音乐比赛是艺术性的竞赛，名次的决定一直是个难题，而今日的音乐生态是以名次论英雄，却忽略了音乐比赛中讲求个人艺术特质难以决定的部分。
这次新象艺术经纪公司举办的「阿格丽希音乐节」中，由钢琴家阿格丽希邀请国外著名的音乐比赛观察家、「阿林克-阿格丽希基金会」（A1ink-Argerich Foundation）创办人阿林克来台举行有关国际钢琴比赛的讲习会，同行的还有韩籍旅奥音乐经纪人、也是韩国「阿格丽希音乐节」的主办人Soon-Deog Kwon，这两位长期观察国际音乐比赛，接触许多年轻的音乐家，也对音乐比赛影响音乐生态有深入的研究。借由这次机会，本刊特邀请国内对于世界性音乐比赛从事长期研究的音乐学者樊慰慈，与他们二位共同讨论国际音乐比赛对于音乐生态的影响。以下即是此次对谈的内容：
是比赛还是私人关系的网路
樊慰慈（以下简称樊）：我有一个问题想问在座的二位，在本身已具备高度音乐能力的大前提下，新人要经由哪一种途径比较能顺利登上演奏舞台？通过国际比赛考验或是经由私人关系的网路？
阿林克（以下简称林）：我听过这个问题不只一次，尤其是在亚洲家庭，小孩能力很好的家长，他们小心地策划，参加比赛，寻找机会。把考试表现得像演出，弹得很精确，但这是不对的，你要演奏得自在，当然你要有程度，好的技巧，但千万不要模仿别人，要有自己的风格。
樊：我之所以会提出这个问题，是因为知道很多国际音乐经纪人与乐坛新秀签约的条件和考量，就是一定要得到最高荣誉的人才会被邀请，他们不要拿小奖项的人，除非是首奖得主，才会帮他办音乐会，这真是令人感到无可奈何的现实。
Soon-Deog Kwon（以下简称K）：在南韩也有同样的问题。我认为日本比台湾、韩国好一些。在韩国有大约一百五十所学校有古典音乐系，每年有许多人毕业，但是很少有人想我能怎么做可以对文化有所帮助。布达佩斯与维也纳也每年举办一堆音乐节，带来许多游客、金钱，而且让音乐家有演出机会。这些国家每年就在办音乐节，柴科夫斯基音乐节、莫札特音乐节等等，所有的精力都放在这，他们不制作电视，不制作别的事，只做音乐节。这也是韩国音乐人要思考的地方。当然我们不可能像柴科夫斯基音乐节或华格纳音乐节有一百五十年历史，但我们必须思考学习为何奥地利政府、德国政府可以这样做。
林：这有一个问题，你刚才说有一百五十年历史，这是奥地利传统，但如果在南韩是一种新的东西，如果要用一样的模式，要花许多时间。
K：这需要很长的时间没错，但我的想法是，有人需要开始学习，什么是我们需要的，而不是不知道我们需要什么，只是空等事情自己发生，南韩政府关心新的企业公司，但文化事业，如古典乐只是放在最后。
名次论英雄？
林：对，这对一般社会来说通常非常困难。音乐比赛你必须选出第一、二、三名，就像运动比赛。这对美国社会来说，尤其困难。一定要有人是第一或特别的，这一直是比赛中的大问题，你不能说他是第一就是最好，名次一直是个难题，但又必须决定。许多经纪人以名次来决定替谁办音乐会，我很不以为然，他们应该用耳朵自己决定这些人的程度。我知道有许多很好的音乐家，他们不能参加比赛，因为有些会紧张或其他理由；有一个弹得很好的希腊钢琴家，曾参加许多比赛，有时得到好成绩，有时候没有，但那时并没有很多希腊音乐家，所以他还算幸运，可以得到许多音乐会的演奏机会。但有些人比赛有好成绩，但是音乐会并没有表现得很好，所以什么事都有可能发生。
樊：Mr.Kwon来台湾也见过一些台湾的音乐家，根据你的观察，台湾跟韩国其实很像，每年有成千上百个人从音乐相关科系毕业，其中不乏表现优异者，但他们缺乏表演舞台，对未来感到徬徨。如果我们有国际性的音乐节，或举办大型的比赛，你觉得这是必要的吗？还是世界上著名的音乐大赛已经太多了，不需要在台湾再加一个？
利用音乐节作为交流的媒介
林：这有许多不同的观点，有许多的比赛，尤其在欧洲，已经饱和了。我想如果你住在欧洲，在欧洲旅游很容易，所以对学生来说，他们有许多的选择；但是在亚洲就不同了，如果你一直待在自己的国家，你可能会不知道现今的趋势，或许你的程度在这里不错，但你还是不知道你在国际间的程度是如何。我觉得要让一个国家国际化，国际性的比赛是一个可行的方法；但还是不够，所以多办一些夏令营或音乐节，邀请一些国外的教授来这互相交流，多一些活动，学习不同国家的音乐及文化，那是很有帮助的。我想台湾做的还不够，虽然有，但是可以更多。
反观大陆，这五年多了许多活动，尤其是北京，许多很棒的人去，举办许多大师班，我到那边很多次，你可以发现，许多大陆钢琴学生参加国际大赛都得到很好的名次，如果以投入的比例来说，他们这方面是很成功的。
樊：我们在台湾该怎么做？我想跟韩国一样，面临相同的问题，我们有比赛，但大多只是一般性的，并没有比较特殊的，而且往往是办了一次国际性的活动，却不知道下一次在哪？
林：如果政府愿意支持是最好不过的，因为现在已经开始有这些活动，如果能够得到政府或地方政府的补助，就可以把活动转变成常态性的。
奖金？演出？
K：韩国的音乐比赛很多，但没有什么国际型的，只有一个「东亚」。
樊：我听过，规模很大，而且奖金很高。
K：我曾告诉他们，不能只提供奖金，这是不正确的，奖金应该少一点没关系，但是要提供表演机会，才是比较好的做法。如果有一天，我们提供许多出国的表演机会，帮他们付这笔钱，不用五年这个比赛就会出名。
林：在西班牙有一个比赛，这个比赛越来越有名，因为主办单位很有钱，可以提供乐团，并提供得奖者演出机会。
樊：那是圣坦德（Santander）国际钢琴大赛，或许台湾能拥有一个规画健全的国际性比赛也是一种比较好的方式。
林：举办一个比赛是很简单，但是要办得好就很难了，不能只给奖金。
K：我有一个很棒的小提琴手，曾参加许多大赛，得到很好的名次，他现在二十八岁，他说：「我没有从比赛中得到任何东西，除了钱，这并不是我的目标」。
林：我觉得年轻的音乐家，有许多培养自己的方式，比赛是其中一个，但是要愼选适合你的比赛，而且要找一个好的经纪人，因为还是需要有演出来增加推销自己的机会。
樊：今年范．克莱本大赛有许多制度及规则上的改变，譬如取消往年由范．克莱本基金会提供第一名得主在卡内基厅的演出，但前三名将有同额的奖金及未来演出的机会。
林：这样的改变，主要的因素在于要判断谁是第一或第二名，是很困难的，所以现在这个比赛前三名得到的奖励都是一样的，不像有些比赛差很多，所以对程度平均的参赛者，这种新做法是很好的方式。
大赛的选择
樊：许多年轻的台湾音乐家问我，自己应该参加国际性比赛吗？有些人对自我有很高的期盼，程度也不错，但是不知如何踏出这一步。
林：大赛的选择，必须考量音乐家的人格特质，我们知道许多音乐家，许多人需要这样的机会去让自己成熟，让自己更好，参加比赛是让自己达到最高处的好方法，但你必须在自己的特质与比赛间达到平衡。当你达到高处时更应该小心，因为有许多人会谈论你，当你年轻时要更小心，因为你的经历还不是很多，更容易受到伤害。最重要的是，你要让自己觉得舒服，因为你是表演者，你要让自己舒服，才能表现你想表达的音乐。在台湾，必须面临另一个问题，参加比赛，大多数都必须经过长途的旅行，得花许多钱，而国际上大多数小型比赛并不提供旅费，这也是需要考虑的。
整理记录｜陈筱如
