PAR 表演艺术杂志

在获得乌帕塔舞团正式团员的身分前，余采芩先考上德国另一明星编舞家莎夏．瓦兹的舞团，然而最后她仍选择留在乌帕塔，跳碧娜的舞。为什么做出这样的选择？

「可以穿漂亮的衣服啊！」余采芩笑了：「这句话是林怀民老师跟我说的，非常practical（实际）！」

碧娜作品的正字标记之一，正是穿著柔美长洋装款摆起舞的女舞者。而三月底，我们就能看到第一个跳进乌帕塔舞团的台湾舞者余采芩，穿上那袭长洋装，在舞台上跑著，舞著。

到福克旺跳《春之祭》

从小学舞的余采芩，很早便确定自己要到国外跳舞。台北艺术大学舞蹈系毕业前，她参加罗曼菲举办的青年编舞营，当时受邀编舞的伍国柱得知余采芩想到欧洲跳舞，给了她不少建议。

「我那时才知道福克旺学校离碧娜这么近。」早前余采芩曾看过碧娜来台演出《交际场》，深为演出形式吸引：「台上的舞者也可以叫演员，是结合舞蹈和戏剧的表演，非常生活化，我看了就觉得，如果能跳到这种舞，一定很痛快！」相信机缘的她，因柱子一手指出「德国福克旺」，就此立定志向，申请赴德进修。

当时，另一资深舞者王维铭知道她将去福克旺，也大表赞同，更让余采芩看了网路上碧娜早期的作品《春之祭》（1975）。这段长度约七分钟的片段是全作高潮，由玛露．艾拉朵主跳的红衣女舞者，在众人疏离的注视下疯狂独舞，最后瘫倒在地。看完这段强烈慑人的独舞，余采芩半晌说不出话，脑中浮现的，是自己跳这支舞的景象。

「说不上来，当时我感觉到一种很强烈的connection（联结）存在我跟那个角色之间……」当时她并不知道，有一天自己会以这个角色、这支舞，跟著乌帕塔跳遍世界各地。

「妳的身体有角色的灵魂」

到乌帕塔，和碧娜共事自然是最大梦想，然而，余采芩亲炙大师工作丰采的时日不长。○九年六月碧娜因病迅即辞世，进团不到一年的余采芩虽然已获选《春之祭》巡演主跳角色，但因无法得知碧娜对她正式上台的表现是否满意，陷入焦虑低潮。

回忆起第一次在排练场和碧娜相见，就是舞团为了《春之祭》的巡演舞者到学校举行audition（征选）。余采芩记得当时紧张到连做个动作都在发抖，「碧娜走进来后，也只是跟大家简单寒暄，就让我们开始跳舞。她不只是看，还会跑到我们旁边告诉我们『这边动作要大一点』、『这里要呼吸两次』，大家就死命地做……」

余采芩也记得自己第一次跳《春之祭》的独舞角色给碧娜看，看完后，碧娜要她拿杯水喝，「我边喝边走到她面前，她说了一句：you learn very well，我当时太累，也什么都没说，就回到角落休息了。」之后不久碧娜即过世，余采芩也因不曾真正和碧娜工作这段独舞深感不安，在南韩第一次登台后，她更因焦虑向排演助理求助。

「排演助理跟我说，我不该怀疑自己，我说但或许碧娜当时看完是不满意的，而我永远也不知道她怎么想！排助听了后告诉我，碧娜曾说过，『你（余采芩）的身体有那个角色的灵魂，这是非常清楚的。』听完那句话，我才放心，对这个角色的理解和诠释也比较有信心。」

而原始舞者玛露．艾拉朵的指导则是余采芩另一记强心剂。在福克旺时余采芩经常修她的课，便请求玛露给她关于这支舞的建议。「我很高兴我这么做，因为玛露的passion（热情）完全把我的潜力跟爆发力引导出来。她非常疯狂，一开始就要我跳给她看，看著看著她就大喊『妳在做什么！妳应该像这样！』然后就跟我一起跳，一边跳一边大叫『对！就是这样！』」

「我感觉她就像一个火球，当她在旁边熊熊燃烧，我就像一个木炭跟著被烧成红色！」余采芩说罢大叹一口气：「跟玛露工作是非常爽的经验！」

《水》：微笑面对困顿的生命讴歌

除了《春之祭》外，目前余采芩在舞团也跳过《伊菲珍妮在陶里斯》Iphigenie in Tauris、《与我共舞》Come dance with me、《竹之蓝调》Bamboo Blues，以及即将来台的《水》Água等作。

余采芩笑称，不知为何自己在舞团中经常跳疯狂或需要「跑到死」的角色，这次《水》也不例外。与前次来台的碧娜作品《热情马祖卡》Masurca Fogo相似，都有著碧娜晚期作品明亮、温暖的风格，「我想整支舞的主题，在于enjoy life（享受生命），虽然生活中有许多痛苦和不愉快，但我们依然可以微笑面对。」

从在台湾仰望编舞大师的舞蹈学生，到如今已是舞团一分子，余采芩认为自己最大的改变，在于「接受自己是怎样的人」。「在台湾时，我总想变成一个不是我自己的人。但现在我了解到，只有接受自己，站在舞台上才不会有真实与不真实的落差。」完全接受并展现舞者的个人特质，使碧娜的舞者在舞台上总能散发独特的美丽——期待余采芩在《水》中跳出真实秀异的自己。