从英国小说家史蒂文生笔下的《化身博士》，到一九三一年让男主角拿到奥斯卡金像奖的黑白默片，到即将在台湾演出的音乐剧《变身怪医》，这个故事就像它自己一样分身多重，人性心理的探索，善恶之间的辩证，都让它成为创作者最爱发挥的题材。
音乐剧《变身怪医》故事改编自史蒂文生（Robert Louis Stevenson，1850-1894）一八八六年的短篇作品《化身博士》The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde，有著从《科学怪人》一脉相传的科幻小说因子。
现代心理小说的先驱 「双重人格」的代名词
生于苏格兰爱丁堡的史蒂文生，因为结核病，所以一生都得走避气候不好的苏格兰而四处旅行，从欧洲到美洲，再到太平洋的小岛，这些经验让他创作出《金银岛》等脍炙人口的作品。当他读到一则事件：威利．布洛提出身于英国耶第芭兰，以工会会长身分当选市议员，在当地相当受人敬重，但在晚上却摇身一变成为一个小偷。他以这种双重身分度过十八年的生活。但某次潜入女画家家中行窃，被女主人撞见真面目而被捕，于一七八八年被判绞刑。史蒂文生以此为灵感，写下《化身博士》，主角是家教良好、温柔善良的杰寇博士（Dr. Jekyll），他透过药物变身成粗暴狂野、为所欲为的海德（Mr. Hyde），满足了人类对于平凡的不满与不知足，渴求著兽性的蛮力，解放潜意识的欲望，然而一直要到这本书出版十年之后，佛洛伊德的「精神分析」才提出，杰寇博士和海德更变成心理学中「双重人格」的代称。
后现代主义先驱哈山（Ihab Hassan）曾说：「科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。」在文学谱系上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。
《化身博士》小说中深刻描述了善与恶的矛盾和挣扎，在对立的二元之间，又存在著灰色的模糊地带，从一个人渴望释放自我，到最后完全失控、无法自拔，在在都充满悬疑和冲击，情节紧凑刺激、扣人心悬，读来宛如一部紧张悬疑的侦探小说。以同一个人却拥有截然不同性格为小说题材，史帝文生是始祖，也因此开启了以小说探讨双重人格或人格分裂问题的源头，成为现代心理小说的先驱。
二十几个电影版本 各种技法演绎变身
这个故事一百多年来改编成电影已经有二十几个版本，比较知名的有美国环球片场制作的《化身博士》Dr. Jekyll and Mr. Hyde，一九三一年的黑白默片，由Rouben Mamoulian导演，Fredric March主演，并以此片获得一九三二年奥斯卡最佳男主角，这片中海德的造型是以欧洲的北京人：尼安德塔人为原型，打造出原始人的模样，奠立了变身后的形象。
电影史上的第三个长片版本，由维克多．佛莱明（Victor Fleming）于一九四一年所执导。史宾塞．屈赛（Spencer Tracy）饰演杰寇博士与海德，而比较受注目的是由英格丽．褒曼（Ingrid Bergman）饰演的酒家女，而片中将重点放在变身的过程，脸部特写以融镜、叠映、渐变的电影语言呈现，同时也强化了故事中的种种二元对立。
然而这个故事的原型也发展成许多版本，我最喜欢的是英国导演肯．罗素一九八○年的《变形博士》Altered States，根据Paddy Chayefsky的小说改拍，可以看到威廉．赫特年轻时的模样，这片的变身是因为威廉．赫特去墨西哥参加巫教祭典，吃了毒菇混合物，基因产生突变，用了许多万花筒般的影像来描写幻觉，加上肉体变化的特效，以及变身后的骨骼X光片，不像以往只是透过化妆，这里用了科学的证明，以跟古老的、精神层面的未知，有著许多精采的辩证。
史蒂芬．佛瑞尔斯（Stephen Frears）找来了约翰．马可维奇与茱莉亚．罗勃兹携手合作的《致命化身》Mary Reilly，也是改编自《化身博士》，不同的是整部影片的叙事是从杰寇博士的女仆的观点出发，以一个全新的角度来勾勒惊悚情节与复杂的心理分析。
音乐剧先推出CD 李麦克版怪医演出精采
音乐剧《变身怪医》与一般的音乐剧有些不同，一九九○年先推出CD，里头的音乐好听到耳朵出油，主题曲〈This is the moment〉甚至成了「美国小姐」与「冬季奥运」的主题曲，连超级杯到美国职棒世界大赛也爱用，在当时一片韦伯的热潮中异军突起，却迟迟到了一九九七年才搬上纽约百老汇Plymouth Theatre演出。
目前台湾看的到的DVD版本，是二○○○年十二月由「美国百老汇电视网」录制，其中的噱头是由大卫．海斯霍夫（李麦克）主演，以「海滩游侠」、「霹雳游侠」红遍全球的李麦克，转战百老汇音乐剧，成功地诠释这两个角色，而当中最有名的一段内心挣扎戏，他转右半边要饰演杰克，转左半边演出海德，从发型到脸部化妆到手势运用及声音的转换，一来一往的演出内在的挣扎，是听CD时所感受不到的。
音乐剧加强了爱情的部分，周旋在两个女人之间的双重人格，不论是未婚妻艾玛，或是酒家女露西，都有深情的演唱与夹杂著复杂的情绪，也是音乐剧的主要卖座元素。
《变身怪医》音乐剧的主导者，是作品遍布流行乐界及音乐剧的美国作曲家法兰克．怀德恩（Frank Wildhorn），早在大学时代就有将史蒂文生「化身博士」搬上舞台的构想。而编剧则找来了创作了包括茱莉．安德鲁斯主演的《雌雄莫辨》、彼德．奥图主演的《万世师表》等四十部以上的音乐剧及电影的编剧李斯利．布里克斯（Leslie Bricusse），他听到音乐后便深深被吸引，而答应担任作词与剧本编写。而这张脍炙人口的CD发行后，捧红了原唱琳达．艾德（Linda Eder），如同韦伯捧红了莎拉．布莱曼，后来琳达．艾德也嫁给了法兰克．怀德恩，仿佛是美国版的「《歌剧魅影》幕后花絮」。
