不是由于「名著改编」，法国版的这出《小王子》有几点必看理由：
这次敦请的舞台设计是技巧精湛、意念超卓的Hans Schavernoch──长期以来德国歌剧导演大师库佛（Harry Kupfer）的合作伙伴，八○年代拜鲁特的科幻版《指环》就是他们的杰作。音乐剧《小王子》中，仍有他擅长的繁复镜面技巧，让记忆与现实自由交织，每一场景变幻如同魔法，展现令人屏息的美感与视觉诗意。
宣传上说本剧情节、歌词忠于原著，但事实上其成就远胜「忠于原著」。导演用心诠释每一个细节，有如在为全书逐句作深度导读、心理分析。如飞行员为小王子编造星球号码时，其实是看著自己的飞机编号；小王子的标志围巾，则是玫瑰送他的临别赠品，增强他一直携带爱的遗憾的形象。剧中把飞行员身处的绝境沙漠，和小王子的生命情境平行类比，飞行员袋中的手枪和沙漠中的蛇同为两人的死亡诱引。小王子既是飞行员的镜像，飞行员又是圣艾修伯里的投影。澄澈的透视观点，让这部谜样名著拨云见日，于是熟悉原著的读者看戏时仍然惊喜连连，也成为这部音乐剧格外动人的原因。
终于可以看到一出名著改编的音乐剧，没有简化、反而深化了主题。作曲家Richard Cocciante之前操刀的《钟楼怪人》将当代社会意识藉雨果小说还魂，可惜舞台表现仍略嫌媚俗；这次的音乐同样美妙，视觉创意与导演品味则更臻上乘，以悦耳炫目的手法，展示了当代音乐剧的可能力量。
别再说音乐剧一定要金光歌舞，一定要洒滥情狗血、爆廉价笑料。去看看《小王子》吧！
文字｜鸿鸿 诗人、剧场与电影导演
