在剧场的虚幻里，「伊甸园」的外在设计配合了内在哲理槪念，构成一个精密叙事整体。透过时刻不断生长的植物，和职员的说唱、对谈等剧场表达手法，观者从抽离的「观赏」投入置身其中的现场「参与」，不自觉地走进的一个大自然里的「角色」，在植物、装置及员工等营造的多重「情节」里，亲身体验人类与大自然共存的「活」能量，从而达成环境教育的目的。
二〇〇一年，五月二十三日，St Austell。
我从火车站走出来，跳上公车，跟司机买了套票，坐稳，兢兢业业地，等待。穿过了不太崎呕的山路，我跟一车子的大小游客，浩浩荡荡地到了那山谷口。眺望下去，就是那两个在阳光下显得格外耀眼的鳞状玻璃半球壳，这就是被誉为英国最成功的千禧年建设（Millenium Project）──「伊甸园」（The Eden Project）。
植物与人共同主演
「伊甸园」原是一个废弃的瓷土矿场，创办人Tim Smit八年前一天驾车经过，便选定了在那儿兴建全世界最大的温室植物园──如今，他们说，这是「植物与人类的活剧场」（The living theatre of plants and people）。
在那向南望海的倒圆锥型矿坑里，没泥土易惹水灾。斥资了八千六百万英磅（约四亿三千万多新台币）大兴土木，如今不只建了那两个鳞状玻璃半球温室（Biomes），还有露天的大花园。两大温室包含了「潮湿热带区」（仿雨林及大洋岛）及「温暖气候区」（仿地中海、南非及加洲），室外还有自然气候的「无盖温室」（Roofless Biomes）。
在这「植物与人类的活剧场」里，就是要展现人类与植物和大自然的关系。参演的有十万棵多达五千品种的、来自不同地方及气候的植物，有被放进园内的昆虫、雀鸟及爬行动物（如雨林中的树蛙及蜥蜴），还有四百多位员工，及由二〇〇一年三月开放迄今的二百万多访客。
方进入口，那电动舞台便上演一场序幕木偶戏Plant Take-Away，大人小朋友与猫狗，当没有了植物，便没有桌，没有报纸没有书，没有衣服，没有水没牛奶，没有食物，没房子，没生命……。在那木制舞台上，立著一个个木偶，然后逐一倒下，那些电脑机关的转动让人更觉突兀死寂。
缓缓绕路下山，到露天园林，然后再到两大温室。在园内的不同装置间穿梭，这「活剧场」里，作为「观众」的不只是「观众」，也是剧场里的参演者。从入口处的机械木偶剧，至演绎「沉睡在土地下的巨人」故事的形体木偶故事说唱（storytelling），都透过戏剧手法，让人们在生动表达的故事里认识及学习爱护自然环境；从汽水贩卖机上的可口豆故事，至雨林峭石上的植物精灵壁画，或是橡胶树林外大轮胎叠成的长椅、一个个抽屉载著不同香料故事让人探究的木船、露天麦田边的关于酿制啤酒雕刻，或是葡萄园里的酒神戴奥尼索斯（亦为剧场之神）系列铜雕等，不同的艺术装置配及植物生态，更让人们置身在一个如虚拟又像真的国度，亲身体验与大自然与我们的心灵、生活的唇齿相依。
在这「活剧场」里，没有一般植物园或博物馆常见的导览说明或花俏的按钮互动设施，偶有导览团或职员主动前来讲解有关伊甸园的资讯。他们著重的是沟通，以植物与人类的生命力，传递爱护大自然的讯息。例如在管理培训方面，他们请来康和（Cornwall，伊甸园的所在地区）的著名剧团Kneehigh Theatre，每周末举行剧场工作坊，加强员工对内对外的多元沟通力。
感受真正的「生命力」
而匠心经营的「布景」更让「观众」投入「活剧场」，例如园内由莲池至保温、通风、瀑布与厕所排污的循环排水系统；又如出入口处专售天然制品的咖啡店，或是摆满了各形各色价格合宜的有机食品、盆栽、种子、再造纸及再循环或天然制品、棉质衣物、植物书刊及标志主题的纪念品等的商店，也贯彻环境与人互补的设计。连售票处的栏杆也是灌漑草木的水管、龙头与桶子呢！那奇幻恍如置身虚假得很真实的狄士尼乐园，只欠那两只大大的米老鼠耳朵，也没有密杂逼人的快餐食物与敛财精品。
剧场的力量不只在于演技或情感剌激，更在于透过技艺与感知现展的瞬间活力与现场感（liveness）。在剧场的虚幻里，「伊甸园」的外在设计配合了内在哲理概念，构成一个精密叙事整体。透过时刻不断生长的植物，和职员的说唱、对谈等剧场表达手法，观者从抽离的「观赏」投入置身其中的现场「参与」，不自觉地走进的一个大自然里的「角色」，在植物、装置及员工等营造的多重「情节」里，亲身体验人类与大自然共存的「活」能量，从而达成环境教育的目的。
这「伊甸园」可不单是个植物园，也不只是个只供玩乐的主题公园或立体展览馆，或是速成经济就业的观光点。在那里找到的是活著的生命，每一棵植物或是微不足道的小环节，也与生活紧扣著。剧场里，展现著不同的生命力，每一瞬也在变化，每一瞬间的能量。他们以「剧场」概念建设的不只是一个全球最大的温室或是多少棵植物，而是以整体的精密布置，展现与生命紧扣的能量。当我们努力于探索剧场内里的瑰丽，不妨展望伸延到界外的风光。以「剧场」概念建设植物园，或其他，越过界线，回到生活，触动生命，还有更多新奇的可能性……。
重新体验剧场能量
赖到傍晚，参加半球温室外小帐幕的音乐会「发自内心的乐曲」“From the Heart of Song”。先是苏格兰乐手Midre Ure边奏吉他边说他的创作轶事，然后西藏逃亡女歌者Yungchen Lhamo（杨辰拉穆）以纯净清唱演绎哀怨咏调；压轴的是从美国南部阿拉巴马州来的盲人乐团The Blind Boys of Alabama，他们以骚灵怨曲带起全场喝采起舞。还记得其中一位盲叔叔靠人搀扶走到观众席，我以「伊甸园」一天里感应到的生命力，趁机牵牵他手，他边唱边牢紧地握住我。我很久没走进剧场，没久没感到剧场的能量，跟生活的接触，就在这一天，我像再次找到那生命──剧场，给我最独特的……。
看罢演出，风雨中疾步，夜静间回望那玻璃壳上蒸腾的水气，想像植物的生机，才得抗衡袭人的寒流。原来六时闭馆后专车便停开，我得电召家住当地的朋友来载我。朋友说，「伊甸园」自去年开幕后绎络人潮引起的交通瘫痪与道路污染，与那爱护环境、生态的理念多么背边而驰。突然，我想起，尙．布希亚（Jean Baudrillard）写著的离开狄士尼乐园的超真实世界，回到如同汽车集中营的停车场的失落……。
相关网站：
「伊甸园」网站:http://www.edenproject.com/
「嗨！我是魂游……hi, this is wen yau！」
网站:http://www.angelfire.com/wy/wenyau/
文字｜魂游 剧场文字工作者
