南管音乐演奏会
6月8日 19：30
国家演奏厅
「荼薇架，日弄影。鸟雀悲春，意故卜来叫出断肠声。看紫燕，含泥归。黄蜂𧋦蝶，黄蜂共𧋦蝶，翩翻那障飞来采花蕊。阮心事，今欲诉渡谁知。肝肠百结，但得掠此，目滓暗泪滴。咱娘娴，相随侍，去到相国寺，见伊人食得醉熏熏，挨来推去，挨来共推去，伊身都全然不醒来。贼冤家，无心腹，误阮返来，此处无兴又无彩。肌肤瘦，阮不自在，阮身恰似扬子江中遇著风浪摇摆。雀桥会，不驾来。亲像牛郎织女，银河阻隔在东西。恰亲像牛郎织女，银河阻隔在许天台。」（南管〈荼薇架〉）
南管音乐的情，陈美娥嗓声的幽曲乾净，在季末的春雨中，寅夜绕耳不去。前年三月「汉唐乐府」一场南管演出留下的音印仍然淸鲜；今年六月在两厅院「风雅颂系列」古韵新姿中，汉唐祭出泉州来的媳妇王心心主唱，南管爱好者将可聆赏到正统泉州腔南音了。
来台甫年余的王心心，是陈美娥的嫂子。姑嫂结缘于南管，嫂嫂虽比小姑年轻，南管艺龄却较长。「我开始学讲话就在南管的音乐中了，」王心心说：「听大人唱，自己也哼，南音就是儿歌了。……只有南音，其他的没有听过。」还不习惯说普通话，含著泉州腔不时地望向身边陈美娥。她看来腼腆，却不怯唱，第一次上台竟只五岁。「是高甲戏班到我们玉溪村演，开演前后加一段南音，我上去唱〈小红花〉。」后来村上庙会、办喜事、学校办活动都找她唱曲，鄕绅长辈闲在就一句一句地教她。稍长，入晋江县文化馆文宣队，经常出外地巡演。在一次南音大会串的排练中，听到一位男生唱〈因送哥嫂〉，「特别的好听……」她讲不出那个触动，却依稀浮现那份动容。这是她第一次沁心领会南音的淸美古雅，她想要深入地学。过二年，福建艺校泉州分校南音班第一届招生，她考上入学，接受系统化严格地教导，乐器从琵琶入手，唱曲由作品分析入心，探究调式及曲牌，而她本身的泉州腔是正统南音的标准唱腔。毕业后加入泉州南音乐团，成为一个真正识晓南音的专业演出者。
获准来台定居后，参与夫婿与小姑合力创建的汉唐乐府南馆古乐团，与陈美娥一同教学及演出。「汉唐」在陈美娥与兄长的十年努力下，经营出一个专业场地，逢周六、日晚演出，也为机关团体接待外宾或办活动而专场演出。
演而优则究，陈美娥钻硏古乐史多年了，早期多与东南亚侨界的南音团体接触，开放探亲后，她更频繁往大陆采集南管源头史料，请益学界耆宿。令陈美娥最是感慨深甚的是杨荫浏老先生的一段话：「我们必须要写一部有音乐的中国音乐史；中国音乐史不可以是一部没有音乐的音乐史。」浩瀚典册，陈美娥博采细究，完成《中原古乐史草稿》上篇，近日付梓。除了「幸运地成为南管音乐的一个传承者」之外，她更自期以学养丰实这个传承者的角色。
在南管的演出型态上，自一九八八年起陈美娥勇敢地企图复古，团员著玄服由观众席走道后端列队走奏踩阶而上，呈现演出，观者莫不留下深刻图像。南管可以说是古代贵族士绅的一种室内乐，所谓踩阶是指演出者列队由庭外一进一进地踩阶而入，边走边奏，有如序奏似的将音乐带到正堂上才开始演出。「汉唐」团员著玄服表演，则是取「玄」为汉代国色，上饰蟠龙飞凤或云纹花卉皆紫绣，因「紫」为唐代国色。今日南管的演出虽不能完全重现汉、唐古貌，但求逼肖氛围，领入南管的精神意趣。
（本刊编辑胡惠祯采访）
