每年的金穗奖都是台湾电影新势力的展现，除了是未来导演初试啼声的场域，更让人可借此看见台片的未来，同时了解新一代创作者所关心的议题，更可以看见整个社会流行的趋势。
第卅三届金穗奖入围影展
3/18～27 台北诚品敦南店、台大集思会议中心
INFO http://gha33.pixnet.net/blog
每年的金穗奖，集结了台湾新锐电影导演们过去一年的努力，而成了未来导演初试啼声的场域。许多大导演的第一、二部作品，总是充满著创意，同时也是其一生作品的原型。而我们也可借此看见台片的未来，同时了解新一代创作者所关心的议题，更可以看见整个社会流行的趋势。
入围作品依照金穗奖的分类：最佳剧情片九部、最佳动画片七部、最佳纪录片七部、最佳实验电影三部及学生作品廿四部，共计五十部入围作品。今年有不少作品以原住民或新住民的语言为主，像是阿美族《马嘎巴海》、达悟族的《Kawut na cinat’kelang 划大船》、泰雅族的《雨》，张腾元的《焉知水粉》与《就像被火车辗过》，有时陌生的语言让我们敬畏，反而更易于情感的直接传达。
回眸过往的尘封记忆
更有许多对于逝去时代的追忆，李昱莹《恰恰恰》企图去建构出与母亲共同回忆的「廖峻澎澎歌厅秀」的卡拉OK店；林冠慧的《时代照相馆》，是这次最好看的作品之一，老街照相馆里的老照片，充满过去回忆的故事，却能激励著一群年轻学生，开始新的未来。朱全斌的《圣与罪》，借由描述陈映真的人生与文学作品，勾勒出整个台湾六○年代的政经背景与陈映真的傲骨。郭亮吟的《军教男儿—台湾军士教导团的故事》则揭露了一桩因孙立人事件而被世人遗忘的事件，透过恒春仔的诙谐口白，来处理这个严肃的事件，这群过了五十年才领到退伍令的台湾兵甘苦的故事。
马来西亚梁友瑄的《伤城》，透过访问母亲来了解一九六九年马来西亚的马华冲突，成了之后卅年马华关系紧张与禁忌话题。杨凯谚的《黑水》则描述日式房舍中，日据时代与今日两个世代对照的爱情。
动画的成熟与多元风格也令人惊喜，不论是3D或是平面画风，都充满了作者的才气与创作意图，蔡旭晟的《樱时》，取材自台湾文化中特有的民俗色彩与宗教信仰，以数位工具呈现传统手绘风格；邱奕勋的《神画》，简短却有后设的精采，书法家画龙点睛，让画中锺馗跃然纸上，除魔捉妖，结合3D与水墨令人惊艳；纪柏舟的《光之塔》笔法简单，故事简短完整：陈秋苓的《彼岸》，充满超现实的风格与女性特质的思维。
描绘台湾社会的形色人生
在社会议题的描写中，有《艾蜜莉》描述女同志做缩胸手术的直击，也有可爱逗趣《狗日午后》里的男扮女。《红毛港家变》记录下红毛港迁村对当地居民的反应。《带水云》也描写云林口湖被海水吞噬的土地，《觉悟的脚步》透过戏剧写实的呈现，描述著刺青少年出狱后面对黑暗与罪恶的挑衅；《无名马》也以震撼手法探讨到校园的霸凌事件。而《班底》也描述了南部歌仔戏班讨口饭吃的舞台生活与教戏光影，《通过我们的身体》则描述了酒促小姐的人生。
金穗奖在鼓励创作的同时，也让我们见证到了这块土地的生命力与必须面对的问题；这些创作者，各自以不同的形式不同的语汇，诉说著属于「我们」的故事。
