们在希腊跨越历史、文化、时代背景、过往与未来，所演出的一出出时空与境域的重逢戏码。

用艺术拚贴「希望之貌」

四年后的今天，第二届「剧场－奥林匹克」在静冈县舞台艺术中心（SPAC）代表铃木忠志的推动下，经过长时间努力，静冈县政府应允提拨十三亿日圆的经费，支援这项国际艺术交流活动的举行。至于为何「舍东京而就静冈」？铃木忠志表示，这场世界性的艺术活动舍弃集政经、文化于一身的东京，选择稍偏郊地的静冈，是希望能藉国际性的交流活动来平衡区域发展；而主题中的「希望之貌」则是希望能透过艺术文化的表现形式，驱动人体内心深处被隐没的动能，重新找回人与人之间的互信、互爱。因多变的二十一世纪，人变得只注重现实中的得失，使得自身性灵的自由与解放在理想与现实的角力中游离；而目前日本地方政府宁可重金建设体能运动场所，对于精神性的文化建设，却多采「次要」态度；使得一些文化艺术活动，最后仍集中于大城市，并未全面推展。

由静冈艺术剧场三个大小会堂所组成的「总合艺术文化中心」，此次亦配合奥林匹克的举办，在四月正式启幕。艺术祭中来自各国多项的作品，总合艺术文化中心依演出性质，划分为「雪」、「月」、「花」及「演出之宴」、「身体之竞演」及「音与舞动」。除了表演艺术的演出外，还有诺贝尔文学奖作家的特别讲座，以建筑、美术、音乐、文学、哲思等主题所展开的国际座谈会。首演的开场戏，是由SPAC制作，铃木忠志企划，由美籍戏剧演出家罗伯．威尔森单独演出的《哈姆雷特》；接著由巴蜀艺术团演出川剧音乐剧《聂小倩》，故事取材于《聊斋志异》，描述人、妖之间的爱欲故事。法国国立剧团奥狄奥座所演出的《小市民的婚礼》，及卢比莫夫所编导的《卡拉马助夫的兄弟们》。而由罗伯．威尔森所制作演出的歌剧《蝴蝶夫人》，简素而美丽的舞台形式，曾于法国国立歌剧剧场首演，广受好评。

每人渴望的艺术特效药

演出的三十九个项目中，除去半数以上的戏剧作品外，其中十四项为舞蹈的演出。德国的荷特．伯纳所编导，西班牙舞者所演出的舞剧《黄金？分割》，在巴赫的音乐中，穿揷钢琴变奏曲的音韵，断续地暗示身体舞动的转化与结构；然而整体而言，除了这些肢体表演外，整个演出的戏剧性其实是非常强烈的。另一出由法国编舞家贾克罗特．卡罗所执导的作品《朶．奇荷媞小姐》（Presque Don Quichotte），是以马勒的交响曲所改编成的爵士风的舞剧。舞台上散置著木刻玩偶、发辫及笔记本，舞者横卧于舞台上，断切的假手掌、纸屑、数百册的书本，散成片片，撒在舞台上。剧中穿插著法文台词，但没有故事剧情的导引，任凭想像恣意飞驰。

而在「日本现代舞抄」的单元里，可看出日本舞者除了积极地吸收来自欧、美的舞蹈形式外，却依然秉持著日本传统文化的特性，隐隐呈现出日本现代舞的现今与未来。

「千呼万唤始出来」的「剧场──奥林匹克」艺术祭，的确受到艺文界的赞赏与鼓舞。铃木忠志曾于一九八二年在富山县利贺艺术园举办的一场国际戏剧节的活动，在当时戏剧界同样引起相当大的回应，「舞台艺术就像患者服用的感冒药一样，艺术家的作品是含有多样抗生物质的良药，令你一服畅快，效果立现……。」铃木忠志如此说道。而的确我们也靠著选择良性药方来一解生活的苦闷。

整个艺术祭是一次结合东、西文化、融古贯今的竞演；落幕后予人旋风般的撩乱与狂岚后的静谧；而在观赏一场场风云际会的演出后，除了让人一偿夙愿外，也不禁开始引颈企盼四年后另一次精采的汇演。

 

特约撰述｜袭加