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新生代小提琴家夏汉,被视为美国「犹太帮」的新贵传人,集世人宠爱和瞩目于一身。(牛耳艺术 提供)
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温和的叛逆 吉尔.夏汉(Gil Shaham)

夏汉的演奏表演路线是延续帕尔曼的。「超技」是他给聆听者的第一印象,他的演奏不露斧凿,音准和揉弦浑然天成。至于舞台效果方面,他更极尽表现之能事。时时伸臂踢腿、蹲身跨步,下弓强奏的大臂一砍,让人视觉和听觉一样惊心动魄。

夏汉的演奏表演路线是延续帕尔曼的。「超技」是他给聆听者的第一印象,他的演奏不露斧凿,音准和揉弦浑然天成。至于舞台效果方面,他更极尽表现之能事。时时伸臂踢腿、蹲身跨步,下弓强奏的大臂一砍,让人视觉和听觉一样惊心动魄。

「第二届国际巨星音乐节」

时地

曲目/音乐家

5/12(五)

台北国家音乐厅

莫札特/三钢琴协奏曲“罗德隆”/佛莱雪,艾克斯,黄海伦

莫札特/A大调第12号钢琴协奏曲/佛莱雪

萧 邦/f小调第二号钢琴协奏曲/艾克斯

德弗乍克/b小调大提琴协奏曲/马友友(林望杰指挥NSO)

5/14(日)

台北国家音乐厅

莫札特/第一号钢琴四重奏/胡乃元,今井信子,范雅志,黄海伦

布拉姆斯/C小调钢琴四重奏/林昭亮,布雷,霍夫曼,佛莱雪

韦瓦第/「四季」协奏曲/夏汉(乐团:节庆室内乐团)

5/17(三)

台北国家音乐厅

杜南意/小夜曲(弦乐三重奏)/胡乃元,今井信子,范雅志

布拉姆斯/降B大调第一号弦乐六重奏/林昭亮,夏汉,霍夫曼,今井信子,布雷,范雅志

柴科夫斯基/弦乐六重奏「佛罗伦斯的回忆」/夏汉,胡乃元,霍夫曼,今井信子,布雷,范雅志

5/18(四)

台北国家音乐厅

拉罗/西班牙交响曲(小提琴协奏曲)/胡乃元

柴科夫斯基/D大调小提琴协奏曲/林昭亮

布拉姆斯/D大调小提琴协奏曲/夏汉(佛莱雪指挥NSO)

5/13(六)

高雄市至德堂

罗西尼/第三号弦乐奏鸣曲/胡乃元,林昭亮,马友友,麦尔

舒伯特/“鳟鱼”钢琴五重奏/胡乃元,霍夫曼,马友友,麦尔,黄海伦

德弗乍克/A大调钢琴五重奏/林昭亮,胡乃元,今井信子,布雷,艾克斯

5/16(二)

苗栗县立文化中心

舒伯特/幻想曲(四手联弹)/佛莱雪、黄海伦

莫札特/钢琴协奏曲K.482/黄海伦(指挥:佛莱雪)

韦瓦第/「四季」协奏曲/林昭亮(乐团:节庆室内乐团)

 

在严酷方正的德系与俄系、明亮的义系、浪漫的法系提琴门派之间,悄悄冒出一派充满生命力、真诚而多情的犹太音乐家来。他们聪明、精练、团结,从边陲进驻核心,成为当前表演舞台上最受欢迎的一群。

犹太势力、新贵传人

千百年来犹太艺术家融入各国文化,个性隐而不彰;这种情况一直到以色列建国才有了变 化。犹太音乐家的势力化零为整,在世界乐坛挣得不小的地盘。其中,战后产生的「以色列犹太小提琴家」无疑是最杰出的一群。他们的特点是,出生于以色列国内或国外,但在以色列接受教育,然后在美国「犹太帮」照应之下到美国发展,又多以纽约茱利亚音乐院为培训中心。众所熟知的帕尔曼(Itzahk Perlman)、祖克曼(Pinchas Zuckerman)、明兹(Sholmo Mintz)是其中翘楚。他们不但表现出与欧陆各门派迥然不同的音乐风格,也表现出才华横溢、不受既有格律规范的潇洒个性。现在,夏汉(Gil Shaham)被视为这个新贵门派的新生代传人,集世人宠爱和瞩目于一身。

夏汉的个性是一种「温和的叛逆」,对事物并不激烈反抗,但只要得著机会,就会去找新鲜点子。一九七一年在美国出生,父亲是天体 物理学家,母亲是遗传学家,两人都是会演奏乐器的业余爱乐者。三岁时夏汉举家迁回以色列,如同顾尔德偏爱对位音乐的理由是「别人不喜欢」一样,夏汉自称,学小提琴的动机只是想和学科学的父母、学钢琴的哥哥、妹妹不一样。而这种「就是要不一样」的心态,也一直主宰他的观念、行为迄今。

拉小提琴是何等快乐的事!

夏汉首先在耶路撒冷鲁宾音乐院(Rubin Academy)师从他父亲的老师山姆.伯恩斯坦(Samuel Bernstein)。与大部分命运悲惨的苏联小提琴家不同,夏汉的童年充满愉快的回忆,老师教法自由,不但没有教鞭与怒斥,反而时常提醒学生「拉小提琴是何等快乐的事!」下课后还会奉送一枝棒棒糖以资鼓励。一九八〇年,夏汉在史坦(Issac Stern)、密尔斯坦(Nathan Milstein)与谢霖(Henryk Szer-yng)面前演奏。次年,十岁的夏汉与耶路撒冷交响乐团首度公演,隔年不但与梅塔指挥的以色列爱乐合作演出,并赢得克莱蒙特大赛(Claremont Competition)首奖,获准进入茱莉亚音乐院师事迪蕾(Dorothy Delay)、艾勒曼(Jens Ellerman)和韩国小提琴家姜康精。

虽然都是响当当的名师,但夏汉和把「师出名门」挂在嘴上的同侪完全不同。实际上,据笔者九六年专访得到的感觉,他完全不把受名师指导当一回事,甚至刻意去淡化。他一再提到同辈间相互砥砺竞争才是改变自己的最大力量。「同校一群死党帮助最大,」他兴高采烈地说:「他们有的学指挥、钢琴、小提琴、管乐、作曲……什么都有,来自世界各地,美国、欧洲、亚洲还有台湾。我们每天在琴房和宿舍一起起哄、一起玩音乐,结果成长很大。」迁居美国前,夏汉已习惯做天之骄子,到美国后才发现卧虎藏龙,高手如云。「我开始觉得惊讶、震撼,痛下决心练琴,一天练七、八小时是常有的事。」

「小帕尔曼」的崛起

父母应聘赴美国任教,夏汉也就在美国接受中学教育。父母坚持让夏汉读普通高中,但夏汉在学校并没有创造什么名垂典籍的奇迹,实际上他的功课破到连校长都怀疑他能否毕业。不过,一九八九年的事件改变了夏汉的一生。当时他正在上课,却收到紧急通知马上飞到英国。原来远在伦敦预备演出的天王帕尔曼生病了,主办单位原想找安梅耶、五嶋绿顶替,但最后选到夏汉,原因是认为夏汉的演奏和帕尔曼最像!此外,也只有当时借借无名的夏汉无档期问题,可以随传随到吧!无论如何,夏汉与汤玛斯指挥的伦敦交响乐团合作无间,成功演出西贝流士与布鲁赫小提琴协奏曲。音乐会结束才刚下后台,早已有人拿音乐会合约书在等候,从此「小帕尔曼」名声不胫而走,演奏会从一年二十场暴增到近七十场,现在则已超过一百多场。

谈到夏汉的轶事,那是多不可数。今年二十九岁,在所有人眼中都是长不大的大孩子。他不喜欢正经谈事情,不去分析、硏究有关音乐理论和演奏技巧的问题,一概简略地用「感情、放松、顺其自然」一语带过。他说他的琴(一六九九年的史特拉底瓦利琴)、女友、电动玩具是他人生的三大最爱,平常喜欢看电视、电影,爵士、摇滚、卡通…什么音乐都爱玩(无怪乎根据DG唱片公司的内部秘件,公司本有意安排夏汉到北京录制《梁祝》小提琴协奏曲,可惜没有实现。不过一九九八年夏汉到北京演出时,倒是小露一手刘天华《良宵》让听众惊艳。)这些都无法不让人想到帕尔曼创造出来的「健康乐天」形象。夏汉对被形容像帕尔曼并不排斥,直言:「他是我心目中的大英雄」可是当笔者问他是否学习帕尔曼时,他「唱反调」的个性又来了:「我学习对象很多。有时我把全套海飞兹听完,有时是欧依斯特拉夫,有时是帕尔曼,有时又是克莱斯勒……。」

「超技」新新人类

回到夏汉的演奏,个人认为他所走的表演路线确是延续帕尔曼的。不管是音色控制、乐句处理、结构解析……,乃至整体美学观都非常接近。「超技」是他给聆听者的第一印象,九六年来台演出时,笔者完全被他那轻松驾驭繁复技巧的自在慑服;他的演奏不露斧凿,音准和揉弦浑然天成。至于舞台效果方面,他更极尽表现之能事。帕尔曼因不良于行,表情全写到脸上;夏汉则藉四体健全之便,时时伸臂踢腿、蹲身跨步,下弓强奏的大臂一砍,像要磨出火花一般(夏汉的北京演出就因断弦而中断),让人视觉和听觉一样惊心动魄。在炫技至极的唱片《提琴魅影》The Fiddler of The Opera的唱片解说中更毫不保留地说「从帕格尼尼以降有许多传闻大师,可是谁知道他们是不是真的那么厉害?但从这张唱片,您可以确知夏汉到底有多厉害……。」

笔者相信许多保守乐迷会批评夏汉的演奏没有「深度」、「内涵」,但这是个老掉牙的话题,笔者无意在此做无谓的剖析。但笔者认为人们其实常理所当然地被外表蒙蔽,例如苦瓜脸的演奏者永远比较有哲理,这是似是而非的评断。对夏汉(乃至帕尔曼)来说,他们表达的是一种诚实的音乐、认真的情感。所做所为,都是乐谱埋藏的能量趋使他们这么做。夏汉的表演也不是全然没有目的,他说:「我认为今天古典音乐最大的瓶颈,在于它变得非常无趣,既不吸引人,也不好玩。…大家都觉得莫札特应该人如其乐的精致、高贵、有水准。事实上他不是,我也不是。」他因此曾被《新闻周刊》选为二十大「新新人类」,就社会意义来说,他对新文化的影响和参与,远比现在重塑一位老大师拷贝要来得有价値。

夏汉新《四季》

一九九四年的《四季》计划,让夏汉在美国红到最高点。DG为这张唱片推出一部MTV(REM名导Jem Cohen执镜),以冬天的纽约街头为背景。在富冲击力的韦瓦第《冬》第一乐章中,这部巴洛克作品完全打破了时空藩篱,得到大众喜爱。而淘气的夏汉也提出创意,到纽约二十四小时气象频道客串主播,成为纽约生活圈的时髦话题。

夏汉从一九八七年开始成为DG唱片专属艺人,早期录音有八九年发行的孟德尔颂、布鲁赫小提琴协奏曲(辛诺波里指挥爱乐管弦乐团)。接下来与辛诺波里合作帕格尼尼及圣桑小提琴协奏曲;佛斯特指挥伦敦交响乐团录制韦尼奥夫斯基小提琴协奏曲。九三年与辛诺波里指挥爱乐管弦乐团录制西贝流士、柴科夫斯基小提琴协奏曲;与吉他家索尔发行帕格尼尼吉他与小提琴二重奏集。最近新片亦源源不断,但可看出避开主流曲目的趋势,例如前述《提琴魅影》、与普雷特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团录制的葛拉祖诺夫、卡巴赖夫斯基小提琴协奏曲,与普瑞文(钢琴)合作的美国小品,与布列兹指挥芝加哥交响乐团录制的巴尔托克小提琴协奏曲…等。从老牌子DG唱片的风格转向,到新生代小提琴家观念推陈出新,可以感受音乐长河正流向一个新时代领域。

「我走过世界各地,美国、法国、俄国、德国…融合从各地接收的经验,形成一个独特的我。」也许听众不必期待夏汉会为再现古典做些什么,不妨观察他从新世纪发现了什么吧!

 

文字|杨忠衡  音乐文字工作者

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