2009.4.1
「台湾之光」曾是令国人骄傲的热门名词，然而上月体坛内却接连爆发国手出走潮！继最年轻的撞球好手吴珈庆移籍新加坡之后，高球小天后曾雅妮也传出考虑赴中发展。而近期王建民伤后复出的成绩备受瞩目，但在替他加油打气的背后，国人是否意识到支持的仍是美国的队伍。
日前来台指挥的林望杰大声疾呼，希望台湾乐团重视台湾的人才。他坦言直问──台湾指挥为什么不回来？更认为进军国际之基础终究在于提升自己的能力！
台湾的艺术人才究竟要向外拓展，还是向内扎根？
台湾国家国乐团首席客席指挥、前贝尔格勒国家剧院首席客席指挥
温以仁：有观众才会有舞台，有舞台人才才会回流
台湾，无论是不是在艺文界，长久以来都一直存在著两端的现象，一个是「无中生有」，另一个就是「锦上添花」！
在没有任何基础的支柱下，有理想的艺术家或者团体，想要有什么作为，都得要自己想办法找资源、找机会，从零开始做起，这就是「无中生有」。自我茁壮是幸运，中途夭折就成了命运。相形之下的「锦上添花」，它只是与有荣焉的水到渠成而已，因为它本质上并不来自于本土环境的造就，人才的外流也就相对预期。反观邻近的日本，无论是官方或是民间都将本国人才的培育列为首要。在维也纳求学的期间，我认识了多位NHK交响乐团的团员们，他们都是来音乐院再进修的，乐团除原薪资如实支付外另再支付住宿、餐旅费等多项津贴，所以他们都能举家大小一同前往而无后顾之忧。国家支持下的取经也让日本乐团「无中生有」的声音更骄傲而稳固地向下扎根。
舞台是留住人才最重要的地方，而人才的培养却也仰赖舞台的支撑。王建民成为台湾之光不是一件奇迹，而是全民从小热中棒球、讨论棒球、疯球赛、打野球长久所缔造出来的舞台根基，进而凝聚了集体的情感，在今天结了果实。而艺文不也需如此，需要投注更多的心力，耐心地等候发酵？
有观众才会有舞台，有舞台人才才会回流，人才回流后，才可能制造更多的观众，这些关键都是环环相扣、缺一不可的。环境决定了一切，自然也就决定了向心力。（采访整理 李秋玫）
