PAR 表演艺术杂志

早在《哥本哈根》之前，英国剧作家迈克．弗赖恩（Michael Frayn）就以《幕后噪音》Noises off（1982）大获成功。这出戏到百老汇演出时，当时最具权威的《纽约时报》剧评家Frank Reich就说，那是他这辈子看过最好笑的戏。《幕后噪音》以戏中戏出发，讲述一个巡回剧团在排一出闹剧的故事。不过这出戏并非只是博君一笑的纯闹剧，它以喜剧的方式探讨了演员与角色扮演之间较严肃的后设问题。这也是迈克．弗赖恩主要特色之一，那就是他擅长以幽默口吻探讨深刻的哲学议题。

哲学与契诃夫，打造他的戏剧成就

这多少跟弗赖恩的背景有关，一九五○年代他在剑桥大学主修哲学，深受维根斯坦的影响。长期以来的哲学阅读嗜好，让他可以用很精确地将某些议题转化成语言。如果说幽默是来自天赋，那么后天的努力则让他可将哲学与戏剧融于一炉，让笑声背后的智慧可以传达给观众。

不过在剧本创作上，对他影响最大还是契诃夫。因为戏剧界，弗赖恩还以契诃夫剧本翻译者知名。他不但重译了契诃夫的《海鸥》、《凡尼亚舅舅》、《三姊妹》与《樱桃园》，还曾将契诃夫早期长篇剧本Platonov改编成新作，剧名为《野蜂蜜》Wild Honey，该剧演出后也大获好评。这方面的天分，主要来自于他在服兵役时曾在在军事语言学校学过俄文。

迈克．弗赖恩说：「在翻译契诃夫时，我发现他最后四部剧本的情节架构非常强。我想人们一直没有注意到这一点……这四出戏中的每一个字都经过巧妙安排，让剧情得以不断前进。我不是在为自己宣称什么，但我的确在里头学到可以运用在我自己剧本创作的东西：那就是结构严谨。」

同样地，我们可以看到在散漫对白的表象之外，其实《哥本哈根》是经过精心设计的。戏里没有任何一句话是浪费的，要不是能增加我们对角色的认识，不然也会对情节的开展或主题的说明有帮助。弗赖恩在接受英国国家广播公司访问时说：「在写《幕后噪音》、《哥本哈根》、《民主》Democracy（2003）这几出戏的时候，每一部我都付出极大的心力，写了许多草稿。这些戏的内容是非常紧致的，因为它们都很短。」

探讨科学、政治等议题，引发争议话题

《哥本哈根》于一九九九年演出之后，大获好评，也引发科学界不少争议。整体来说，这算是一件好事，因为这让剧场与科学之间的关系再度获得世人的重视。像加州大学柏克莱分校的科学史中心，就于二○○五年编了一本《争议中的迈克．弗赖恩的《哥本哈根》：关于波尔与海森堡一九四一年碰面的历史文件集》Michael Frayn’s Copenhagen in debate: historical essays on the 1941 meeting between Niels Bohr and Werner Heisenberg，说明了该剧后续效应之大。同时，戏剧界也开始重视科学题材戏剧的意义与影响力，例如《舞台上的科学：从浮士德博士到哥本哈根》Science on Stage: From Doctor Faustus to Copenhagen（2006）一书，就是反映这波浪潮的研究产物。

在《哥本哈根》之后，弗赖恩又以《民主》，再度获得剧坛瞩目。这出戏也跟《哥本哈根》一样涉及历史谜团，由一九七○年初西德总理助手被揭发为东德间谍的政治丑闻，作为创作蓝本，演出后也引发不少话题。

生于一九三三年的迈克．弗赖恩，大学毕业后在报社工作，还长期是英国《卫报》与《观察家报》的专栏作家。自小立志当作家的他，著有《字母顺序》Alphabetical Order（1975）、《云》Cloud（1976）、《驴年》Donkey’s Year（1976）、《创造与毁灭》Make and Break（1980）、《施主》Bebefactor（1984）等十几部剧作。此外，他著有《非常私人生活》A Very Private Life（1968）、《轻率》Headlong（1999）、《间谍》Spies（1999）等小说，以及多部散文集与电影剧本。这些作品也让他获得不少戏剧与文学奖。

戏剧是他探索哲学观念的舞台

已是英国文坛闻人的弗赖恩，最近又将触角伸向哲学，他写了一本以量子力学出发的哲学著作《人性化：我们在宇宙创造中的角色》Human Touch: Our Part in the Creation of the Universe（2006）（按：此书台大物理系图书馆有藏），强调人对外在世界的认知是构成宇宙本性的一部分。

不论如何，推崇维根斯坦哲学的弗赖恩知道，花时间去做抽象讨论是不会有任何具体结果的。要了解一个观念，只有投身到具体事件与情境当中。他曾说：「我的所有剧本都是由我阅读到的哲学思想贯穿的。」于是戏剧成了迈克．弗赖恩探索哲学观念的舞台，而受益的，是所有的观众。

 

文本导读

探测人心的科学剧《哥本哈根》

弗赖恩将量子力学中最重要的海森堡测不准原理，巧妙地运用在剧本上头。简单地说，就是观察者本身会干扰对事实的观察。所以这出戏就在三个人的对话中不断前进，对于海森堡的来访细节，也呈现三种不同版本。

 

文字  耿一伟 台北艺术大学戏剧系兼任讲师

「当我在写这个剧本的时候，我根本不认为想过有人会想演它，认识有人想看它。」迈克．弗赖恩如是说道。他甚至认为这出戏如果没办法上舞台，那就当广播剧来演也可以。可惜事与愿违，天不从人愿。《哥本哈根》Copenhagen於伦敦的国立皇家剧院演出后开始爆红，不但获得隔年的奥立佛奖最佳剧本，二○○○在百老汇的演出也获东尼奖最佳剧本。根据美国剧场杂志American Theatre的统计，《哥本哈根》于二○○二至二○○三年之间，在全美制作数量位居第三（当年的第一名是另一出科学剧《求证》Proof）。

三个幽灵的对话，一段历史的谜

剧情一开始是发生在死后，犹太裔的哥本哈根学派物理教皇波尔（Niels Bohr）和夫人玛格莉特（Margrethe）的幽灵，在讨论一九四一年九月海森堡（Werner Heisenberg）来哥本哈根的动机。毕竟当年海森堡还是在替德国人工作。所以那次他来造访，到底是为了探知同盟国原子弹的制造计划，还是他内心受到道德谴责，想跟波尔告解，就成了这出戏的核心冲突。

弗赖恩是在读过Thomas Power写的《海森堡的战争》之后（国内有牛顿出版社的中译本），才兴起创作《哥本哈根》的念头。的确，此次碰面在历史上一直是个谜，连三位幽灵对会面过程的回忆，也在一直变化。弗赖恩将量子力学中最重要的海森堡测不准原理，巧妙地运用在剧本上头。测不准原理断言我们无法同时准确知道某颗粒子的位置与动量。简单地说，就是观察者本身会干扰对事实的观察。没有所谓绝对客观的真理，量子世界中的任何事都只是概率存在而已。所以这出戏就在三个人的对话中不断前进，对于海森堡的来访细节，也呈现三种不同版本。

没有任何舞台指示，给导演无限想像空间

由于剧本没有任何舞台指示，也提供了导演无限的想像空间。例如伦敦首演的导演Michael Blakemore就紧抓著剧中量子力学的隐喻不放，将本剧设计成由观众席环绕的白色圆形舞台，而场上的三位主角（道具只有三张椅子），在灯光与走位的安排下，则像是绕著谜般事实的旋转粒子。

当然，《哥本哈根》还是有人性化的部分，例如我们最后会知道，犹太裔的波尔是在海森堡的协助之下逃离丹麦，而观众最后对三个主角的灵魂深处，也会有更加深刻的认识。弗赖恩就这么巧妙地，让我们从科学、历史一路滑到测不准的人心深处。

 

剧场诠释

 

暧昧与真实间的回荡复返

符宏征  简练美学为《哥本哈根》解谜

表演风格上，符宏征刻意要演员放弃剧场投射的表演方式，借由隐藏式麦可风的辅助，演员可以不受声量限制，以收敛、含蓄，接近电影式的表演方法演出。

 

文字 廖俊逞

擅以抽象肢体探触人性幽微内在，形塑独特剧场叙事美学的剧场导演符宏征，自二○○四年执导编剧纪蔚然作品《嬉戏》，拿下当年「台新艺术奖」表演艺术首奖后，创作面向变得更为宽广，才刚与台湾弦乐团跨界合作音乐剧场《消失的王国》，这次又将应台大校友会之邀，将英国剧作家迈克．弗赖恩写于一九九八年，风靡欧美剧坛的《哥本哈根》首度搬上台湾舞台。一场关乎战争与科技、道德人性的交相辩证，宛如晦涩难解的物理理论，透过符宏征场面调度与视听觉的渲染，为冷酷的科学注入人文关照，也试图替观众搭建了理解与沟通的渠道。

以内敛语言呈现迷离意境

走进排练场，墙上贴著满满的文献史料和量子力学理论相关文章，符宏征笑说：「虽然对科学一窍不通，但我们有科学的精神。」为了消除和剧本的隔阂，不仅剧本重新翻译，他和演员也卯足劲做功课，排练期间，还有台大物理学系教授为演员上课，甚至吸引物理系学生参与演出。他表示，最初只想忠实介绍剧本，但越深入就越受吸引；剧中三个角色轮流以叙述者角度，反复推论一九四一年物理学家波尔与海森堡在哥本哈根的秘密会谈，隐讳的交谈模式，内敛的语言却隐隐埋伏著爆炸性能量，在精神上呼应了贝克特的《戏》，而剧本上没有任何舞台指示，也给导演很大的诠释空间，让他大呼过瘾。

撑起全剧的三位要角，由资深演员邱安忱及近来表现亮眼的年轻新秀谢俊慧、吴定谦担纲。表演风格上，符宏征刻意要演员放弃剧场投射的表演方式，借由隐藏式麦可风的辅助，演员可以不受声量限制，以收敛、含蓄，接近电影式的表演方法演出。近年很少涉足剧场的DJ陈世兴，特别为此剧跨刀配乐，他舍弃以电音风格来诠释科幻感，而改以极简的钢琴声渗透迷离氛围，而演员的声音在纯净配乐中，似乎也融入音乐中，创造出另一种节奏和韵律感。

呼应散步意象，近空台设计富深意

呼应全剧如谜般扑朔，在暧昧与真实间回荡复返的真相，舞台设计刘达伦提供了围绕著湖面般，一道白色圆弧型的坡道，形成一个接近空台，又饶富深义的表演场域。符宏征说，剧中多次提到散步的意象，表面看来是从一个点走到一个点，但事实却是不断在原地打转，而舞台后区一座座白色景片，时而投影幽森的树林，时而投影抽象的物理公式，又给人超现实的想像。