「音乐是唯一的可能，让我们能够呈现那弥漫著气味、汗水香精挥发的时空。」电影《香水》的导演汤姆．提克威（Tom Tykwer）如是说。曾拍过《萝拉快跑》与《天堂》、集导演、电音音乐家与作曲家于一身的提克威，找来他心目中的梦幻组合：拉图爵士（Sir Simon Rattel）与柏林爱乐交响乐团 ，加上他的电音铁三角：克里梅克（Johnny Klemek）与海尔（Reinhold Heil），不只结合视觉与听觉，连嗅觉都参一脚了。
人们引颈企盼的，不只是这本已经有四十五种语言翻译的小说终于要搬上大萤幕，还有未闻先轰动的音乐。提克威认为，香水这个物品跟音乐一样，香水有单方复方之分，而音乐有音符与和弦，两者的具体组成其实是非常相近的。因此尚未读到由制片艾青格（Bernd Eichinger）亲自改编的剧本时，提克威已经决定让音乐成为一条与剧情平行的线，透过这条贯穿全剧的、以声响构成的绳索，让徐四金书中的「气味」弥漫在观众所处的时空里。
缥缈电音+拉图爵士与柏林爱乐的当代乐音
整片配乐果然弥漫著提克威惯有的风格：飘缥的线条、轻薄却持续的音堆，非常容易引领聆听者进入另一个时空。而提克威擅长的电音，为诡异的影片色调加分不少。如第四首的〈Grenoilling’s Childhood 〉与第十首的〈 The Method works!〉，电子音色像一道光，照进阴暗、满布尘埃与不知名气味的空间，但随即一闪即逝，接著竖琴与大鼓一前一后奏著顽固节奏音型，有如在空间里缓慢移动、渗透进入每个空气分子的气味与心跳声，弦乐群则在这顽固节奏上面渲染整片音色的张力。
拉图爵士近年来带著柏林爱乐练下不少当代曲目，颇有让柏林爱乐在当代音乐史上好好写上一页历史的企图。在这片配乐里，虽然严格说来，与柏林爱乐近年所建立起来的当代曲目不尽相同，但在拉图爵士对当代声响的绝佳品味带领下，仍然有著精致的呈现。提克威的配乐虽然只用极简短的旋律与动机，他对音色的建构与铺陈的掌握，即使在当代的严肃音乐中也是非常值得一听的。如在第十三首〈Laura’s Murder〉 中，代表气味的竖琴动机与大鼓的顽固节奏再度响起，小提琴画过一道道闪光，整个乐团逐渐堆叠扭曲的和弦，然后一股清亮的童声出现，这是来自德勒斯登十字架儿童合唱团的歌者Victor de Maizière，没有歌词，让男童声音浮在纠结的管弦乐团之上，造成诡异但奇妙的反差，堪称本片极佳之作。
音乐是这部电影的心跳
参与这部配乐的还有立陶宛国家合唱团、女高音 Chen Reiss 与Melanie Mitrano，提克威要世界级的乐团、指挥与音乐家，与他一起酝酿这瓶看得见、听得到的香水。如剧中主人翁葛奴乙所说：气味，是人类的灵魂，那么音乐就是这部电影的心跳。闭上眼睛聆听这瓶提克威的香水，也许你听得到他的灵魂——或你自己的灵魂。
